厄勒克特拉

影片改编自欧里庇得斯的同名希腊悲剧，入围戛纳电影节主竞赛单元并获技术大奖，提名奥斯卡最佳外语片！阿迦门农作为希腊军团的统帅凯旋而归，却被妻子和她的情夫用一把利斧密谋杀害于洗去他十年战火硝烟与疲惫的浴缸之中。阿迦门侬的儿子欧瑞斯提兹被忠于他的仆人秘密送出国境，在流亡期间被法诺地国王收容了他。阿迦门侬的女儿厄勒克特拉被母亲囚禁在城堡中，长大成人的她无时不盼望弟弟能够回来为父复仇。终于，在第八年的时候，卜卦向流亡中的欧瑞斯提兹显示：复仇的时刻来临了。（小易甫字幕组）

第35届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名) 第15届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)米哈利斯·卡科伊亚尼斯 第15届戛纳电影节技术大奖米哈利斯·卡科伊亚尼斯

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形式大于内容，整体故事悲剧式的解读，希腊色彩浓密。无论是王后弑君和宠臣为乱朝纲，王子归来和姐姐相认然后起兵复仇，还是最后弑母完成复仇却成为最大的心理堤坝崩溃点。王族血统作底的伦理关系探讨，寓教于辞，对峙有节，然而终引不起感情共鸣和于我而言更深层次的思考。公主的形象最正义也最审视。

改编自欧里庇得斯的希腊悲剧，国王阿伽门农的子女在成年之后为报童年时期的父仇而弑杀生母及其情夫。影片在保留室外剧场风格的前提下将原著大量对白作强烈的无声影像化处理，利用演员肢体语言、古风配乐、暗示性剪辑和贫瘠自然风光强调角色的不可抗命运，同时通过持续在场的歌队悲叹与警告作情节评价。

3.5 希腊文化中永远无法摆脱的伦理宿命：弑父/杀夫/刺母，事先张扬的悲剧咄咄逼人，却无法摆脱。开始特写镜头带来的压迫感，对应旷野的荒芜，直到公主被流放都氛围绝佳。唯独中后期舞台剧的色彩过于浓厚，产生视觉上的疲惫感。或者史诗总易令人昏昏欲睡。

舞台剧风格太强烈了，肢体语言和表情动作都十分夸张，但是放在这个悲剧故事里面却显得十分的恰当。两场复仇都没有直接表现，特别是第二场弑母戏，完全通过快速剪辑、环境和旁观者的强烈反应来烘托气氛，跟Psycho的浴室谋杀戏一样精彩。

主要基于欧里庇得斯的版本。歌队一直在场对电影来说算比较大胆的。两场凶杀戏原本以为会现场还原，没想到还是按戏剧处理，以转述和氛围的方式表现，没有直接演出。改变了结尾，皮拉德斯没有随俄瑞斯特斯远走，而是留下与厄勒克特拉一起

我佛辣，俄语配音喃喃烦死人，男女都不分，字幕也不怎么样，so大打折扣，但是从摄影与表演足以证明本片的艺术性之高和浓厚的寓言风格，electra的脸仿佛圣女贞德蒙难，好几幕就像是伯格曼的死神对话场面。（3.8/5）

影片在保留室外剧场风格的前提下将原著大量对白作强烈的无声影像化处理，利用演员肢体语言、古风配乐、暗示性剪辑和贫瘠自然风光强调角色的不可抗命运，同时通过持续在场的歌队悲叹与警告作情节评价。

关于爱和仇恨的故事，大家第一个想到的是莎士比亚。其实希腊和埃及早有许许多多的复仇故事了。不过复仇这个概念，实在称不上人类原创，也谈不上自由，就像复不复仇，最后自己都一样痛苦，没有解脱。

米哈利斯这部作品异常好看，只能说导演是个非常严肃的作者，无愧于希腊鲁迅这个称号，创作现实主义题材会显得火候有点过，但是做古典戏剧就特别意味长存，对于戏剧舞台，人与环境等方面都保留古风

昏暗的背景与众人静止的神态仿佛看到德莱叶的身影，平稳的镜头与清晰的对白，古希腊悲剧总要伴随上帝的眷顾，谋杀与复仇，黑暗与光明，斗争不断，战斗不止，灵魂遭受无尽谴责，总觉得空洞了什么

昨晚去看了《埃勒克特拉》的话剧，居然看睡着了，第一次看话剧看睡着，可能是改编成话剧改的太拖沓了，没有高潮，一直铺垫，为没有带麦的演员声嘶力竭喊了近两小时心疼。

开头我以为会像帕索里尼拍《俄狄浦斯王》那样讽刺，总体感觉良好。她和她弟说：我们母亲杀掉了父亲，你要杀掉母亲为父报仇，不然神明会诅咒你。这伦理确实难权衡。

导演把希腊神话拍出了莎士比亚悲剧的深度，整个影片的节奏，镜头的剪辑、配乐等合起来把我完全带入史诗的氛围里，在现实与抽象的结合上有非常独到的特色。