36个角度看圣卢山

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真·未尽的电影 据我多年（误）里维特观察经验（误）大致判断总长应该是现在的三倍 也就是缺了2/3（之前看到据说是因为导演拍片时候已经痴呆了记不住拍过哪场了［然而场记是干嘛的？？］）因此一切情节连不上/不明所以都是合理的 建议多看几个晚期片完了自行脑补（相比之下在这方面Va Savoir真的完美了 各种情节串联人物关系还有舞台世界的进入）然而还是要给五星 因为电影只有在未知里才是完美的 里维特从第一部长片开始就深谙这个道理 所以他的电影结束了但又没有 永永远远的可能性循环和生生不息的活力（呃好像鸡汤起来了 跑了）

比较特别的一部。时长大概只是里维特其他作品的二分之一到三分之一，并且用马戏团代替了剧场空间（一个更强调“做”而不是“说”的空间）。离开巴黎来到saint-loup的里维特抛开了那些若有若无的阴谋，专注于人物之间的相互作用；看到结尾若隐若现的圆月时，我们终于明白：不管从哪个角度，看到的都是同一座山啊。

零散又斷裂，但這確實是Rivette電影的總結，創作母題都放進去了。人生如舞台回到這個原初之地，心魔難解，唯有再次上場才可破解魔咒，上下兩代無法和解，瘋愛依舊，無法解決的就讓它們存在。正如死亡終究要面對，這是一位創作者放下執著的明證？最後的月圓，21部作品，他用了一部又一部作品接近自由。

破例送五星。帐篷顶上的流浪目光 帷幕侧缝的孤独遥想。其实，里维特也是跟费费一样在讲述失落的马戏团和小丑的眼泪啊，我怎么能够不爱？影像格调同质于《进出口》。马戏团死尸。碎盘子。隐秘之月收尾。|有时候无就是有。|人总得有理由才迁徙。PS：难得李维特不作长袍作短衣，不至于看着沉涩难耐。

“晚餐在几点呢？我想冲个澡，睡一下。我是一具残骸。”一个往事的囚犯“我已习惯了我的恶疾，可是您把它从我身上带走了，真怪。”一个导演人生的最后一部戏，安静，温暖，圆融。ps女主原来是夏洛特甘斯布的麻麻，怪不得那么有型

失落的马戏团，走向衰老的小丑，背负沉重过往的杂技女演员。导演有马戏团和小剧场情结，片子有新浪潮的味道，但整体亮点不多，从形式到内容都表现平平。最后演员对着镜头轮番念白那一幕还不错，跳出了电影的表现手法。

现实与舞台上的戏剧两条线，彼此分割，相互平行，一片一片的揭开所有谜底，这是36瞥的含义么。虽然没有想象的沉闷，不过整体也确实没什么吸引力，有几场还不错。包括后面几个人轮番出来念白一段。

这把年纪了还在像一个学徒那样找角度，比之于杜鲁福这种，里维特就太不熟练太杰出了，杰出专注毫无妥协（实际上他也妥协不了，一个人妥协那不叫妥协，那是他本色所在，是他走到了自己的尽头）。

难得里维特有这么短的一部作品，但是故事还是他那种需要抽丝剥茧解谜的风格。整体过于松散乏味，秘密其实也不是什么大秘密，实在有点空洞。倒是被南法的闲适又狠狠打动了一番。

里维特的「剧中剧」/「戏里戏外」结构对于整个叙事的影响，核心问题的多角度解读对于初接触观众都是一道难题，需要继续看片与补充材料才能进一步体会和阐述。

自認為自己很能看悶片，但這部其實不是很悶的片居然成為了自己在電影院中第一部看得睡著的片。值得紀念...PS:這是部閑得蛋疼的片

开场那段足以见得不是等闲之辈，原来是里维特。别人直接讲故事，他是慢条斯理，不捅破窗户纸，零零散散点到即止，却耐人寻味。

两个有意思的点：1.通过灯光控制把现实场景转化为戏剧舞台场景。2.对话中，二人不断交换位置。