主演：井端珠里 / 真上五月 / 美知枝 / 音尾琢真 / 郭智博 / 村田秀亮 / 吉泽健 / 白川和子 / 松永拓野 / 吉村界人 / 米村亮太朗 / 宇田高木 / 野中隆光 / 山咲美花 / 天马春 / 久保田和靖
导演：白石和弥
语言：日语
地区: 日本
编剧：白石和弥
类型：情色
上映时间：2017-01-14(日本)
别名：雌猫们之夜(港) / Dawn of the Felines
用户标签：日本,情色,粉红电影,2017,雌猫们,剧情,粉红,日活
片长：84分钟
imdb编号：tt6000140
电影公司「日活」创业百年，最具代表性的一个品牌，是在七、 八十年代风靡一时的「粉红映画」（日文叫Roman Porno，海外称之为Pink Movie），亦即是浪漫化的成人电影。今年适逢「粉红映画」诞生四十五周年，「日活」特别筹划了「Roman Porno Reboot」计划，找来园子温、行定勳、中田秀夫、盐田明彦、白石和弥五位名导操刀，各拍一部粉红片。五人要跟足过往的游戏规则：每十分钟要有一场情慾戏、片长必须在七十至八十分钟之间、一律只有很低的製作费、要一星期内完成拍摄，其他一切自由发挥。结果证明五位导演不但玩得起，而且还玩得极有一手。
盐田的《湿濡的女人》最先曝光，重新演绎「粉红」经典《湿濡的恋人们》，讲野性少女在海边故意湿身，然后贱价卖身给路过的男人。白石执导的《雌猫们》同样向经典《雌猫们之夜》致敬，新版搬到池袋街头上演，讲在网吧打趸的难民、单亲妈妈和不育人妻在夜间浪荡的性活动。行定勳的《撩乱的裸舞曲》则是原创故事，谐星板尾创路演脑闭塞导演，陷入了女色陷阱，搞到身败名裂。《午夜凶铃》导演中田秀夫初战成人世界，打动了九十后女优飞鸟凛全裸演出女同志故事《白百合》。向来出位的园子温就尽展其反叛本色，以毒攻毒，用色情反色情拍了《Antiporno》，找来前AKB成员富手麻妙首次全裸主演。
「粉红映画」之所以留名几十年，是因为「淫」得有道，成本低但剧本扎实，而且是当时年轻新导磨练技艺的修罗场，《礼仪师》奥斯卡导演泷田洋二郎、《谈谈情，跳跳舞》的周防正行、《死亡笔记》的金子修介、《后乐园》已故导演森田芳光等大导出道时都拍过粉红片。停产了廿八年的粉红系列今次一口气推出五片，别具意义，将陆续于十一月底起在日本上映。
《雌猫们》下载观后评论：
“只要有男人，舔的话就会继续吧。”我们像孩子一样生活的人呐，把无常都当欲望来发泄，软绵绵的下体非得在女人的口中树立威信吗？说伤害，说归属，说勇气，哪有什么方向去找寻呢？他人给我们的，一定会是真诚吗？我们自己给自己的，一定会是答案吗？面对无常，我们肉欲的脸，年轻的身子，能用到几时呢？说笑吧，你那些装饰起来的面具拯救不了恐惧，面对失去你害怕极了。失去感情，失去事业，失去生命，可是你真的有在认真珍惜吗？我们老早就不求答案了，生活的标准烂在了老实人的肚里，好些人躲在屏幕背后偷窥，我们还像小丑一样脱衣卖身。给生活看吗？这就是我们游荡但是被人需要的身子啊，那些欲望的源泉都会滋养我们啊，可是我们会被人理解吗？（难得情色片戳中泪点，影片前段不知所云，后面渐入佳境，开始讲述归属感，铺垫早做足，点赞编剧。）
我感觉自己好像在看港片看邱礼涛的电影跟性工作者十日谈差不多好吗不要再老生常谈了。又是一个微乳系导演我现在觉得园子温和中田秀夫多么厉害巨乳女优全都到他们那边去了你看看冨手麻妙你看看飞鸟凌哪一个不是童颜巨乳啊。简直欺人太甚盐田就算了白石竟然也如此不堪拿到的女优好像素人一样诶又没姿色又没演技为难你了。理枝长得好像我们的国模之光毛毛毛毛虽然胸小 但是像狐狸般的媚眼太迷人了。雅子很可爱对司机口气像女王一样对客人小小声 那么温柔反差萌我对短发女生没有抵抗力但是那个二世祖房东只想爽 不想负责任所以她最后还是得重操旧业毕竟还是要生活不是么?顺便说一下 店长也太可爱了吧做的时候也那么有礼貌还要了个超爽套餐 哈哈哈如果我们内地翻拍这个角色非张颂文莫属啊
“粉红映画”初体验，白石和弥好惊艳！虽然是十分钟一段限制级的情色段落，但导演的视野完全没有只停留于情色之上，三位主角色的设定与刻画都非常走心：连家都没有只能在网咖过夜的女主，对常年断绝社交仅和女主建立关系的男客人产生了复杂的情感；带着孩子却全然不负责任的女二，居然恋爱脑地痴迷于有着sm倾向的帅气漫才艺人，并把他的霸道当做保护欲；因无法生育遭到丈夫背叛的女三，和一位丧妻老人在绝望中达到高潮……我个人最喜欢女主那条线，通过女主的眼睛，把客人依赖女主又惧怕亲密关系的别扭心理塑造得很精准。虽然最后一幕女二、女三的线稍有些崩坏，但整体瑕不掩瑜，一部情色命题作文可以达到如此高度，我是真的佩服。
勉强及格。三女优全是平胸了。叙事挺扎实，三条线的交错汇合不紧不慢，不能生育的已婚女和绝望老人；虐待亲生儿子的暴躁女和略有SM癖的相声男；以及几乎踏入十年未出门的富有宅男领域的女主角，虽然整体在传递份都市孤寂，也穿插了被曝光了要跑路却还跟女主来一发的店长及偷拍的接送小哥（想当作家）之类人物，昂扬的主动性让片子不至于一味沉在软塌塌的感伤里。白石和弥的人物写的挺好，这种扎实讲故事的态度让我想起田中登跟神代的无意识躁动来，真是又一次鲜明的对比
可能有种错觉让摄影机对准的肉体不再那么空洞。当冒犯的审视随着无限晃动的迷离眼神逐步消融成留白的吐息，有一个瞬间愿意跟随着她们游梭于霓虹华彩的街头，总有一束光能够照亮寂寞深处的空虚感。无人知晓的雌猫迷失在城市空间的角落，挣脱不了东京的失意沉沦，性爱作为原始语言，成为依托身体交缠的情感交流。消弭于过去与未来的接口的她们好像只能徘徊着，滞立在那个永远没有黑夜的街头。
池袋应召店店员的生活，每个人都不容易，在流光飞转的霓虹夜灯下穿梭来往，内心也同样找不到一个停靠之所，生活便是乘车，工作，一副残酷的图景。孩子没有母爱，宅男没有勇气去爱，老年男客陷于丧妻之痛，老板迫于现实要让店员违法，为什么要那么痛苦？但片中的女主们还是在尽力改善着自己的生活，也在改变身边的人，但似乎又是萍水相逢，还有更多的人等待着和她们遇见。
东京街头霓虹闪烁，路人行色匆匆步履不停，车上的女孩对这繁华夜景漫不经心，即将敲开的那扇门背后藏着怎样的一张脸呢？对着宣传单按下几个陌生数字，便会有温暖的身体伴随左右，十年走不出的大厦、千金散尽买不来的爱情、散场后毫无笑意的喜剧演员，明明有那么多那么多的人，但为什么我们还是寂寞的。
一周拍完的小制作情色电影，在有限时间里讲述每个人的情与欲。夜晚的都市总有它迷人的一面。繁华都市下每个人卸下防备，做最真实的自己。三个不同命运的女人走到了一起揭露着这个现实社会的情欲世界。每个人都有孤独的一面，电影里痛失爱人的老人，不愿走出现实，迷恋网络的男人都能找到自己的某一面。
下午在客厅跑步看电影，看到一半，我爸回来了，这还不是最尴尬的，过了一会，我奶奶上来吃晚饭了。然后大家就一脸沉默的看着这部奇怪的电影。演员都谈不上多漂亮，但的确各有千秋，可以说是挺有生活气息的，不过这零零碎碎的故事，还是挺让人摸不着头脑的，只是有种惆怅，为那些没有归属的姑娘。有露点
从应召女郎这个群体的交际圈去描摹日本当代社会中人的生存状态，以小见大。从“常态”（工作）进入，用打趣的方法打消观众对性的简单生理猎奇。人物在庸常的日子里获得生命的“华彩”（被需要、爱和自由）。导演也未刻意去拔高这些人的生活层次，他们最终还是混入俗世的河流中去，回到“常态”。
日系作品总是那么出人意料，毫不避讳将社会暗面的隐秘之事公之于众，就如这部pinkmovie45周年四部曲之一，以风俗店女郎的视角带你走进这个行业下形形色色的人物，粗糙的剧情和细致的激情戏使之更接近于情色电影（事实上也差不多）。区别在于故事人物的塑造相较要丰满一些。
有点无聊，无论是无家可归的前OL、不孕不育的少妇、还是虐待儿子的母亲，以及对应的御宅族、孤寡老人和搞笑艺人的嫖客族，对应召女郎的描绘几乎都落入俗套，共通着都市里的孤独感，何况身材也没啥看头。相比起来，邱礼涛的《性工作者十日谈》有趣的多得多，虽然后者一点都没露。
心里是什么，看到的就是什么吧。电影很平平，三个应召女选的也很俗气，但是应召女儿子那段，小男孩看到天空飞过一个怪兽，我还是没忍住痛哭出声，小男孩全程没有对白，但是眼神狠狠刺到我的心，怪兽的世界，如果充斥伤痕，那么孩子的心会是什么样？内疚能让人进步吗？我觉得不能。
