该死的野兽

导演: 村川透
编剧: 大薮春彦 / 丸山升一
主演: 松田优作 / 小林麻美
类型: 剧情 / 动作 / 犯罪
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1980-10-04(日本)
片长: 119分钟
又名: The Beast To Die
IMDb链接: tt0314913
该死的野兽的剧情简介 · · · · · ·
　　东京大学毕业的高材生伊达邦彦（松田优作 饰）曾是战地记者，短短几年间走过无数战场，拍摄了大量的照片。从报社退出后，伊达担当翻译为生。精神的空虚和早年在战场上受的创伤，让他无法忍受行尸走肉般的优渥生活，虽然期间邂逅同样喜欢古典音乐的OL华田令子（小林麻美 饰），伊达却始终无法打开心门。
　　筹划干出轰动事件的伊达先袭击了警察和黑帮，劫走手枪和三千万日元，之后与在同学会上结识的侍应生真田（鹿贺丈史 饰）结成二人组，图谋抢劫东洋银行的四亿日元巨款。而另一方面，独行警官柏木（室田日出男 饰）因射杀警察案件，将嫌疑犯锁定在伊达身上……
　　改编自大藪春彦同名小说。

《该死的野兽》下载观后评论：

日影史补遗；1、大薮春彦原著改编，讲述曾是战地记者的东大高材生伊达邦彦，因早年战场创伤和精神的空虚，使他无法忍受行尸走肉般的优渥生活，最终与侍应生真田结成二人组，图谋抢劫东洋银行的四亿日元巨款。①.村川透以华丽交响乐形喻杀戮美感，将大红色块辅与游离躯壳勾勒困笼野兽。②.若曾切身体会遍野横尸，即便通悟尼采又醉心古典，也难以抑制内心撕裂化魔人间。③."相机与枪都是进攻武器"，当战地记者终于通过杀虐领略嗜血的病态魅力，承受伤痛的一方转为施予，这份（战争的）残酷才得以鲜明映现。2、两次固定长镜-即兴发挥的半纪实性趣意&两次痛杀爱人-声效堆砌强化内心矛盾。3、看妓女自慰时大段念白/银行抢劫绝妙群戏，胸口血花爆裂&隧道仰望星空。4、足够喜欢，但仍不欣赏松田优作在本片中过分僵化的人物塑造，不论肢体亦或情态。（8.3/10）

有点神奇 虽说是一般不被严肃对待的角川作品但确实在有意识地调用反战元素 尤其是越战照片和影像的插入与主角背景的建立。前三分之二简直就是抽象的真空的类型片展示 该有的语义元素一个不落却没有类型片的叙述语法。不过到后半段主角身世揭露跟越战强行扯上关系已经完全脱离了主角所做的事情 越战元素和都市冷血杀手类型之间的联系只有在下水道一幕细碎的自白当中勉强拼凑 这种似有似无的关联接近杨德昌的恐怖分子 既是时代印记又是个人创伤。看似深刻且宏大的主题有待观众的过度阐释（这也是我不喜欢阿基拉的原因）自身的建立与表达则几乎退居角川的娱乐媒介系统之后。这大概也是日本电影经常带给我的一种微妙感觉 它们在一些关键问题上追求模糊 做出反思的姿态便戛然而止/松田优作一开始有点松田龙平的感觉诶/另外小林麻美真的是美啊

多处有精妙的表演设计，最眼前一亮是最后一幕的设计，是“放大”而非望远。首先这是一部以松田优作为主、因演员而成立的作品，若是望远，结尾将会收缩于关于松田优作的聚焦，然而在对胶片局部不断放大之下，那人已难以认知其身份，只剩下了表演的身体，个人的意义在此时转化成了群体的意味，这只是一具痛苦不堪的关于那个时代的身体。

心灵的空虚和战争的创伤让自己失去家园，优雅的背后只有伤痕，也正因如此那癫狂与绝望的气质让人为之痴迷，扼杀情感让这邪恶的野兽冲出牢笼，由那一枪开始完成受害者到施暴者的转变，如果无法抹灭不安那便把孤独和恐惧传递下去，完美的蜕变意味着永远无法得到救赎，只能在这噩梦之中挣扎直至倒下。p s:松田优作❤️~

完美的hardboiled，疯狂，美丽，克制。松田优作像spike也像夏目漱石男主角，185cm62kg瘦成了怪物。反战的设定有点多余，直接是个天生psycho杀人狂该多好。氛围太神经质了，宽叔当年翻来覆去看这片还要模仿演技居然没有坏掉。人还是会被与现实生活中的自己截然相反的东西吸引啊。

松田优作太有个性了！被战争与后期社会因素所异化的记者，在其幻想中走向疯狂状态，而他眼神中不止是空虚，绝然让他整个人都成为了一个实实在在的边缘人，银行抢劫那场戏的确令人震撼，成为杀手，他选择向情感对象开枪，不带一丝犹豫，而最后变态的内心随着整个画面的黑暗给人十足恐惧，结局非常意外！

战争创伤冷血野兽，杀人抢劫快感短暂，失去爱欲，音乐无味，麻木不仁，不知痛感，杀人的枪就像阳痿的心，杀掉喜欢的自己美丽女孩，世界就没有挡道的怪兽，松田优作表演近乎野兽派，空茫的眼神，扭曲的肢体，估计松田龙平，松田翔太这一辈子都不可能超越了。摄影，色彩，古典音乐加分，昭和范儿十足。

神马是野兽？能毫不犹豫一枪干掉自己有好感的妹纸！对他来讲，快乐不是花天酒地，纸醉金迷，而是撕掉自己的面具，只要有一条毯子，一撮盐，香烟和手枪，追赶着猎物在刺骨寒冷的荒野间无休止的跋涉。毁灭和所有人的感情机构，进行不屈不挠没有尽头无休止的反叛。该死的野兽？是不死的野兽才对吧！

曾传闻，松田优作联合剧组里编剧丸山昇一等他带来的探侦物语STAFF大改特改，以贴近当时青年。虽有荒唐之虑，但多少可解释为何本片与前一年盗日者有诸多理念相近之处。不过与Julie那种天生的征服者气质相比，优作则大部分时间作以魔入世的神父状，任凭想象枯萎之树内部的腐朽与灼热。

松田优作的个人show，其实火车上的那个故事讲的完全是伊达邦彦自己。外表温文尔雅内心疯狂入魔，如死尸般无神的眼睛让慢镜头杀人如嗜血般甜美。最后的“舞台表演”只能证明伊达邦彦（又或是松田优作自己）早已分不清梦境与现实，当杀戮如管弦交响乐响起，他只能任由心中的野兽肆意脱缰。

神作呀，村川透就凭这一部片子就能留名影史了，影片以一位饱受心灵创伤的冷酷杀手来为愤怒的70年代立传，通过松田优作精湛的演技，一位被困的野兽形象变得如此立体，影片最后抢银行、火车上及地下堡垒、剧院几场戏都堪称经典之作，有梅尔维尔独行杀手的影子，但却比独行杀手更加冷酷。

这次的冷血角色显然为松田优作度身打造。听交响乐的浑然忘我，杀死爱慕自己的女人时的毫不留情，看妓女自慰时的大段念白，还有类似修罗场里的歇斯底里。红色大块使用，和冷漠脸形成对比。优作无论纤长的手指抑或渔夫帽夹克的造型都让这头野兽带着无比优雅的气质，让人过目难忘。

目击了人间如地狱般恶劣之景象，变成灭绝情欲的嗜血狂魔，通读尼采又沉醉于古典乐，杀人时癫狂，隐匿时儒雅，简直是为松田优作量身打造。后半段毁了，不及《盗日者》。相机与枪的隐喻，战地记者终于发现杀人时的极度恐惧与兴奋，那一刻他觉得自己终结轮回，如神一般。