小妇人

电影改编自世界名著《小妇人》，由奥斯卡提名最佳导演格雷塔.葛伟格执导，直击当代女性困惑。作为2020年颁奖季热门，影片聚齐两代神仙阵容“世纪大同框”——金球奖最佳女主“伯德小姐”西尔莎·罗南与屡获提名的超人气演员“甜茶”再度携手诠释错过的真爱，“赫敏”艾玛·沃森与“黑寡妇师妹”罗伦斯·珀联袂呈现手足情深，三获奥斯卡的老戏骨梅尔·斯特里普与四次金球奖得主劳拉·邓恩倾力加盟。导演葛伟格用细腻又颇具新意的叙事手法，为这部经典文学名作带来充满活力的现代风格。

第92届奥斯卡金像奖最佳影片(提名) 第77届金球奖电影类 剧情片最佳女主角(提名)西尔莎·罗南 第73届英国电影学院奖电影奖 最佳女主角(提名)西尔莎·罗南

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虽然到现在还没有看过小妇人的原著，但是这部电影中的画面和叙事手法都非常不错，时间线互相穿插，利用画面色调区分时间。童年的发生的故事，也让我们更加了解主人公们的性格，现在发生的也让我了解生活。我很喜欢有一段，amy和Laurie在巴黎的对话，这段对话一下子就让Amy的人物性格立了起来成熟的有想法的有才华的，这段对话让我们看到成长 。amy说婚姻是被金钱左右的，在电影中这个理论也表现出了好几次，比如meg的婚姻。meg花了五十块钱买了一块丝绸，这对于只是家庭教师的meg一家是一笔很大的开销。Amy与沃恩的恋爱其中也参杂了金钱。到最后Jo也没有否定这个观念。 我真的很喜欢这个类型的电影，英国乡野，绅士与才女。画面也是精致细腻，中间有几次的真的是满满的治愈。最后还有每一个主人公的性格，描述十分细腻。

前三分之二无聊，后三分之一极赞，当叙述视角专注于Jo的时候，整部电影都开始发光了，还连破两次第四面墙，也是敢玩儿；结构很有趣，不过接近结尾才慢慢奏效；-“所以你只能做一个评论家，永远也成不了作家，这个世界不会记得你曾经存在过”-“欧，我也这么认为”；罗南和甜茶草地上那场戏还是很打动人的～“I think you are wrong about that, Jo. I think you will marry, Jo. I think you will find someone and love them. And you will live and die for them because that’s your way, and you will. And I’ll watch.”

小妇人是我非常非常期待的一部电影，出于原著，出于罗南。罗南在这部电影的表现毋庸置疑，听到她说那句“I am just so lonely”，心都碎了。再如何独立与坚强，但是会渴望理解渴望陪伴，不是矫情，只是太孤独了。我很喜欢这点，相比于一味鼓吹强大，无意露出的脆弱太抓人了。其次，母亲在看到丈夫回到家后那句，我终于可以当着面生气了。这是一定要经历过远距离才能总结出的台词，距离拉扯着人们的神经，也让一切情绪都变得如此无力，唯有小心翼翼。完整地说说这部电影，是一部很难得的温情电影，在这浮躁的背景下。看书的时候，也会觉得有些桥段未免太过说教，但就像Joe写的小说一样。人们往往喜欢看诡异的尖锐的小说，这样的才是市场所选择的，但这是无用的。但只有温情和真情，才是真正有用的，才能磨去刺人的锋芒。

17年的"伯德小姐"除了捧紅新人女導演，更是西尔莎罗南至今贡献的最佳演出，当然还有当年走红的蒂莫西柴德梅勒，时隔两年一样的组合再推改编经典名着，虽然已经是家喻互晓的四姊妹成长故事，却在编导巧妙的折迭及去芜存菁的交错，让原着顺时叙事手法改成新旧两个时空，且巧妙利用女主撰写"小妇人"小说情境，制造某种剧情内容真实与否的空间存在，导演未加解释而直接留给关众自己思考，也给影片留下颇具思维辩证思考的部分，这也跟过去同部小说改编最不同的地方，虽长达近140分钟的片长却不觉得枯燥，过去与现在两个时间交错呈现，导演用了两种不同的影像颜色去区隔，也让观众在观看影片时不会感到混淆，艾玛沃森与弗洛伦斯皮优展现不同风格，还有罗拉邓恩与梅丽尔斯特里普跨刀，女性电影却是颇具特色的。

感人，前后对比营造出的世事无常感让我几乎从头哭到尾，但这种非线性叙事的剪辑方式也让故事变得破碎。以前没有看过小妇人的小说，不知道导演有没有对故事进行一些更贴合时代的改编，但总体上来说，19世纪的故事放在21世纪是真的毫不不过时，在我还不成熟的时候，我也像Jo一样处处与女性社会身份的刻板印象作对，但那样恰恰是在潜意识里迎合了这样的社会观念，后来才慢慢意识到，也正如影片里传递的那样，真正的女性独立自由，是能够正视自己热爱的一切，不管是写作，还是艺术，还是爱情，影片中的这四位女性都让我由衷地喜爱与敬佩。ps我还挺喜欢Beth的，但她剧情好少啊15551ps.ps罗南真的太美了，这个角色也好贴合她的气质，取向狙击

我真的太爱甜茶看着jo的眼神了前半段都为他的伤心而伤心。why women can’t get romantic ending in the fiction? At least I realize how joyful and touching these characters brings to me and I want them to be happy in the story. Coz in reality, they don’t need to be together. And women should keep writing. Be proud of writing.

被感情冲昏头脑的时候，生活中迷失自我的时候，我就会看看《小妇人》，第一遍看时我觉得乔是最幸福的，坚持自己的所选，最后收获满满，这一遍看却看出了她的心酸和频频失望——姑妈要去欧洲，以为带的是自己，结果是妹妹；后悔拒绝劳伦斯，打算接受婚姻，结果取的是妹妹；一个人闯荡纽约，还要往家里寄钱，寂寂无名；如果不是后来姑妈把房子就给了她，不是出版商出版了她的作品，人们还会觉得义无反顾追求梦想是对的吗？这些事没有对错可言，选择了就坚信，这样会很快乐，无论是婚姻还是事业。有趣的是这一部翻拍最后对于乔婚姻的议论，她可以为了读者更改，也可能自由了一辈子，更出版商讨论结局时很有趣。

很温暖的一部电影，结局皆大欢喜我很喜欢，毕竟看电影就是娱乐自己嘛。每个女孩的形象都很立体，梅格从一个向往加入贵族，穿华丽衣服的女孩到嫁给爱情，体贴丈夫的女人；艾米爱劳里，却不愿当他的第二选择，真的太喜欢这种女孩子了！可能开始烧乔的草稿让我对她有些反感，但这也是真实小女孩的表现啊，形象感觉更立体了；贝斯是四个女孩中最文静的，也是她们公认的“最好的”，她总是姐妹之间缓解矛盾的那个人，也是她一直在鼓励乔写作，真的是个很善良的女孩，也是最让我遗憾的一个角色；我最喜欢的当然是乔了，她追求独立，不随波逐流，真的是很多女生的榜样，她因为自己并不爱劳里而拒绝他，

这个剪辑手法很有意思，最开始的时候会觉得有些拖沓，但是后面冲突出现了以后渐入佳境。感觉这里面最有意思的一句台词是meg说，just because my dreams are different than yours doesn't mean that they are unimportant。每个女性都有自己的梦想，无论是单身还是结婚，都是自己的选择，也无需被苛责。只要这个选择是基于自身而不是社会压力做出的，它就应该被尊重。女生可以活出千万种样子，就像四姐妹一样。最后再补一句，甜茶太帅了，惊为天人那种。

当我们去思考女性的意义，当我们抛却所有性格标签，当我们的上升途经仅仅靠嫁娶，当我们弃爱投身于文学，当我们挣扎生活，当我们去审视亲情与纯粹的爱，当我们被生活打磨。从《那不勒斯》知道的《小妇人》，对女性的意识觉醒是从12岁读的《简•爱》，我们去探求另一个性别的意义，其实本质就是在探求生命完整的意义，女性绝不是边缘人物，从社会的各种事件，总是潜移默化地再说：女人没有男人就没有完整生活。但男人又是如此的轻蔑着生物学对立的“敌人”，而且并不反思。掀起的一次次女权热潮被这个死水般的社会淹没，但我相信会有排山倒海的一天。

好，打脸。如此令人讨厌的一本小说拍得这么美。当然所有演员都太销魂了。Timothée，看他那吊儿郎当的浪荡贵族样就想起“我们曾被给予星辰。可惜只一世一记”。Well，惯性心痛。CP感是没有的。CP感在八零年代里维埃拉的夏天已经先行耗尽。女主/女配应该会得一记。倾向于女配。宣布订婚后一转身，那个询问的眼神太有魂。原著中令人讨厌的戾气都消除了，导演更通透。拜时代背景所赐。有BBC戏说经典的气味。最佳改编剧本无疑。我真是太容易在明亮的面孔中获得愉悦感了。结局扣星。色令智昏是无上美德。

犹豫了要给几星，还是先3颗吧，我认为Jo追出去是因为自己想这么做才这么做，并不是源自旁人敲边鼓，这种独立、勇敢与热情在2019新版上被弱化许多，教授的戏份也过于少了，感受不到这两人之间的爱来自何处，也无法体现Jo之所以选择教授的根本原因。优点是优化了Amy跟Laurie线，原本就不讨厌Amy，一个知道自己要什么的女人很聪明，演员声音很好听但是这版童年时期的巨大突兀感还是不可抹灭。最后就角色关系塑造与情感铺成来说还是1994，罗南很不错但是薇诺娜的明艳更是让人难以忘怀啊。

看完之后，真的觉得Amy和Laurie很般配，这个闪婚结局也是合理的，松了口气，看之前好担心处理的很突兀。电影里所展现的Amy好可爱好真诚，非常喜欢她。罗南太适合Jo了！有点男子气也不失独属于女孩的那种灵动俏皮。甜茶的颜啊我的天，一想到这样的美貌也许以后也会衰败凋零，就有点心痛哈哈哈。以及我觉得屈臣氏小姐演技有进步诶，是我要求太低了还是美女与野兽里真的不行…但总之这一部也都是神仙演技打架颜值高光的集合。话说每一版小妇人好像都是养眼之作，爱了嘻嘻