30年代，面条与三个伙伴是混迹与黑社会的小人物，在朋友们策划抢劫银行时，面条为了保护他们而向警方告密，不料导致朋友被杀，面条远走异乡。几十年后，他被一神秘人物召回，才发现当年出卖他们的另有其人。《美国往事》下载观后评论： 《教父》三部曲是以族裔家族为基础的有组织犯罪黑帮clandestine操作、从无到有从弱到强、游走于法律缝隙绾接各路势力的高峰，《美国往事》则可以说是所有缺少社会纽带支持、在黑色灰色世界里挣扎求存、在大组织外围揾食却从未出头触及大茶饭、始终停留在低层而逐渐消逝者的共同记忆与哀歌。《教父》写实到巨细无遗画公仔画出肠，《美国往事》则沉浸在如梦如幻的哀伤中不能自拔。《教父》组织严密号令分明一天大佬一辈子都是大佬，《美国往事》则揭露底层社会里人际关系反复无常、不论友情亲情爱情背叛都只在一念间。两者共同编织出美国从大开门户接受抵垒移民到移民大门逐渐收紧、大城市中定居的非WASP群体寻找各种方式接入WASP世界，或巴结大老细做大生意、或争夺大老细掉落的残渣求存的社会图景，不论是小意大利还是下东区。
看了251分钟的版本，对于美国的这种长篇黑帮片好像一直就没有太大的感觉，这部电影拍的肯定不差，虽然在第一遍看的时候可能会有一些细节因为时长的关系导致觉得有点混乱或者交代不清，但是当你完整的看完一遍再回头把你不理解的地方单独回看一下就会发现其实大部分的内容都已经交代的很清楚了，就像电影开头就是讲的电影快最后面条报警报信后发生的事，三兄弟和警察火拼死亡，面条看到了于是躲起来，黑白两道因为他是告密的小人准备把他赶尽杀绝，于是他逃走了，35年后再回来，开始回忆小时候到逃走前发生的种种。然后关于片中有一段飞碟袭来再被人接住和最后MAX消失在垃圾车后其实是类似的处理，就是一种模糊处理，导演没有给出明确的答案和解读，你怎么去想都可以，可以是幻觉可以是有什么深意，就像同性情也是可以合理的解读
横跨三十多年, 充满独特且高级叙事感的黑帮江湖. 这段 "美国往事" 讲述的既是朴实无华的人性悲欢, 也是对世间充满怀疑的徘徊旅程. 尘归尘, 土归土. 躺在黑暗中, 谁又不是梦."Your navel is a bowl well-rounded with no lack of wine. Your belly, a heap of wheat surrounding with lilies. Your breasts... clusters of grapes. Your breath, sweet-scented as apples. Nobody's gonna love you the way I loved you."
可能一生只有一部电影能够在心中永远抹不去 也只有一部电影会在别人问你最喜欢的电影时马上回答 当我仍在纠结时 我看见了noodles的故事 看见了黄昏下的五个孩子走着 看见了老去的大卫走在昏暗的街上 脑子不停的回荡着那首Love Theme和The kiss 也许我已经在今天找到了答案 其实现实中我们就和马克思和黛博拉一样 不管开始是多么有热情去保留初心 但是最终还是被现实压倒 但是面条就是从一始终都是在顺从自己的意见 不管是投资时还是最后选择不去杀死自己的兄弟 也许这是我所追求的 总的来说还是一部观影门槛较高的莱昂内神级作品 在我心中永远无法超越的作品
正是麦克斯，而不是面条，构成了一个美国式的“奇迹”，实现了经典的美国梦：一个外籍移民，一个纽约东部贫民窟中的小流氓，能够成为极为成功的私酒贩子，黑帮团伙中的头目，并终有一天改头换面，跻身于上流社会，官及部长高位。麦克斯是现代社会中惟一真正受到推崇与膜拜的“唯物主义半神”——成功者。成功，可以用金钱来衡量的并以与金钱相适应的地位来标志的成功，是现代资本主义社会测定价值的绝对标准。没有任一时代、任一社会比现代世界更为信奉个人奋斗、适者生存、成王败寇的残酷竞争信条。美国往事，一种现实与诗意、残忍与柔情、罪恶与惩罚的混合。
光是能拍出那种时代感就想给满分了。面条和max的一生，相互成就相互背叛，三十五年的叛逃和梦魇。这段漫长的故地重游，没有一见如故的重逢，只剩知交半零落和唏嘘，当看到如年轻时max容颜的少年站在灯下，我想面条已经从那永无止境的电话铃里解脱了吧。很喜欢他们童年时候的那一个小时，空气里氤氲着面粉烟雾的餐馆杂物间里的那支芭蕾，那次春光乍泄和那段圣经诗，太青春太难忘了......四个小时看完有太多太多喜欢和印象深刻的片段，每次转场都很惊叹，bgm绵延悠长。仿佛抽离了历史却无时不刻感受到时局对人生的影响，太厉害太精彩。
非常有深度的电影。如肖申克的救赎和天堂电影院一样都是借着载体反应社会和人生哲理...因为影片被剪太多，所以很多地方实在难以看懂理想与现实本身就是冲突的，也许和最后的noodles一样活在幻想当中而不陷入世俗才是真正自由的。这一点也是电影真正高超之处。全片大概包含了一个点：那些整天叫着女权主义女权主义的呆瓜去死吧！詹妮弗康纳利是现实中永远没有人能得到的女神，正如她的出场方式一样，隔了一层薄雾一般充满神秘，高傲。在她看来世上只有名利，而无感情。对于这样的女人我们虽然能占有她的肉体，但却永不能得到她的心。
影片主人公面条并不像一个传统黑帮电影中黑帮人物，他更像一个屈从于环境和直觉的平凡之人，同时也为此付出了一生的代价来寻求最终的救赎。《美国往事》从某种程度上讲，是一部纯粹的作者电影，它所承载的是导演赛尔乔·莱翁内所有的“美国情结”，他所要讲述的并非是一个逻辑完整的传统故事，而是他本人对他一生所钟爱的美国历史、文化与精神的一次纯粹自我的表达。因为他对于大洋彼岸的理解并非像科波拉这样在街边成长起来的意裔美国人，而是通过银幕上的美国电影所获得和积累的，所以他才会拍摄出这样一部带着非美国气质的美国题材的电影
在美国上世纪三十年代实施禁酒令的大背景下，史诗般波澜壮阔的黑帮分子个人成长史。不同于《教父》系列家族式的黑帮组织，本片这种几个义气兄弟从相识共同打拼共同成长到最后背叛决裂直至分崩离析的模式更容易被后来者模仿。虽然讲的是黑帮的故事，但枪战杀戮并不是本片主要部分，几个兄弟的成长，相互之间的友情，个人的情感经历才是主题。所以即使是在结尾知道了事情的真相，观众也和男主角一样很难对麦克斯产生怨恨的情绪，也许所有人更愿意相信麦克斯在三十五年前的那个夜晚就已经死了。PS：唯一的缺憾就是番茄酱有点抢戏。
四个多小时的电影分两次看完，其实并不觉得长，就像是围观了男主的一生，导演拍的很克制，以至于看完后一阵恍惚，觉得这么多大起大落就这样结束了吗？但是转念一想，一辈子其实也不过如此吧，身边的人来来去去，不断得到又不断失去，男主在巨变的时代渡过了跌宕起伏的一生，七老八十时回忆起，也就只能是这样。觉得心情略沉重，既然年老时都是如此，希望自己能随性的活每一天。ps：詹妮弗康纳利真的是惊艳，难怪男主念念不忘，真是斯人若彩虹，遇见方知有。最后她和max在一起也算是遇到同类了
重看251分钟加长版。响个不停掐不断的电话铃，在杯子里搅个不停的咖啡匙，开头一个时空错乱的倒叙就超过半个小时。情境大师的节拍很慢，加载的模块又很多，所以舒缓的管弦里冷不丁插入几段摇滚或hiphop，真的是魔幻到消化不良。最爱的人伤你最深，只因为关系是不可逆的。在面条粗野地强暴了梦想与青春之后，他也很清楚失去了以及等待着的是什么。莱昂内的收官作终于走出了西部，在黑帮片拼图里填补了犹太空白。可片子拍得那么长，还是没能寻获到心动一刻。
又是一部长达四个多小时的影片，资源也不太好，有几段变黑白片了，甚至有一段没有画面只有声音。对我来说，剧情拖沓，看了几个短评和影评，一点儿也理解不了为啥给这么高的评分，影片刻画的淋漓尽致的是人的欲望，追逐金钱，以及金钱带来的，还有金钱带不来的爱情。几个街头小混混，在不断的打斗、枪杀、抢劫、强暴的过程中成长为恶势力，影片刻画的人物所做的都是恶，对恶的自由追求难道至少是值得刻画的么？
不知道多年以后再重看，我是否会把最后一颗星补上。詹妮弗·康纳利太美了，恬静到无法自拔，以至于后期觉得长残了（年长的演员够不上）的感觉。以及有一种，我竟然只花了四个小时看完了别人的一生.....的错觉。强暴戏的确令人难以接受，但作为情节也是必不可少。而且似乎对于江湖儿女，中西是一致的，有些情节，如今依旧套用。PS：很想知道有多少人因为徽章没看但是假装自己看了的，好想做个调查。
