片名：恋恋凡花
英文名：Flowers
导演：小泉德宏
主演：苍井优、铃木京香、竹内结子、田中丽奈、仲间由纪惠、广末凉子
上映日期：2010年6月12日
发行时间：2011年4月8日
影片长度：110分钟
分级：PG12（日本）
剧情介绍 影片讲述有着血缘关系的三代六位普通日本女性的爱情生活，生活在1936年春天的凛渴望自由恋爱但又生活在父母的传统婚姻家庭里，试图追寻自己的幸福又饱受压力，婚后的三个女儿在六七十年代时又分别的谈婚论嫁，大女儿与深爱的人结婚却又遭遇了意外，二女儿试图平衡爱情与事业的关系但又矛盾重重，而三女儿遇上相爱的人生了两个女儿奏与佳，二十多年后奏与佳又遭遇了不同的爱情或事业……
相关影评 影片就像是一幅横跨七十年的日本浮世绘，导演通过人物的造型、故事、人物与人物之间的关系（如苍井优扮演的凛那一段，折射出当时日本的男尊女卑的现象，而田中丽奈扮演的翠，则通过她的遭遇表现六十年代末时日本女性虽然可以走上社会有自己的事业但不时的遭到男性的歧视眼光）、日常生活的道具（电视机与电视里播放的节目）等，再加上影片里的春夏秋冬的四季流转变化，以非常自然、诗意的方式展示出来。
《恋恋凡花》下载观后评论：
日式影像风格大赏，三个年代对应日本在这三个时代的不同的都市片的拍摄方法，黑白时期对应早期的时间设置，传统建筑的门窗架椅切割划别空间，制造画中画感；昭和中叶的片段有着战后经济复苏的活力感，西式装扮与外景的新建气象呼应了日本当时及日后对那段时光的无限怀念；现代部分，建筑物的秩序感与清冷色调对照着当代科技化的日本以及更加注重内心的转变。这种手法，使得电影不仅仅在时间设置上又明显的差别，还能从影像风格上更直接的看出。但相较于技术上的纯熟，主题上的设置可谓古板至极，小津式的剧情在本片中，情感处理的过于外放，致使内核简化为婚姻只为报答父亲，中叶三姐妹的又过于繁琐缺少联系对照，导致易于遗忘，现代部分更是表意不清，致使广末凉子的角色优于真正重点表达的人，更不要说全片这种以爱之名，令女性利益受损的统一点了。
昭和初年的凛（蒼井優 饰）；昭和中叶，凛的三个女儿，长女薰（竹内結子 饰）；次女翠（田中麗奈 饰），小女慧（仲間由紀恵 饰）；21世纪之初，慧的两个女儿：长女奏（鈴木京香 饰），幼女佳（広末涼子 饰）。后面高赞女权评论中有相当一部分是反对本片引导女性选择婚姻和生育。事实上，婚姻和生育不论是对男性还是女性，都有着最重大的影响。本片描写了三代女性的故事，它的重点是人类的现代文明的进程，而非对错。凛，对包办婚姻产生了抵触；薰，丈夫车祸死亡后难以忘怀；翠，职业女性被男权困扰；慧：生小女儿难产而死；奏，面对非婚怀孕的选择；佳：从小就面对母亲因为生自己而死去，决心要快乐地把妈妈的人生也活下去的女性。而中国大陆的现代文明，如果从49年解放算起，不过70年；换一种算法，从加入世贸算起，还不足20年。
一部讲六名不同时代的女性的电影。开篇1930年苍井优反抗父母安排的婚姻让我误以为这是一部女权主义电影。看下来原来讲的是生命的延续。电影的节奏很舒服，静静地叙述每个人的故事。安静的力量是强大的，治愈的。有人说这是对女性的歧视，有人说是要让女性回归家庭。在我看来是讲女性的力量，结婚也好，不结婚也好，生孩子也罢，不生也罢。日子过得顺自己心意就好了。这不，有结婚生子过得很幸福的；也有丈夫去世后自己独自过得开心的；有被男朋友抛弃但自己独自生下孩子带大的。这不止是女性电影，还是女性摄影的教材。这部电影的摄影师很会拍女性，能发现每个女性的美。每一帧都被美到。特别是铃木京香在雨中奔跑的一段着实惊艳到我。苍井优的爸爸和我的爸爸好像啊。
挺好看的一个女性电影，慢悠悠的在时间里穿行，看过前后七十年间日本女性在社会中位置的变迁。从二十世纪三十年代苍井优的包办婚姻到六十年代田中丽奈走进职场遭遇的性别歧视再到葬礼上凉子对问什么时候生第二个孩子的长辈说“伯父，您这么说算是行骚扰哦”。。。六个大女主各有千秋的好看。。。除了最后十分钟太像资生堂广告之外都不错。。。有人批评这个电影传播鼓励女性献身的价值观，我倒不这么看，这电影只是陈述历史而已，你用现代的个人主义眼光批评已经发生过的事是不合适的，更何况为了孩子牺牲自己其实是潜藏在人基因深处的东西，我是这么觉得。。。。。。
像诗一样的电影，景色很美。讲述三个不同时代六个女性的生活故事，有压抑的，有奔放的，有悲伤也有喜悦，有觉醒有顿悟，有黑白有彩色，有绚烂也有凋零。影片如行云流水缓缓道来，勾勒了一幅近代、当代日本女性的生活画卷，时空交错，遥相呼应，她们仿佛冥冥中都在关注着彼此，而这些女人也最终领悟了生活的真谛，对于生活中那些不能释怀的不能承受的和不能离弃的东西，都作出了自己的选择。影片中1936年凛的段落，颇有小津的风格，画面简单镜头平稳，于无声中谱写大爱，却又显得如此自然而且震撼。
因为导演去看的，镜头果然还是很好。并且导演在三个时代故事中刻意换做了那时候的镜头风格，模仿得特别有意思，特别是苍井优那段的黑白处理和构图，简直棒极了，截图好多。东宝出品资生堂赞助，从1936年到2009年一个家族三代六位女性的人生片段， 演员是 苍井优 / 铃木京香 / 竹内结子 / 田中丽奈 / 仲间由纪惠 / 广末凉子。情节上虽然总体是强调时代变迁下女性的自主独立，但是依然有鼓励回归家庭养育小孩的规劝倾向，大概会戳到一些人的敏感愤怒点。
浓浓的昭和风，写了一个家族三代女性的故事，但整体还是在宣扬日本传统的社会观：你是传统女性也好还是新时代女性也罢，万变不离其宗婚姻和孩子总是绕不开的最后归宿，而且把故事里的每一位女性都描写的从婚姻和孩子身上获得巨大幸福感和满足感，甚至不惜牺牲自己性命也要生下孩子，在日本严重少子化政府急得直跳脚的背景下，不得不说这部片子非常“政治正确”啊，但恕我对这样所谓女性必然的幸福归宿不能苟同，结婚生子只是一种选择不是必须
出镜人物太多，几乎认不出谁跟谁了。日本片，认识了仓井优，之前看过她的《百万日元与苦虫女》，清淳气质。本片讲述了三代女性的婚姻家庭观的变化，强调了家人和亲情带来的亲切感，尤其小佳发现母亲当年怀她时写给她和姐姐小奏的信，母亲生小佳时死去，这让小佳格外珍惜生活中的美好，姐妹读信的场景十分感人。日本女星群集。阅读（70） 评论（0）2011-09-09 00:22
资生堂赞助,让他们家六位代言人拍的片子,所以才有这么强大的阵容.一家三代女性的故事,从想要逃婚的凛,到决定独自把孩子生下来的奏和总是微笑着的佳.最大的感触是生命的传承,还有无处不在的优雅,唯美动人.整个剧的画面都好美,随便截图都可以作广告片.女人如花,面对困境,也要坚韧的绽放.
太老掉牙，母亲有生命危险竟预测肯定生下孩子？还以为是探讨女性，原来所有女性竟都自愿服从退回到对生活的虚假憧憬里。那老宅实际一直是男主人的领地，所有女性不是被娶进来就是不得不嫁出去，都并不是她们真正独立拥有的精神家园。她们的困境好像都是因为情绪需要调整好，生活的真实苦难牺牲都被隐去
平凡女人却是静美之花，花开一时却能缤纷一世；这里的独立，不是不顾一切，而是我在选择。构图色调集叙事与广告元素于一身，既有浓墨重彩也不乏素雅动人，三个时代还似乎分别借鉴了当时电影的影调运镜风格，使得影片摄影和华丽的演员阵容一同成为了最大亮点。作为一篇超长软文来看，更显得大气和高级。
恋恋凡花，还是这个中文片名诗情画意！今天交片，心情超级差，看了这部写意的影片，心情稍微舒缓了！很喜欢这部影片的摄影风格，用不同年代感的电影风格诠释不同年代时期的故事在展现三十年代那段戏的时候，配乐都是特意做成单声道的感觉，很有年代感！为什么婆婆的葬礼，大女儿和二女儿没来？
卡司的确美得惊艳,一部流动的写真集（特别是昭和年代）当然看弹幕就心情不愉快，并不认为电影有强行植入价值观。有的女性看重家庭，有的重事业，天平两端总会有所倾斜，重点在于可以拥有选择的权利，而不是选择哪一方。为什么会有这么多人会视献身家庭为女权的绊脚石？歧视主妇的人真是可恶。
