我的母亲

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母亲节特别观影：雨停了，校园里积了几洼水。太平洋，地中海，还有日本海，好望角，还有我坐的那个秋千，它们都那么美好，但却比不了我一定要跨越的那个小海峡，我和母亲要跨越那海峡才能重聚。—— -纪子：有一次在电影院你把我拽出来，你还给经理打了电话。-洪作：那是个大台风，那样有什么错？纪子反正情况不是很好。-纪子：他们在播《处女之泉》。-洪作：《处女之泉》？色情电影吗？-纪子：不，英格玛·伯格曼的！……我真的很喜欢，想留下看电影的，但你把我叫了出去。—— -志贺子：…她态度真差、脾气又臭。-洪作：但是她不是故意的。-志贺子：她觉得我们才是态度差、坏脾气的人，就像那部小津安二郎的《东京物语》一样。父母们从乡下来，然后被拒绝。…… —— 午后时分，天阴欲落雨，打开腾讯视频看电影，第一幕刚好是雨戏，挺巧。

父亲去世后，母亲终于从这一淡漠的婚姻束缚中解脱出来。可是，母亲却渐次沦为痴呆的俘虏，活得愈加谨小慎微，说话稚气，神情迷离，身形萎缩，耽溺于自己虚空的世界，成了返老还童般的失智者……时间在吞噬着她的记忆，遗忘成了常态。然而，母亲却始终记得要接回自己儿子的事，这是一个长达几十年的误解——母亲在我孩提之时将我送到父亲的小妾那儿生活，直到我11岁时，母亲才出现。于是乎，我与母亲之间总有一道童年埋下的怨的鸿沟。恰恰在母亲痴呆后，母亲每夜拿着手电筒出去找那个孩提模样的儿子我，才使我知道了真相。本书正是作者我照顾母亲的散文式小说的日常手记，虽则母亲单方面愈发抵触我，但我恰恰要因此更爱母亲，即便事倍功半，却温馨依然，因为有母亲在，因为有我在，因为家还在——爱是不能遗忘的。井上靖《我的母亲手记》读完来的。

本片可以算是轻喜剧，节奏轻快，但它细节很强，对家庭关系的把握很到位，比是枝裕和强。本片总体上是鸡汤手法，却几乎做到一气呵成，尤其前三分之二内容令人赞叹。可惜，后面太想做鸡汤，反而常常令人出戏。其实如果能自然而然拍出来，就是最好的鸡汤了，后边想加的东西太多，一些剧作技巧用得太明显，味道就不对了。但看完回头想想，还是觉得很强，有很多值得学习的东西，它把父女关系、母子关系呈现得很棒，不去炮制深刻，点到为止，那种关系的变化，人的变化不经意间显露出来，这是很难得的。这些东西往往是故事最精彩最感人的地方，每个创作者都知道要在这里做文章，但如果你让别人看出你在做文章，或者自己都觉得自己在做文章，整个格调就下去了，救不回来的。本片原著作者是井上靖，应该是蛮厉害的作家。

如果要说母子隔阂的根源……不管是父亲有了个情人，还是去台湾的时候把孩子留给情人带大，还是不愿倾听母亲和自己孩子的话只知道发号施令……都是大男子主义根深蒂固的锅。树木希林在说“跨过那个海峡”那段的表演真的是感人，但故事本身很碎，通过文字来交代过了几年又几年的做法让时间感全无。昭和时代的还原还可以，但灯光打得过于精致。小女儿用了三台相机，第一台好像是雅西卡的旁轴，也可能是佳能的旁轴，看不太清，第二台是奥林巴斯最经典的旁轴机Pen f，看时间交代是用了很久，但作为这样一个整天把相机盘在手里的人，一点也看不出来使用痕迹，这个细节欠处理啊！所以突然换成第三台好像是奥林巴斯的单反OM系列的理由是什么？明明Pen f都还很新……啊！我为什么要关注这个细节……

「不安而愧疚的母亲始终寻找着被自己“丢弃”的儿子，缺失感情与安全感的儿子终于也在自己所漂泊的海峡中，寻找到了“失去”已久的母亲，还有那个脆弱而最真实的自己。」奶奶黑自己老年痴呆，对宫崎葵做拜拜，还有吐槽东京物语真把我逗笑了。奶奶和役所广司的演技太棒了，可惜却再也看不到奶奶如此精彩的表演了。从儿子的视角看母亲，从女儿的视角看父亲的叙事方法情感相对丰富，也更利于观众去带入和体会人物转变。中间一段母子对话不停使用跳轴跳切制造错乱感表现内心的段落印象很深，整体来说个人感觉节奏有些偏快了，很多应该着重刻画的细节略过得又太快了，节奏再慢一些沉下来感情爆发会更好一点，但是即便有少数缺点，但是依旧有感动到我，而且极其有共鸣。

非常喜欢这部电影。和式建筑很悠闲，建筑和自然环境融合的很美。电影的生活画面看着很舒服，电影生活节奏是慢的，时间轴却进行挺快。男主是个功成名就的作家，也是一个埋怨母亲的儿子和一位过于爱护女儿的父亲。男主认为他母亲在他孩提时抛弃他，如他小女儿所说这成为他写作动力。到了他母亲年老开始没有记性的时候，老人家神神叨叨行为反而跨过了一圈圈的年轮来抚慰他受伤的心灵，而在解开心结后，年迈老母快过世时，作为儿子满心的对于长久亲情陪伴缺失的遗憾。整个家庭生活呈现给我都是很温情很孝顺老人，很温馨的电影。

以前也看过一些家庭风格的电影，给我的感觉都是很尖锐的、一击震撼心灵的。看了这部，一种温和的、潜移默化的感受慢慢的滋润着我，眼角的泪花也是慢慢累积溢出来的，相比与快节奏的，我更喜欢这种慢节奏的温情。影片最后，儿子与母亲之间的隔阂解开了，原来母亲都是在默默的爱护着儿子，不论是送儿子芥末，还是大半夜打手电找东西，儿子一直是母亲心里的宝，即使是健忘，仍不忘儿子写的诗，抛下儿子，也只是不愿他承受更大的磨难。整个一家子都是幸福的，好喜欢这种亲情，家人永远会陪着你的，会一直陪着。

树木希林演的太好啦，电影的节奏真好，生日的酒店很不错啊阿兹海默的症状真是入木三分啊人都带着父母的影子终究要活成他们那个样子以及相比较于无怨无悔的父母，子女是带着怨恨来到这个世界，来讨债的，和解之期唯有父母老去。阿兹海默这是一个令人心痛的病，记忆一点点被蚕食，熟悉的人变得不再熟悉，和蔼不在和蔼，刻薄也无可奈何，走丢是必然的经历，神社点蜡烛一幕意味深长。母与子的羁绊永远却是绵长的，阿兹海默真是让人心痛的病，海边那一幕是真正的和解吧，树木希林演的真的好，想起了奶奶

这含蓄伟大而又深沉的爱。“雨停了，校园里出现很多水塘——太平洋、地中海、日本海、喜望峰、浪桥的影子……可是，我最喜欢的是不存在地球上的小小的新海峡，和妈妈一起渡过的海峡。”“父亲去世以来，我在某些瞬间察觉到自己和父亲想像的部分。从走廊去庭院时用脚摸索木屐的样子，躬着背看报纸的时候，摆弄香烟盒的习惯。自己与死亡之间突然毫无阻隔，觉得接下来就要轮到自己。然而母亲还健在。死亡之海的一半，因为母亲而被遮住了。死亡与我之间的隔阂，真正消除之日便是母亲不在之时。”

最近的感受是对亲情有了一层更深的认识，它一直都在，它默默用无形力量滋润着你，就像一颗种子被浇灌，一旦有天他们必须跟你告别，留你在这个世界上，你作为他们生命的延续，最终明白你自己的血肉精神里有他们耐心栽培的痕迹，如果小时候没有被他们呵护爱着，你现在还会是你吗，想到这里，看到动情处会流泪，觉得再自己有能力建构一个家之前，能理解到亲情的意义是很有益的，自我的部分慢慢多为家人多一份着想，好想奶奶啊，那就努力吧，以后的日子学会尽自己的心意保护他们。

有奉献才有爱，有爱才有奉献。山林的声音那么似溪水声。其实想想美国的生活，hiking在无人的山谷里，看似荒凉，可有了伟大的自然，也充满了人情味。死亡的门，被母亲的脸遮住了。这是母亲对我最深沉的爱。海很可怕，是因为没有你在。世上有很多海。但我只想要和母亲一起渡过的，地球上不存在的那一片。除了它，其他就只是，其他。爱情是干净的，不干净的只有眼色。即使路上发生了很多事，终点只有一个。

葵再说他父亲的时候， 说作为作家， 他是爱的他妈妈的。作为儿子， 却不爱。而是恨。大家都有两面，什么时候拿出另一面， 角色有时候转换的过来，有时候转换不过来， 有时候是两个甚至很多个矛盾的我一起做选择。但是，一定要相信爱。影片的很多静景非常漂亮。我很相互有几幕大海的远镜头。人小小粒的在海边， 浪远远地打过来，白色的，窄窄的浪花，几乎就快打到人了， 刚刚好， 就是差一点点。

电影对于人物的塑造非常立体饱满，诸多看似随意却充满内涵的精妙对话，都显示出原著作家井上靖的细致观察和优美文笔。由原田真人进行的电影改编，镜头对于人情和风物的展现极具功底，表现力克制而精确，堪称是一次电影与文学成功搭配的绝佳范例。就像是一门传统而精湛的日式料理手艺一般，62岁的原田真人也让人安心地感到：小津安二郎、市川昆等已故日本电影大师的技艺得到了传承（引用）