好日子

19歲始終沒有月經初潮的女孩「楠」在她初潮的這一天，意外闯入了父母的欲望世界⋯⋯

《好日子》下载观后评论：

前兩天在深圳百老匯電影中心看的，是好幾部學生作品中最好的一部。一開始電影出現了很多五顏六色的房子，我以為是澳門，但又發現不是，因為人物講的是普通話，然後開頭就是公眾懺悔，很荒誕，懺悔內容就是無臉又戴著相似面具的群眾說我擼管了，傷害了父母給予我的身體；我是同性戀；我看了A片。這讓我想到姜文，那個導演行，她講的是一個女性性意識覺醒的故事，甚至有更多內容，我不確定。有些畫面挺生猛的，但片子的結尾一看就露餡了，我能看出這個地方是內地，那個畫面給我的感覺有點像我軍訓早晨起床看到的那種清爽的感覺，可看不出是哪裡。但說明這個導演是有導演意識的，她故意把那些房子刷成五顏六色的樣子，她是再造了一個世界，就衝這點我要給她高分，而且製作精良，你分不清那個世界是什麼年代。看好！

影片以极具冲击力的画面色块切换与铜管乐器齐鸣为开场方式，音乐承接第一幕的感恩忏悔大会，女主角楠大声喊出“我忏悔十九岁还没有来月经！”，荒诞的戏剧感为这二十三分钟的片子铺好了极强的情绪。在魔幻现实主义的表现手法下，女性被遮掩已久的性压抑得以大声疾呼，女护士的情欲挑逗、楠看A片的自慰场景都被赋予了合理性。而家庭之中被楠发现父亲就是A片男主角的一刻，“父亲”一词以震惊而荒诞的方式被解构。硕士毕业的导演对当代女性性启蒙进行了生猛地呈现，婚外情、家庭信任危机、畏惧衰老、渴求性欲等女性问题在幽默中得以反思，个性十足。

如制片人所说，导演擅长美术。故事方面，父亲的出轨，女儿的自慰，女儿发现父亲的出轨，母亲不由分说的那一句荡妇，以及被摘下头套的自卑面，父亲带女儿离开，女儿满心欢喜却见到父亲的情妇，又自己一个人走回去，都忘了一开始最关心的她月经没来的事。最后女儿上车向黎明中走去，身边人吹的是好日子的旋律，大概走向的是好日子。

说搞笑也可以。可解读的点太多了，真得的“一言难尽”。也许是凑巧，近期看到类似的关于这方面的影片书籍。想到张爱玲和她妈妈的关系，以及波伏娃在《第二性》中探讨的女孩子成长过程中与母亲父亲的关系，以及弗洛伊德心理学理论。用影像展示潜意识思想发展。影片拍的蛮大胆的，蛮个性的。不知道为什么没有用粤语。

3.5/5。美术出众，氛围塑造能力很强，呈现出某种魔幻现实主义的荒诞感。将少女的性启蒙与父亲出轨的家庭危机放置在一起探索身体与情感，但故事相比之下，稍显欠缺。开场的感恩忏悔大会是全片最完整的一场戏，没有继续发展，略微可惜。但硕士毕业作品如此还是值得鼓励。

作为短片我真的真的很喜欢。无论是画面还是剧情都恰到好处，细节处理优秀，服装优秀，道具优秀，bgm优秀。叙事性没那么强也没关系，留下的需要自己思考的部分也耐人寻味，优秀的作品本来就应该不是事无巨细的。私心夸一句，楠楠及其扮演者都很棒。

#香港浸会2018MFA毕业#关于女孩子初潮的性觉醒，让我不自觉想起《塔萨杜克女孩》。不过，电影可能更多只是从女孩初潮问题做为一个印子，真正反映的还是父母之间情感矛盾的问题。

浸会的毕业作品 探讨女性性启蒙和父权崇拜的一个 ...荒诞大作？开头是真的非常牛逼了 但是后面过于荒诞有点丢掉了逻辑性 所以很多地方没太懂 画面色彩和剪辑还是很流畅的

地缘影展中最有作者属性的，但能看出多个导演的风格。内核有些薄弱和杂乱了，拉康弗洛伊德还是少碰为好，如果不是内生的东西，很容易掉入装逼的窠臼。

#MFA北京放映打卡# 最后几个镜头和一个南斯拉夫电影的结尾好像，叫你还记得多利贝尔吗？不知道是巧合还是致敬。开头蛮好，中间情节有跳脱。

乖张的野蛮力量，浮夸和幽默掩盖掉硬伤。女性导演的温柔力量也没缺位，隐藏得细致。啰嗦这么大一通其实我也没看懂。下午没见到导演本尊。

浮夸的实验风，美术氛围极佳，将房子环境打造的五颜六色再造了一个少女的青春色彩空间，将男权与女性结合的荒诞又有点怪力乱神。

前面面具 相机拍照有点寺山修司的影子。全片都是杂锅乱炖的荒诞。那几个乐手整挺好，配乐和画面都整挺好。但总归有点做作