自由之丘

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带着一个清晰的目的到达一个地方，但是又要漫无目的地度过一些时间，不明确会待多久，悲伤像在又不像是有。读一本叫做时间的书，和当下的人讨论着时间的不知所踪，同时在打碎错杂的时间里不知所踪。和花待在一起时可以忘记所有，与自然相融。心里一直想的人和睡在一起的人不一样，和不爱的人说爱，但同时可以鄙视着其他人的不诚实。情欲寄托在多个人身上，却有着对自己的持久沉默，这更像是悲与不悲的底色——生命本身就有的荒诞。每个人对自己的判断与认识来自内心，但由于无法获得他人流动的意识而只好将判断基于行为。两套评价体系从来无法准确地佐证些什么。结局完善了来的初衷，在争取时获取存在，同时丧失存在，并在放弃后真正获得。这是面对荒诞的温馨所在，并且是真正的温馨，也可以说温馨就是荒诞。

对于咖啡馆老板娘来说，森就是她的一场春梦。她是个一直把梦带在身边的女人，偶尔情不自禁就做一下，但醒来之后，还是个梦。她不是她自己，她代表了整个女人这一物种。但梦对她来说，还是代表着生活的希望。对森来说呢，重拾旧爱，长相守，到白头，不过是个梦而已，永远都不可能实现。他在追寻的途中，就自己把这个梦扼杀了。他的追寻不过是自欺欺人做做样子而已。在美丽的梦面前，他其实无能为力，因为他克服不了自身的本能和弱点。如果他不是他，而代表整个男人这个物种，那么爱情这个瑰丽的梦根本就不属于他，他总是南辕北辙地在追寻它的途中，把它践踏得肮脏不堪。这就是洪尚秀想要说的。男人和女人，谁更可悲？在洪尚秀的答案里，是不是想想都令人心寒？

3.5⭐1、一直想看洪尚秀的电影，但一直没找到合适的时间看，每一部都想看但不知从哪部开始看起，于是今日百无聊赖，随机选择了这一部，开启洪尚秀电影世界的大门。2、传说中硬怼的推拉镜头果然名不虚传。3、爱情的确和咖啡馆的名字一样，是自由之丘。4、现实中的爱人和梦中情人，能睡和想睡是两码事。5、床上的情话也就那么回事，千万别当真，为了性事愉悦，心是可以骗人的，当然也不完全是骗，就是那种此刻当下的真情实感，但时效很短，下了床最好别提。6、有点好奇掉在楼梯上遗漏的那张信纸上的内容，有没有导演剪辑版可以看看。7、洪尚秀的电影也是那种喜欢的人会很喜欢，不喜欢的人就会看不下去。8、扣掉0.5的期待值。

概念还是洪尚秀式的 同为寻找题材 用信件叙事 洪尚秀对于意识与现实的描写是习惯性的 自由之丘作为内外部共同的场域 用心设计散乱的故事在设置对应的线头用以让观众拼凑 也同样的 在一个标志性的滑动变焦后遗落的信件成为了解释那些提到的让观众疑惑的 供观众猜想的部分是影片最具魅力的部分 很漂亮 所指在洪尚秀的水准上欠缺了些许 跨语境文本以及打破刻板印象什么的远不及电影学院狗男女来的惊人又风趣 当然男人们讨论的话题仍是无外乎的那些 但是对于男主来说那些无所适从的夜晚刻画的是那样真实而自然的痛彻心扉 时间的概念也被突出了 结尾是好莱坞式的呢 还是一场洪尚秀式的梦呢 答案是明确的

还是更喜欢启用金敏喜之前的洪尚秀电影《在异国》前后洪尚秀对不同国家的人与韩国发生的“对话”很有兴趣本片表现的日本人与韩国人甚至中国人看上去很相似的彼此情感表达待人接物又有多么的不同在这其中穿插着洪尚秀式的爱情艳遇尴尬与幽默还有故事只说一半的神秘女青年才一小时出头的本片甚至打乱了叙事顺序表现日本男主的主观真实似乎他在等的女人最后跟他一起走了又似乎那个女人永远在看信裹足不前从未知道他来过

男主去哪都带本书，然后不读。洪尚秀老师在学诺兰玩时间碎片嘛，把我看迷糊了。其实男主和咖啡店老板娘挺甜的，而真女主魅力好像并没有那么强，不懂这么个大帅哥干嘛这么吃定她。评论里有一句说得挺对的，就是含蓄的东亚人说英文的时候才能表达得这么直白。我觉得这就是这片子的精髓，旅行中遇见的人和事多纯粹简单，如果厌倦了生活，就找一个异国人谈恋爱吧。

“我喜欢观察花朵还有树木，我能观察它们很长时间。大概观察它们五分钟左右，会有一种很奇特的感觉，然后我会忘掉一切，忘记了我是谁，我在做什么，忘记了这个世界，忘记了时间的流逝。不过在某一瞬间会觉得很安心，甚至能相信生活可以无所畏惧，并不是说它是一种观念上的理解，这是一种真实的感受。当以后记起这种感觉的时候，可以给你的生活带来勇气。”

电影的叙事随着信纸的打乱而重新组合，每个事件拥有封闭的时空，因此悬置了道德判断。英语对话的尴尬感，表达了人与人之间松散的关系，不信任，但也不抗拒。时间和梦已经不是新鲜的主题，但不是以一种很先锋的方式表达，而是通过平稳的日常节奏来传递，就很微妙。（让加濑亮拿着一本名叫《时间》的书也过于明显了吧 啊喂）

加濑亮这英语水平，可以进入日本人top1‰了。自由之丘，估计是洪导演在实地行走之时的真实想法，他一个韩国人走在日本最具文艺气息的街，沉浸在艺术氛围之中，挂念着故土的某女，又想着从某东瀛之花处获得治愈。男人就是这样，很真实很自由很无害，就看我们怎么想了。什么时候能在中国电影院看到这样的片啊？

加濑亮还是不够日本人，没把日本人独有那种肢体的拿捏和拘谨表现进来，毕竟说英文，否则表情手势都能更尴尬些。时间是线性的，但我们的生活不一定要遵从线性的逻辑和规则，可以只服从当下的需求，因此去寻找昔日爱人的途中，就得以摆脱道德的承诺、过去关系的义务与约束，不妨跟其他女人顺便打个炮咯？

1.使用同一种语言代表用同一种逻辑去爱。2.我们无法选择活在现在过去或未来，但电影可以。先活完激烈的高潮，再去活踯躅不定。3.身体的交付是身体的责任，梦的内容由感情编织。4.试图去重排并无太大意义，洪并没有突出作为线索的时间变化，他更看重的是角色在一特定时间情感状态的专注和混乱。

喜欢电影的浪漫主义气质，洪尚秀其他片子也会浪漫主义，但被粗砺的过于写实派的镜头抵消掉了，注意力用于理解剧情的逻辑性，情绪上跟不上节奏，削弱了代入感。这确实是一种风格化的作者电影，但我会认为这一部在注意力涣散之时适可而止，“我来到你的城市，走过你来时的路”，才具有电影的消遣娱乐性。

第一次觉得洪常秀这么可爱。日本人和韩国人聊天时说英语，美国人见面又是说韩语。不限于异国间的尴尬真实又好笑。喝喝酒谈谈生活，侯麦风味尽显。在非线性时间轴和梦境里穿梭，都是日常生活的一部分。加濑亮给影片带来不一样的日系风格，一个随手拿着标题《时间》的男人。既是对时间的诠释也是反抗。