亲人之间

导演: 汉斯-克里斯坦·施密特 编剧: 贝恩德·朗格 主演: 拉斯·艾丁格 / 科琳娜·哈弗奇 / 塞巴斯蒂安·季默 / 恩斯特·施托兹 / 皮科·冯·格罗特 类型: 剧情 制片国家/地区: 德国 语言: 德语 上映日期: 2012-02-14(柏林电影节) / 2012-09-06(德国) 片长: 85分钟 又名: 最爱是吾家(港) / 周末回家(台) / 还剩什么 / Home For The Weekend IMDb链接: tt2180587 剧情简介 　　马克尔会时不时地从柏波林回到一个德国南部的省会城市，他的父母就居住在这里。他父母的房子很大，拥有一个游泳池和一个巨大的花园。马克尔的爸爸是一个成功的出版商。现在，他退休在家，专心于一本名为《主题和讲述：苏美尔人的叙事策略》的书的出版上。而他也即将踏上去中东进行研究的征途。而马尔科的母亲，患有抑郁症，被一个人留在了家里。幸好他们还有另一个叫做雅各布的儿子能照顾母亲。 　　雅各布是一个牙医，在父亲的资助下开办起了一个牙医诊所。虽然不会有太多的患者而且雅各布还债务缠身，但是他却可以在父亲不在家的时候照顾母亲。在一个周末，一大家人都聚集在一起度假。这个时候，母亲突然宣布说自己已经不再吃药了。过了一小会，两个儿子发现他们的母亲消失了。一开始，大家都很惊慌，到处问邻居、找警察。但是不久之后，人们却都开始熟悉并习惯着没有母亲的生活……

《亲人之间》下载观后评论：

(20130726一刷四星：制作精良，台词风趣，后半部有点落俗)台词编得真好，编剧Bernd Lange已经跟Hans导演合作了四次了，第四次甚至是两人合编合导了一个迷你剧《消失》（2017），还没找到资源，十分期待，看简介，路数确实与之前三部作品非常类似，这三部作品都有明显留白的路数，我是很喜欢的（《安魂曲、灵界线》尤甚），因为为人的问题如果都能解释得清清楚楚那就是自欺欺人。高潮戏（哥哥林中遇母）是一种情感的释放，声音也设计成了非真实。摄影没话说，从《遥远的光辉》惊艳到现在（《控诉风暴》则有点违和感）。而画面上说，这一部的照明比之前几部都要舒服。看到了伯格曼《犹在镜中》的影子，也依稀联想起是枝裕和的《步履不停》。最后想说，有两处看到哭。

当患有抑郁症的母亲与家人争执关于自己是否有自主权时，之后势必会进一步讨论成年人是否有在婚姻之外选择爱情的权利，而这势必又会回归到近年来欧洲电影始终在重复的个人/家庭/社会之间的关系，一种令非本环境观众越来越厌烦的家庭关系/道德的冲突，全家人唱歌和最后马克尔在树林中的幻觉无疑是最精彩的环节，一个表面上其乐融融内部千疮百孔的家庭，或许只能够相信离开者/停留者的未来会更加幸福作为解药。「我们打车吗」/「不，我们去坐公车」。

2013.10.15 bcMOMA德国影展。很久没有看过这个类型的电影了，或许是有点匠气，不过总体上克制、简练。印象最深的段落是Marco走进森林里的小屋，点了一根烟，开始哭，眼泪大滴大滴掉下来，却不敢放声大哭，即使是在一个人的森林里，没有旁人。人物笔墨平摊也还算饱满。画面好看即使是自然景色也有金属感

2013.10.15bcMOMA德国影展。很久没有看过这个类型的电影了，或许是有点匠气，不过总体上克制、简练。印象最深的段落是Marco走进森林里的小屋，点了一根烟，开始哭，眼泪大滴大滴掉下来，却不敢放声大哭，即使是在一个人的森林里，没有旁人。人物笔墨平摊也还算饱满。画面好看即使是自然景色也有金属感

树林戏全片最佳前面室内戏的台词应该可以再设计一下（室内家庭戏看过的最精彩难忘的也许还是八月奥色治郡吧//冲配乐来的，musicbyTheNotwist，Sturm那个片的配乐总体还是比这个好一些，毕竟搞氛围是我团的优势[00:46:01—00:47:43]极佳颇有我团风采mark备忘

看这种电影就完全不想剖析什么，就像我们面对自己家庭的问题，越深度的剖析便越无用。。这个符号一样的母亲，在惨白的大房子里，压抑着自己的躁狂，在一个夜晚三段真相之后，成为了一切的承受者。最后她出现在野外也只是一个梦境，她只是在一个压抑的环境里蒸发消失了。。PS。这位母亲真是气质超然

电影显得比较随意，连它的镜头都没有非常的稳定，一来比较生活化，显得较为真实，二来反映出片中的人物内心泛起的波澜，电影琐碎是琐碎了一些，也稍微有点沉闷，但还是可以下眼的，毕竟这是一部讲述家庭的故事，平淡一点，收敛一点也合情合理。但是最后的结局还是有点怪了，不是很能理解。三星半。

结尾戛然而止，困惑。原以为夫妻的亲密胜过和孩子以及父母，但是在这个家庭中，因为丈夫认为自己照顾了三十年精神病的妻子没有亏欠，而妻子认为自己三十年来一直是不被承认的家庭成员，这种矛盾以丈夫婚外情坦白而结束。妻子出走，是为了给家人煎熬还是解脱无从而知。但是二儿子的痛苦显而易见。

影片的某些橋段讓人想起《一一》，但是離《一一》又實在是差了好遠，許多細節的刻畫上還是問題多多，只能算是有佳句無佳章。相對於《一一》中一家人經歷生離死別的滄桑卻溫暖，本片所表現的更多是所謂親人間的隱瞞與間隙，溫暖表象下其實是冷漠，這也許和德國人一貫的冷靜克制有關。

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不煽情不做作，有丈夫和妻子对爱情、责任、尊严的认知与选择，有大儿子的理性克制内敛和对亲人的温情理解、宽容，还有小儿子对母亲的感性爱恋及新一代年轻人疏离家人的自我生活。妈妈身边有这三个男人已属非常幸运了，现实生活可能比这要悲哀，无以依靠，没有希望。

近期看过的最喜欢的一部。德国人的表述方式和风格真心克制，不知道到底是着迷于这种叙事方式还是真的喜欢这个故事，对于我这样的，对中国婚姻家庭情感生活这样有兴趣的人来说，太落地儿了实在是。原名“还剩下什么”，译为“亲人之间”，原名真好，好到心坎儿里。

中产阶级的家庭琐事剧，以有太多优秀的范本。在不能提供更多新鲜的血液之前，基本的水准倒是得以维持，虽然本片胜在轻巧，但是人物关系刻画和故事的完整性都欠缺很多。但是“亲人之间”这四个字背后的爱与愁还是扣住了。#第三届北京国际电影节