本片探索了一个孩子与一个男人的内心世界，以及他们与父亲之间的关系。 当他的父亲病重时，在城里当厨师的图尔加回到了他的村庄。 不久之后父亲去世，他决定留下来完成向父亲承诺的收割工作。 在外地干活时，他遇到了一个十岁的男孩，他独自和祖父母住在一起，而他的单亲母亲则在城里工作。而图尔加与对男孩的关心和他们之间的关系则促使他们挑战自身。
《秋丰满月时》下载观后评论：
专家建议放开国际婚姻引进海外大量适龄女青年解决农村「剩男」问题——在《克鲁兹夫人》那里或因女性「大光圈镜头」视角跑焦而处于缺席、隐匿状态，同样有从现代「生人」社会物理性消失，进而自觉回归前现代「熟人」社会并形成社会「不稳定性力量」风险，进而有拉高（加大网络资源、教育资源、警力资源、人力资源投入等）社会治安综合治理难度和成本可能性的「剩男」群体在《秋丰满月时》这里集中显现，并担任男主角。然而，像失去父母的留守儿童那样，滞留在前现代《法式火锅》里面扮演厨师（火夫）角色的男主角对「进城务工参加经济社会建设」自觉进入自己视觉和认知盲区，事实上早已获得「妻子」身份的都市「单亲母亲」群体还抱有不切实际的浪漫幻想——导演不是擅长提供建议的「建议」专家，影片也没有替上层决策者找到治理农村「剩男」问题的方法。
20230421BMF 空镜里的景色太美，蒙古国的人文与自然之美第一次呈现在眼前。不塞入过多象征物，任时间与故事像水流一样自然的发生，节奏舒服。（这里要拉踩一下脐带）所有的“假”巧合原来是“真”巧合，我们是与女人在一段相似关系中的不同角色，你拽着母亲的那头，我拽着情人的这头。草割完就要离开，所以才会贪恋下雨，所以才会痛恨用机器助力的人。因为不舍所以落寞，站在原地像是平地上一个个孤独的草堆。保持沉默只是不想说再见，在最后的离别时刻选择停车拥抱，但总是要分别的，就算最终会落下泪来。曾经作为儿子没被留住的口头琴，最终成为了另一段分别的见证。可以离开没有血缘的父，也可以离开没有血缘的儿（最后结局段与拨浪鼓好像…就是拨浪鼓会更加决绝一点）喜欢的片段是木塔建成后一男一女站在上面打电话，一哭一笑颇为动人。
草原上的感情总是热烈而真挚。两个没有见过亲生父亲的人相遇在草原。对于小男孩来说，草原是他生命的全部构成，而对于男人来说，草原是他曾经逃离的地方，这次短暂的留守，也终于会在干草收割完后再次离开。草原上和小男孩共处的这几天，就像是与现实生活脱轨的短暂假期，与世俗的利益与价值观做一个暂时的切割。在城市里，他对单亲妈妈的感情是带着抗拒的，在草原上，看到小男孩画的全家福，他的心里会深深的触动。但是他还是泪流满面地离开了草原，哭成泪人的小男孩留在原地，也留下了男人最单纯最深情的一段时光。男人的养父用两头羊换来的口琴没能留下他，他又将口琴转赠给流泪的小男孩，安慰小男孩渴求但无法得到的父爱。父亲留不下孩子，孩子留不住“父亲”。在草原的星空下做的那个单纯美好的梦醒了。
被屯图雷与图佳的友情打动，被草原上铁血硬汉心中装有柔情的蒙古汉子打动，被蒙古人那份情比金坚的淳朴打动，很喜欢这部作品，寓意很棒，先说说影片的画面，把一览无余的草原美景放进短短89分钟的电影里，每一幅画面很抓人，很唯美，其次说说屯图雷与图佳的故事，从起初的互唱反调，到屯图雷给图佳治愈手上的水泡，以及他们前往集镇参加儿童摔角比赛，再到图佳知晓屯图雷是单亲家庭的孩子，父母在外打工，给他以及全村人修建了基站，还有最后一场分别，送给屯图雷口琴，每一刻他们之间的感情联系都在循序渐进的推进，哪怕最后一刻多么想图佳认屯图雷为儿子，不仅仅是因为他们间的交往，而是一路走来，屯图雷最最需要的是陪伴，那一刻令我哭成泪人，这小孩演的真棒，动容且真挚，给电影9分
犹豫要不要看，但很感谢自己因为好奇和海报水景而决定去看。是符合刻板印象中草原该有的样子的取景，有限物质条件下的日子是不容易，但跟自然离得好近。成年男主长得很像英武壮硕版的朴施厚，眼睛是含着情，能看到温柔。片末字幕男孩妈妈和男子女友并不是一个人，没有机缘巧合大团圆，是人的生命中短暂又长远的一次邂逅相交。很难想象今年密集的浮尘、黄沙是从这么美的国家刮来的......顺便，美美的看完电影出来，手机莫名坏掉无限重启；总想到开篇山坡顶上，马背上，矫健的青年男子举着长杆挂着手机吼完的那通艰难的电话......另，如果国内院线大幅缩减美帝国及其走狗的片子引进，那么请换成人类文明共同体的兄弟姐妹发展中或贫穷国家的片子，拒绝倾销国产垃圾，谢谢。4.24 #BJIFF23 第七场。非常写实… 这段短暂的相遇难能可贵，不过就是不太可能解决什么问题的，城乡差距、原生家庭、工业科技对草原的“入侵”等等，都不可能被解决。这样的结局是最合理的设置。最最喜欢摔跤大赛上Tulga让Tuntuulei伤心的那段，哪怕Tulga自己也作为一名孤儿长大，但是他依旧并不完全具备照顾Tuntuulei心情的能力。正如木塔的筑起，并不意味Tuntuulei跟母亲的关系就必然变得更紧密。我们每个人都由脆弱和错误组成，让我们互相原谅彼此的愚蠢。不要对羊群太凶，天上的星星比酒店的多，走得太近会吓到鸟儿，我们围着篝火载歌载舞，我们纪念和庆祝每一件小小的事情。
#北影节# 蒙古大草原好漂亮啊，摄影和构图都挺不错的。本片在构建一个父子关系的同时掺入了工业化对于现代家庭的影响。让人想到了《阿尔卡拉斯》，不可调和的矛盾。但同时也觉得有一点点对小男孩不公平，有种“降维”的感觉，如果明知道会对tuntulei带来伤害，还继续跟他产生羁绊，不是很残忍的事情吗？（我好像总是会钻到一个偏僻的牛角尖）不过想来确实是这样啊，就算是因为真情流露，作为经历过很多的成年人，男主会更容易走出这个情绪，只是心底又多了一份可贵的经历。但是对于小孩子来说，这是他妈妈离开他之后的一份来之不易的羁绊，结果又是类似的结局，人总是要分离的，会对他造成什么样的伤害啊。
一个“假”内蒙人看这片就是有非常多很私人的感受，有些后劲还挺上头，比如说，男主角长得真的太像我二舅了，比如说草原上找信号的艰辛，外蒙和内蒙一样严重的草场退化，这些。片里的情感叙述就我而言有点直白了，我姥爷一个可以领边疆补贴的退休老头，是不会郑重其事地和我道别的，但他会在我送朋友的伴手礼箱子上缠一圈布，这样我提着就不会硌手，不是大块吃肉大口喝酒的畅快直抒，不会有“爱”和“寂寞”这种“大城市”的词汇，但是有我姥爷做的冰车姥姥做的护膝我姥爷为我学的叠纸，这种。但是说来说去，我是个“假”内蒙人，人家真的蒙古人可能就这么直白hhh
“我在五星级酒店做厨师”“才五星？”同是星空下长大的孩子，看似殊途的价值体系退至原点，不过是有人多走了些路。高塔是连接远方的希冀，而站上高塔拨通电话那一刻，也是幻灭时刻。惺惜道别离，人生难逃的阵痛，未来他也会追随他的脚步离开星空和草原，它们成为一种宿命，总将见证既定的别离，而浩瀚和柔软会为他们指路，不管是否重逢，都曾浇灌记忆。草原的黄昏和夜色太好看了，太好看了。关于蒙古草原的电影看过的不多，有一部算一部，全都超过期望。导演/男主=一半的孙锡久 崔老师，帅得很。
没有过多的奇观或炫技，只是朴质的情感和流畅的叙事，就足以打动人。蒙古朋友说影片的内容极为真实，是他牧区时也会亲眼所见的。在这一片还未被工业化现代化入侵的牧区中，人们极为依赖有限的工业痕迹（微弱的信号）来维系与城中亲人的联系，但男主角与孩子的感情却又被突如其来的现代化收割拖拉机所打断。干草收割完成时，就是这位“爸爸”离开的时刻。从片尾演职员表来看成本小，又是自导自演的作品，但成片质量非常不错。唯一的遗憾是出片名前的prelude部分略显拖沓和模糊。
《秋丰满月时》蒙古电影草原视觉总会审美疲劳吧，但真正打动人心的是无比孤独和纯朴的人际关系因为四季流转草原的鲜绿是一时的，你我的感动和心相连也是这一瞬的，但蒙古人疼惜这种属于短暂夏天丰茂草地的细腻，疼惜“父亲位置”缺失的彼此，疼惜蒙古高原与远方相连的微弱信号，要说是去有五星级大饭店缺疲惫冷漠的城市还是留在古朴真挚的当下，亦是蒙古国当下的困境，让这种疼惜感更加强烈，好电影果然是个人生命体验和放在整体国家社会下的真挚表达及思想结晶呀！
北影节放映的版本里除了男主在乌兰巴托街头听电话外，并没有豆瓣预告片中的都市场景。妈妈和女朋友都没露面。虽然想到了小男孩听到“五星饭店”的反应，还是被画面美哭了。讲一句“妈妈很忙”和“妈妈爱你”用的话费是一样的，小孩听起来效果可太不同了。就真有笨蛋妈妈。还是男主的女朋友拎得清，有了孩子又怎样，都在犹豫要不要娶她的人留着过年吗。拍摄地是东蒙古的肯特省，铁木真的故乡；酒鬼二人组里被男主打得乌眼青的大哥不就是画里的成吉思汗！
好美！本届北影节最佳体验，导演好像很喜欢那种特写然后慢慢拉全景的镜头，第一幕马背上的杆子挂着手机接收信号的画面直接让我麻了一下。简单的人物关系，纯粹的感情，人好像本应理所当然对着火光发懵，然后哼出内心的旋律，五星级酒店在茫茫星海中微不足道，这样铺垫出来的机器入侵带来的冲击感让人震撼。最后那句“你就不能留下来当我的父亲吗”后劲非常大，在黑暗的电影院里片尾曲响起，越回想越泪流。“我一辈子不会忘记这部电影”
茫茫碧草，冽冽萧寒；秋丰满月，马背少年。别意几许，皆已无言！蒙古导演巴尔金尼亚姆自编自导自演，以开阔的宏观视角代入微观情绪，将一段如父如子、亦师亦友的别样情感演绎的纯净通透、淋漓尽致、感人肺腑。一边是蒙古草原的广阔无垠，一边是深邃情感的润物无声；无论竹筏游弋间纵情地欢笑，亦或篝火映衬下质朴的脸庞，都无限真实生动、直击心魄。铁汉柔情，人间至美！
