改编自角田光代的同名小说，讲述28岁的OL小照，持续单恋一位并不喜欢自己的男生，对他言听计从，为他献上自己的所有精力、时间。
第31届东京国际电影节主竞赛单元 最佳影片(提名)今泉力哉
《爱情是什么》下载观后评论： 旬报近年十佳对这类描述普通年轻人生活情感的小片非常青睐，我称之为“私电影”，如同“私小说”一般，并无什么复杂戏剧性情节，而是将日常抽丝剥茧。影片开场特别棒，特写小照在接病中阿守的电话，她说了个谎言"在公司，正要下班”，既建立了影片类型“私电影”，又展现了人物关系，而谎言则是潜在的悬念。影片第一幕非常好，男女主如何相识相恋，他们的关系有何隐患，每笔都很精准，杯子里干涸的咖啡渍和动物园大象尤其精妙；接下来却每况愈下，这也是这类小片的通病。最大的问题是堇姐的塑造与呈现，也许首选是安藤樱，江口德子的诠释实在太过粗糙，很难让人信服阿守对她的单恋，堇姐和小照是截然不同的女子这是故事诉求，可惜用力过猛。岸井和成田表演出色，无论是爱情类型诉求抑或人物刻画。结尾阿守探望小照并下厨的一场也很动人，应和开场却是告
每个人都会寂寞，当你喜欢的人不喜欢你的时候，你是最寂寞的。有的人寂寞会找另一个人排遣，于是有了受害者。受害者们在情感关系中同样也会寂寞，于是产生了第二代受害者。这样，如果大家都没有找到排遣寂寞的妥善方案，理论上所有人都会寂寞。没有人可以对喜欢打包票，辉子喜欢瘦瘦的不太结实有点驼背的田中守，田中守喜欢醉酒后皮肤会很粗糙的堇，仲原青则认为自己才是真正残忍的，臣子的一再让步，让皇帝失去了判断残忍的能力而暴虐无度，连放弃的最后一瞬都不舍得将罪过推及喜欢的人。为了喜欢的人干傻事，发表事业运与爱情运成反比之类的谬论，他要我就给，他不要我就退的无下限的卑微，随意而无缘无故地陷入一段暧昧关系，连人生梦想都是对方想当的“大象饲养员”，对自我的彻底放弃，让人生成了无解的单恋方程式。也许寂寞是可以熬过去的。
大鱼吃小鱼小鱼吃虾米的爱情食物链，日式奉献型女性陷入了侯麦结构学的道德故事里，多了沉重少了轻松，一方面让人惊叹于对爱情关系里一方主导一方被动的灵活把握，一方面又对冗长且失去重心的叙事风格感到无聊。爱一人首先要自尊自爱，不管是电影里还是现实中的人却很少有人能做到这一点。明知什么叫渣可还是忍不住要仗着被人喜欢而伤害对方，也以爱之名忍受对方甚至像女一最后即使说谎即使离开也是为了爱，是“不打扰是最后的温柔”。爱情应该是双向的。如果对方爱自己是绝不会让自己受伤的。爱的天平永远失衡严重是因为一方根本不爱。现代人通常勉强、委屈、纠缠的爱上一个自己脑中的幻想，但这其实对被爱的人也是一种困扰。天底下没有不寂寞的人，可是即使是需要个寂寞时的排遣，对方也并不一定会来找你。女一太像莫小贝了
备胎心理学/想来山田和阿守还是同一类人，对喜欢的执拗，奉献型人格。只是阿守比较大条，看不见山田的一切，无法分清朋友的界限。而山田的细腻让她的方式近乎变态，如果有机会，她会毫不犹豫点燃自己，然后煮熟他，吃掉他，成为他。仲原才是近乎于正常人的备胎心理，先备着，某天熬不动了告辞，转为单向云备胎。/最后的以人物标题为名称的四个段落很突兀。仲原说熬不住了告辞、叶子也有孤独时刻、阿守原来是个无辜的人、山田准备一条路走到黑。四个段落虽然都是针对单独角色的某种程度上的揭示，但每一段揭示里其他角色的事件都还在延续，这样就造成了混乱的感觉。段落需要段落感，或者像是排比句，事件的延续需要整体感，这是两件完全矛盾的事情。人名标题完全没有必要。
10代の頃、私はテルちゃんたっだ、そして葉子ちゃんになって、今はもうスミレさんになりました。「愛がなんだ？」実は全部、自分の錯覚だと思う。ですが、誰がを愛するのは本能、止まることができない。愛する人に選ばれて、一番好きな人に愛されるのは、夢みたいな話。歳を取ったら、夢に溺れるなんで、だんだん疲れちゃう。愛されるだけで、らくです。すごく嬉しくて、踊りたくて、心から暖かい川が湧き出ているみたいな心境ではないけど。すごく悲しくて、切なくて、悔しくて、涙が止まらない日々も無くなった。「愛がなんだ？」それは、もう愛を信用しない、幻想を持ってない人しかはっきり解明できるもの。愛は、執着だ。
1.一种镜像，观看式的回望，在其他人身上看到了自己，或者期望把自己变成他人寻求认同。2.当下社会年轻人的生存恋爱现状，廉价的自尊心，自卑心理，无力承担责任，迷惘对自己不认知，宁愿与自己对话也不愿对他人真实表露，所有人都带着对自我保护的虚伪面具，囚禁在自己的世界中犹如那只笼中困兽。3.片名为“爱情是什么”，但是影片中看不到爱，把“爱”讲述成为试图在一段渴求得到的亲密关系中放低自己的姿态甚至于屈从他人而迷失自我的行为，让人感觉诧异，甚至会成为一种误导，爱起码是一种平等的相互尊重的状态，性不代表爱，但爱一定会有性，剧中主演把自身“低贱”的行为美化成一种伟大无私“爱”的奉献，让人唏嘘。
前半截铺垫过长，后半截的正片略显泄气，而作为分割的中场的一场床戏太喜欢了，年度精彩镜头。权力结构在不同的关系中互相转换，只是渣男渣女不自知这个观点个人还是不太接受。情不知所起却一往情深最致命，舔到最后我就成了你？？？极端的人，只有喜欢和无所谓两种态度，所以遇到喜欢的人，对自己也可以无所谓。正是因为大多数人都找不到真爱社会才可以正常运作。ps1如果要把世界上的男人分成帅和不帅的两类，成田凌怎么都是帅的那类。2全片都没有出现封面镜头，甚至男主没有背过女主，感觉被骗了。
实际上单纯地将故事表达出来的内容议题从多数人对于现象的分歧性意见统一成为道德感下的“渣”或者“不渣”是一件很懒惰的捷径思考方式——爱是什么？背后展现出来的难道不正是不同年龄层或者社会下的结构群体对于“幸福”的趋同与谨慎感吗？假设自己过去的喜好以求证自己毫无道理的情感流露，抑或是拼命通过毁掉自己已有的或者可期待拥有的东西来证明我能为爱做到什么程度？We are paradoxically motivated largely by LOVE
よかった、私のこと好きじゃなくて?以为我会哭的 没想到看着看着却特别想笑恥ずかしいけど20岁的恋爱 也已经不是从“我喜欢你 和我交往吧”这句话开始了或者说可能都还从没恋爱过吧（呸）私は、好きとどうでもいいのどっちか。だから、好きな人の以外は、自然と全部どうでもよくなっちゃう。自分も。「幸せになりたいすね。」と正直に言えるバカになりたい。仲原还挺可爱的逃得过守 逃不过神木看看就行 犯贱都不配
好奇怪，评论一水的为女主叫屈，但为什么我并不觉得女主卑微，也没觉得他们的爱情病态，反而我很喜欢傻呵呵的女主，我觉得她爱得很纯粹，活的很自在，反正想好了就是喜欢对方，那就不管怎么样就在一起呗，虽然被男主生气赶出家的时候有那么点狼狈…影片诠释了多种多样爱而不得的人，有想清楚以后放弃的摄影弟弟，有继续追求自己爱的人的男主，有转而成为朋友陪伴在对方身边的女主，人本来就是多种多样，人生又何必统一规范
爱情是什么？此片阐述的无非就是我爱你你却爱着她，我却心甘情愿去成全。在朋友婚礼上两个孤立的人相识，女主的满怀期待面临的却是男主无所谓，在她爱情运和事业运成反比的理念下甚至不惜被炒鱿鱼。对方消失几个月之后再约她则是引见了新女友，并坦白女主万事多虑的性格他不喜欢。女主闺蜜如出一辙，被她痛骂后人家收获爱情。而女主在片尾也只是痴笑地望着看向别人的男主，而一位新的男性朋友的加入也算是埋下了伏笔。
恋爱关系也整出了食物链。影片告诉我们无论如何不要做舔狗，舔的事无巨细让对方也很有压力。爱而不得本是平常，但即使知道和对方不可能，仍为他做一切事情，且毫不在乎工作和自我，女主性格看的着实难受。甚至在最后男生提出不再见面时，她欺骗说早不爱他了，并希望能介绍给她帅小伙，以求还能见面。她一直在意对方的未来里有没有自己，但根本不在意自己的未来。这并不是爱，是偏执，她都没有学会爱自己。
三星半。人物细节太可爱了。爱也是流动的。感觉很普世，那些症候或多或少都在每个人身上浮现过吧。不止是那种迷执，还有“享用”时的不自知(或以为不知)。迷执的人一旦有过某种期待，其实也就一定程度上是离开了那个人的、想象了的，爱。而那不自知的人，可能也会陷落在另一个循环之中。所以才说，没办法呐。都是会寂寞的。就像最后一组对视，关系的缩写，完全了然却又觉得迷人。“好想得到幸福啊。”
