老无所依

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看的第一部科恩兄弟的电影，看前在想科恩兄弟何方神圣，看后在想科恩兄弟真特么是神圣！镜头语言（地板、通风管、螺丝...）和西部油画一样的色调和工整的构图，给剧情加分了很多，中间一段对决惊悚气氛太足了。个人认为影片描述了几个有着自己认为正确的原则的人（警长维持秩序的战战兢兢，牛仔爱财也爱家人，杀手蔑视一切秩序但活在自己的世界中也有不可破坏的原则），但这些原则被相互破坏（警长遇到了幽灵一样的安东法律责任统统无效，牛仔这个如此有魅力的英雄人物被几个主线外的毒贩解决，安东破坏所以原则后竟讽刺地被闯红灯的车撞翻），保持这样的原则使他们在世界上无力和格格不入…这种主题这样去诠释实在太高明了啊！汤米李琼斯的落魄的眼神好合适这个角色啊

1.人物：猎人-因贪婪而死；越战上校和毒枭-世俗金钱的力量已经不管用了；杀手-无视命运；老警长-明白并且顺应命运。2.剧情：前半段追杀戏，当达到高潮时导演直接放出结果，酝酿已久的情绪在观众心中得不到释放。接下来迎来了老警长的两个梦，破题：老无所依-人心不古，只好屈服于命运。3.罗杰狄金斯摄影指导，从黑夜到破晓的追杀戏，猎人和杀手的互相捕猎的镜头。无背景音乐，科恩兄弟仅凭几次特殊音效就营造了可怖悬疑的刺激氛围。4.科恩兄弟的细节：对暴力的一次次消解，两次门外门内的对峙，地毯上的螺丝钉，Mother大写的M等等。主题：命运无常，永恒的命运。

猎人和杀手的形象塑造极为立体生动全面，两者之间的斡旋角逐简直赚足了观众的注意。全片除了猎人刚到墨西哥的一段有源音乐之外毫无配乐，这就导致了全片没有形式上直观的高潮，尤其是应该在大决战的时候猎人被毒贩杀死，只留一个没有正脸的尸体一瞥，以及道高一尺魔高一丈的杀手最后却被违反交规的路人撞个半死，这就导致全片都有一种荒诞之感。片尾老警长缓缓讲述梦境，揭示了这就是一个令人扼腕的黑暗时代，一个法外无人的大西部。本身是不太喜欢不配有音乐的较为平淡的推进的，但这在我眼里的缺陷被丰富的细节设计和剧情安排以及人物塑造完全弥补。值得细品。

一直都对高分电影有排斥感，而老无所依这个片名却又像很丧的家庭片让我望而却步。然而每次都给我带来惊喜。对于科恩兄弟的电影接触很少，怎么说，确实独具个人风格。一反正常电影的套路，阐述了一个人心不古亦或世事无常的无力感。用一个常见的套路阐述一个反常的故事，很有意思。看电影的过程一直将自己代入于猎人，但到最后结局的手足无措，还是蛮好玩的。整部电影没有明显的阐述血腥画面，却接连的被杀手的残暴而感到惊吓。全程没有BGM外加没有这种丧失人性的杀人，自然而然的塑造了一种惊悚感

假如真得试图去理解《老无所依》，首先也许还是要忘记美国、好莱坞、奥斯卡等曾经在脑海里根深蒂固的商业以及文化标签，虽然导演科恩兄弟在接受采访的时候，只是漫不经心的谈了点粗浅的技术创意，但是这并不妨碍电影本身所能够抵达的深度。这种深度已经超越了文化、社会和道德等世俗层面，并且迫使我们每个人直接逼视自己。乍一看，这部电影只是个西部警匪片和杀手故事的混合体，但实质上科恩兄弟们是在抽象而又具体的讨论一个话题——我们所有人偶然发生但是已经注定的死亡。

极品！除《鸟人》外目前最喜欢的21世纪奥斯卡影片主要内涵：老一辈（警察）对于社会风气变迁的无力感、国家对于老兵老人生存状态的漠视；杀手安东是邪恶符号化后的象征，“灭霸”职业是猎人，但在极度的邪恶面前，只是一个狼狈的猎物；灵活运用跳切、省略灭霸与其妻子生死状况的画面，观众只感受到绝望与虚无；镜头语言最大化发挥，极力省略不必要的音效、对白，用蒙太奇与场面调度讲故事。悬疑氛围满分

历史就像滚滚巨轮，从每个人的身上无情碾压过去。而我们只能像待宰的羔羊一般，默不作声地蜷缩在角落里咬牙忍耐。影片的最后，老警长谈到他梦中的父亲：“在梦里，我知道他会继续前进，他注定要在黑暗与寒冷中燃起火焰，而我知道无论自己何时到达，他都会在那里等候。”那个保留着火种的男人，便是我们生命的信仰和依靠。“老无所依”靠得是一种信念，陪伴你经历沧桑，一旦失去，就成了“一无所有”。

想给4.5个星，听着结尾的背景音乐里写这段文字。这部片子是从姜文那听到并想看的，他说这是一部现实的电影，最后的罪犯没有被抓到，出了车祸自己走了。像现实一样，哪有那么多的神探可以抓到所有坏人。剧情挺吸引人的让人喜欢，美国的黑暗片子给人重击也让人思考。老人期望上帝给他一束光，但是却没有，老友也放下了很多东西。老人在案子面前无力去做些什么的老无所依。无力的老无所依。

这真的是我见过的最令人畏惧的反派：一个完全的反派，非常纯粹，没有感情，有的只有绝对的规则和执行力。有赖于演员的演绎和影片气氛的渲染：没有配乐，只有令人窒息的寂静。让影片全程都笼罩在反派给予的恐惧之中。影片似乎并不具有一个复杂的故事，有的只有那种氛围：绝望感，以及毫无安全感下的无力。退休的警长想要改变这种无力感，但他却无可奈何。可能这就是影片所指的老无所依吧。

主角是那个蘑菇头的杀手，做事有原则，人狠话不多。钱没拿到，人也要杀掉，说到就得做到。警长辞职了。放弃追凶，申张正义，因为干不过。确实是很好的电影。说实话，并不是每次的正义都会申张。警察是以暴治暴，也有打不过抓不到的时候。电影里有说，这个国家对他的人民不好……。美国黑暗的一面，但让人说出来，还能获奖。不过这个凶手追钱杀人的故事，为什么叫老无所依？

虽然我不是很喜欢这种类型的片子，但客观上讲，导演对于紧张氛围的营造和铺垫拿捏得死死的。那个塑料包装袋在桌子上伸展的镜头简直绝了！！杀戮的凶恶感瞬间就出来了！我觉得杀手的发型帮了很大忙，这个略显娘气的发型跟杀手的冷血有种反差，杀手的变态一面在看到这个形象的时候就已经很立体了。老无所依指的是警官对过往时代的怀念以及对犯罪事件的无能为力吧……

86/100 视点游曳于广阔的西部风光，以大远景的景别引调出怆然。追逃戏的调度简直完美（从限知到全知对切，以“逃”引“追”入画），灯光的渲染同样厉害。情节被偶然事件推动，人物只是当中的反应者，反类型的意味跃然纸上，慢吞吞的节奏和克制的声音处理更让结尾的那番话意蕴深远。老无所依，无所依于规则，无所依于自己。

荒漠带来的苍茫感，金钱与利益的利害，强人当道，以至不分好与坏，一不小心就消音。暴力犯罪有起源于没有安全依靠?为了金钱利益，猎人猎鹿，也被杀手猎。杀手被警长追缉，警长被年轮催心，自然法则下，一切生物皆终将会老无所依，失去一切。厉害凭靠硬币的正反面，或者杀手的主动权选择去剥夺，意外无常才是最大boss。