（不法之徒）是贾木许80年代的片子，用的是他情有独钟的黑白胶片和tom waits的音乐。开头的一组流动的街景镜头拍得很具荒诞感：空空的小镇，无人的街道，冷漠的房子，偶然的人群...镜头并不为别人的故事而停留，相对于你自己的生活来说，警察抓获的罪犯和无聊的站成一排的社会青年空洞的眼神一样，只是街景的一部分。而生活本身，就像这台承载摄影机的车子一样，是向前流动的。当然，并不排除一些偶然性将这些街景的一部分强行拉入你的生活，使你与之发生联系：若不是正巧被分到了同一件监狱成为室友，bob就只是被zark赶走的一个古怪的意大利人，而jack和zark也只是擦身而过的路人，也许连面都没有见过，他们之间永远都不会有交集；如果不是因为逃亡的过程中河里有鳄鱼迫使jack和zark不得不回到了不会游泳的bob身边，或许他们之后的故事里再不会有另外两个人。偶然性是如此神奇的东西，它构成了所有故事的起点。但down by law究竟不是一般的好莱坞故事片，这个偶然性并没有因此而创造一系列传奇的经历，它只是本着荒诞的路数顺流而下，接着发生的，无法预计但也并不出人意料；结局有待发生却也不是非知道不可。在一个荒诞的故事中，结局怎样已经完全不重要，bob是否过上幸福的生活，其中有没有阴谋，jack和zark的道路通向何方等等这些并不确定，也不是完全无法想象。
《不法之徒》下载观后评论： 没想到是个相当幸福的结局，跟六七十年代新好莱坞相比，也是和社会建制过不去，却更宽和，有时主张人性自由、站在弱的一边本身就已经是一股反叛力量，不用再在上面添加更多控诉。三个有罪的人在牢房里想办法玩这玩那打发时间，进行很多无实物表演，在四白落地的限定空间里做各种无实义的肢体表现，再次证明表演和做电影都是从行动出发。汤姆•威茨这会儿刚出了专辑《雨狗》，是不折不扣的大明星，他和布鲁斯•斯普林斯汀一样，歌给底层工人代言，但还是能输出时尚。罗伯托•贝尼尼是个好演员，他外形只能演矮个子喜剧角色加上些口音笑话，但他的表演从来都不以自己的特型出发，不拿举止动作填充内容，而是用人物的热情来闪亮银幕。独立电影在八十年代还是势弱，没有九十年代崛起后那种节奏上的激爽，却反而给低成本场景更多表现机会，具备戏的本质
开头和结尾比正片好看系列....开头以为是躁动的公路片，结尾脑洞莫名穿越到速7的seeyouagain.说回本片，这是一部86年的黑白独立电影，还是一部正片特别沉闷的电影~~分析电影还是很有趣的，两种不同类型的人在人生路上一段互相扶持的经历。这部电影里到处都是对称的结构。人物性格、故事走向都无时不在提醒着这点。两个美国人典型的混混甲、乙，没犯法却被人陷害入狱。一个来美国旅游的意大利人，因为打牌争执无意间拿台球互丢中砸死了一个人(那人被砸倒后中风死了...)这样也进了监狱。被陷害的混混甲、乙就是那种动不动会吵架、打架的人，杀人的意大利人却是一个天性乐观、待人友善的好人。再说下去电影就说完了....
“I scream-a, you scream-a, we all scream-a for ice cream-a”贝尼尼的意大利式英语学习法很上头?。。。查漏补缺。。。贾木许我是向来很粉。。。当年刚认识贾木许就是咖啡与香烟，以及这部down by law。。。但不知为啥，之后积累看了很多他的片子，但这部一直没有看，今天终于如愿。。。很喜欢的风格，节奏，幽默感，画面，叙事。。。三个男人靠演技撑起一部戏，Tom waits, 罗伯托贝尼尼，还有一我记不住名的贾木许御用，都超棒
消沉散漫地推进剧情，台词太有意思了，没有一点浪费，演员一点点吐台词，音乐一点点爬进来，角色在监狱相遇前铺垫恰到好处，整部电影的调调不温不火，自言自语的部分简直绝了。最喜欢没有情节台词的空白部分处理，无所事事的状态仍然是拍到极致得好。角色轻微神经质，开篇情侣分手的桥段开始就注入贾木许式喜剧的灵魂，Lee Baby Simms Show 的 DJ，意大利赌徒， 杀兔狂魔，皮条客…冷僻的外景，孤独 异乡 语言 跳舞 离别?
超爱片头的！！！那种感觉就像是去旅游坐在大巴上用手机录下来周围的建筑与人，配合着音乐，穿过杰克和扎克的住所，穿梭于城市之中，停下的音乐在女人睁开眼后再度响起，安静的黎明等待着即将到来的喧嚣。（太爱了！！看了好几遍）。 剧情发展的很快，节奏却很慢，好像我关心的贾木许都不关心，有趣的剧情也会拍的如此无聊，可无聊中却又带…可爱，我真的觉得可爱！，让人一边耐着性子一边嘴角扬起，
如何在低成本的预算下拍出质感和好的节奏，来看看老贾就没错了。开头双线叙事简单交代背景后直接切入，监狱相遇那段戏很好看。从帕尼尼“我们都是好蛋”开始变成喜剧，DJ，嫖客，意大利人这三人的设定也增加了很多新鲜感和趣味性。三个人的表现都太太太棒，各有各的突出点。空气中弥漫着一种莫名其妙的温馨感，人物关系的处理相当成熟。以及贾木许的音乐品味好突出啊。
Tom waits和John Lurie两个熟悉的酷酷大老粗音乐人逗死了，特别Tom waits演得自然讨喜，与之相对的专业傻子活宝贝尼尼就有点腻腻的，看了5部贝尼尼咋都是这模板，和他老婆调情从意大利调到美国，一开始的小温馨早没了！喜欢监狱一大段，全片也布满贾木许式幽默和冷冷的浪漫情怀，贾木许咋可以这么酷酷酷酷酷
故事无聊但不无趣，有音乐诗歌和电影的元素加成，老许真文艺。Bob火堆旁自言自语，Zack夜色下自我陶醉，电影充斥着静谧和荒芜，越狱的外衣包裹下，是一段浪漫又离奇的逃亡之旅。“I scream you scream,we all scream for ice cream.”可可爱爱的单词记忆法?
流动的镜头在汽车的疾驰中搭上带感的音乐，两条线，两个声称被陷害的男人加上一个略带神经质的诗人相聚监狱，什么都不存在，所以这么不合乎常理的越狱也能接受，逃亡的路上兜兜转转还没有被抓住，爱情将一个人留下，而另外两个人则继续前进，分不清方向的岔路结尾，延续贾木许以往的黑白画面松散结构～
结构比例清晰，前30分钟建置，主要人物出场并交代背景，中间30分钟狱中生活，渴望自由的冲突，剩下的时间是逃亡和结局。罗伯托很抢戏，一出场注意力就都在他身上了。三人趴在铁门聊天的长镜头略沉闷，可以做两次横移。黑白摄影非常精致，某高赞评论说是因为没钱，好像黑白很容易似的。大爱开头。
从新闻系转向艺术系然后因为剧本缺乏戏剧性而遭到老师的否定。这个设定怎么越听越惊恐。没有目的的漫游，让我想起我导问我去台湾收获了什么我支支吾吾半天无法组织一句合适的语言来告诉他的样子。想说人生不是戏剧处处要充满了伏笔和目的，而贾木许的电影偏偏又告诉我，其实连电影也不一定需要目的。
贾木许的风格真的十分明显，不为观者设有预期的意义咀嚼，它就像一场梦境，小镇、街头，无背景的人物、不断的对话，音乐不再是音乐，像是梦的触须，辨别荷尔蒙的气味，让你像一个动物一样行使本能，因为墙壁已经倒塌，物质世界不再拥有价值意义，真实感建立在荒诞之上，因为一切都已被允许。
荒诞浪漫的调调，丰润的台词让人物性格立体，三个人擦出了奇妙火花，充斥着各种冷幽默，导演对人物情绪和电影基调掌控拿捏精准，即使三人谈话都是这么有趣，镜头空间感运用出色，构图简练规整，摄影亦是透着极简之美，虽然浸润着一贯的无聊颓废之感，但是这次更多了一份相忘江湖的惆怅洒脱.
