不能没有你

《不能没有你》下载观后评论：

女人跑了，男人给女儿上户口，政策规定：他女人结婚登记过，所以不能上户口。这是超过他能力范围的事情。找国小已经是议员的同学，笑呵呵地来回踢皮球：你去找xx，我打好招呼了。最后还是办不成。回去找小学同学也不给你见面的机会，绝望地抱着女儿做跳桥的举动。最残酷的事情是，女儿在爸爸被关进去后，就不说话了，多个寄养家庭，依然无法让她放下戒心，学校里也是一样，工作人员没办法找她爸要劝自己的女儿想的开。这特么杀人诛心啊，就不能让他养？1.帮忙其实是登记交换，即便对你来说是举手之劳，如果没回报也不会帮忙的。2. 没有社会地位，只能用最狼狈的姿态生存。3. 事不关己的看客随意的语言，对当事人就是锋利的刀子。4. 人们的层次可能有差别，地位收入能力等方面，但是情感是共通的，底层挣扎的人们也是有血有肉的。

戴立忍竟然当过导演，很是惊喜啊，以黑白的镜头来展现社会的荒凉这个手法很不错，而全程闽南语对话很让人@到世俗生活的点。看到最后小女孩在海边等待父亲的那一幕有点泪目了。面对制度问题，换来的只能是一声叹息，戴立忍也只是想用沉默来控诉这个无情的社会，他也改变不了什么，有人会问那拍这部电影有什么意义？我替戴立忍回答吧:“我就是想告诉你们有这么一件事它的的确确的发生在我们身边，我们生活的国家当中”戴立忍拍的很真实，面对别人跳楼大家只是围观而没有同情，还谈笑风生的期待他快跳。政客们满口谈论政治，却不关注民生。社工不为民办事，遇事踢皮球。这些问题都是极其现实的存在着。

由于人物塑造扁平化，事件本身失去了社会指向性，仅停留于人情与法制的二元对立，结果最后还在政府部门的帮助下温情回归，我真宁愿花十分钟去了解新闻事件。后面实在“魔幻”，为了推动角色“上天桥”，就意淫了一出街头强制逮捕的冤屈戏码。硬是整了一出台版“秋菊打官司”，鉴于角色视角的局限单一，只能单纯地进行官僚脸谱化描绘，估计导演也没往深了想，十年后的今天，蔡都能控制司法和行政直接改民调了。戴导师承杨德昌，仅习得其皮毛。同样是社会事件的扩写，不论牯岭街还是犯罪份子抑或海边的一天，真是后人不可及。最令我唏嘘的是现在的台南与十年前这黑白影像中的台南竟一般无二。

影片對一則社會新聞報道做了深度挖掘，相當於為真實事件做了一個“前傳”。同樣講述走投無路的底層人的故事，與同類韓國電影的主人公所通常秉持的正義名義不同的是，本片主人公只是想守住一點最基本的東西。可與金棕櫚獎電影《我是布萊克》對讀。雖然影片包括攝影、視效在內的手法挺講究的，但也許是在大陸，諸如此類無力底層人的上訪故事太多，本片的取材讓我感到nothing new，甚至覺得有點小題大做。惠子薦，2020年3月16日夜於海甸島家庭影院，開年疫情家庭放映季場次二十二（政治、社會題材單元）。

其实一切问题都可以追根溯源到“人性”和“教育”，也就是“人”本身。社会中的各个结构、各个部分都是“人”组成的，社会问题是难以避免的，“社会问题”就是“人”的问题。不论是东方还是西方，各种体制机制都是如此。看这片子，让我想到日本的《生之欲》、内地的《我不是潘金莲》、英国的《我叫布莱克》等等。社会的发展和进步，就是“人”的发展和进步。有些问题是我们深恶痛绝的、痛心疾首的、羞愧难当的、咬牙切齿的……却又是不可避免的。有过问题并不可怕。

一個好好的人、安分守己的人，遇到了重大變故，可以變得無比絕望，在絕望的情況下，會感覺自己跟這個世界沒有連結，失去歸屬感，而走向孤立自己，讓自己處於邊緣化的狀態，有時會去傷害自己或別人。如果這個時候，身邊能有個人陪伴、支持，那份陪伴和支持，就會成為邊緣人，回到平衡狀態，從而冷靜思考的力量，這股力量很強大，足以讓一個人，從谷底重新站起來，繼續過下去。只是，我們常常看不見、忽略了，其實我們每一個人都有力量。

看完電影搜一篇新聞來看，不同的敘事方法產生不一樣的感覺⋯電影開頭有一種紀錄片的感覺，靜謐而穩，不喜歡字卡的部分（高雄、台北、兩年後），有點打斷觀影情緒，有斷裂感。兩年後的部份也不太喜歡，匆促而戲劇性。特別喜歡女兒趴在海邊的兩段，太好看了，以及兩個大人打趣妹仔說讓他跟媽媽同住那，小孩的情緒反應真好啊。天橋上被制服落淚了。

继《大佛普拉斯》后的纯黑白电影。失去了台湾岛风景如画，更加聚焦于故事本身。麻木不仁的民工们在电视机前讨论"跳"和"不跳"并为此下注和鲁迅笔下的《藤野先生》里无知的看客惊人相似。为了让妹仔上学，这一路台北台南往返折腾的是坚强却最终被逼上绝境的父女。每个女孩都是爸爸的公主，所以我拼命干活寻找，你从此闭口不言。

跟《大佛普拉斯》里呈现的一样，底层人民的生活就是灰暗的。妹仔最快乐的时光是和爸爸在一起，骑着摩托车从台北返回高雄的路上，摸着高高的芒果树，和爸爸一起分享芒果。轻快的背景音乐交织着父女俩开心地吃着芒果的场景，他们也会暂时忘记一路奔波的劳苦。幸好，妹仔可以上学了，幸好，最后的最后，爸爸和妹仔终于见面了。

台湾版I,DanielBlake.很难得对于父女亲情社会控诉都处理得相当克制，反而更加“煽情”。层底人物生活的艰难扎根于环境中的细节而非符号化呈现，如雨水、泥巴、油渍、沙尘。陈文彬塑造的这个蓬头垢面无时无刻不满头大汗、木讷得只能用两三句车轱辘话表达自己的工人和父亲，在大银幕上实在太少见...

6/10。父女在报户口和立法院工作人员的大前景后面等待，跳桥的时候爆掉的水管和扫水车溅到留下两道印记，机器的等级制度决定血缘合法性；父女双脚踩洗衣盆象征相依为命的处境，无意中捡起抗议牌使小人物和水果袋被强行扣押，除了好友关掉电视阻止群众毒舌评论无人施舍同情，黑白色彩强迫性抑制了情绪。

【7.5分】情感细腻动人，众多父女间默契互动的细节呈现，不动声色中令人会心一笑，现实生活如同黑白画面，全社会都冷漠旁观，没人真心施以援手，有的只是责任推诿以及一切照章办事的冷酷法律，但这些都无法阻拦那个等待父亲浮出水面的小女孩，即使隔着深邃海水，但只要一直看、一直看，就能看得见！

一则真实事件改编的电影。有关抚养权在台湾似乎有着法律的差异，剧中父亲的维权感觉内容空泛，缺乏有力的依据。但是对于女儿的在教育问题，为了引发关注，不惜假装跳下天桥。事件本身有着很好的社会意义，但是拍的很普通。唯一写意的地方在于父亲下水排污，女儿趴在船上望着水下面的父亲，虽然看不见。