艾琳

电影根据Ottessa Moshfegh的同名小说改编。故事发生在1964年马萨诸塞州的一个严冬。年轻的艾琳在监狱当秘书，当迷人的咨询师瑞贝卡成为她的新同事，她情不自禁地被对方深深吸引。在瑞贝卡透露了一个黑暗的秘密后，她们的感情发生了变化，将艾琳推上了一条罪恶的道路。

第39届美国独立精神奖最佳导演(提名)威廉·奥尔德罗伊德 第39届美国独立精神奖最佳配角(提名)安妮·海瑟薇 / 马琳·爱尔兰

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去年圣丹斯看对眼的两部戏，Past Lives和Eileen都没有让人失望，只是等得有点久。骂男导演queerbaiting的省省，原小说作者也参与了改编，这是个彻头彻尾的女性故事，电影改动的地方并没有动摇原著的精髓——Eileen的压抑与不满、爆发与出走，而看似耀眼的Rebecca只是导火线（Eileen最后继承了她醒目的红色）。本来就不是另一部Carol，也不是刻板印象的金发大姐姐和年下小白兔的所谓配对，如标题所示，这是Eileen的故事。小说与电影最大的区别在于谁的开枪，电影里少年犯的隐情牵出了Eileen家的隐情，合理推测姐姐Joanie可能也被父亲侵犯过（失血昏迷时喊Joanie的名字 摸腿，少年犯母亲叫嚣知道父亲的秘密）导致Eileen激情开枪。冷艳又迷人的反套路好戏！两位主演都贡献了夺人眼球的表演，Eileen示范开枪那一幕两人没有滚床胜似滚床。

2024.01.03. 的确不太行，原著小说本身就没有很出彩，电影改编的还不如小说（编剧还是小说作者本人）。剧本上最大的问题，是经过前两幕漫长的铺垫后，第三幕惊悚圣诞夜的大反转根本没响、给观众带来的是“就这？”的体验，而这个反转在小说里其实是想不到且有惊悚感的。我仔细想了想问题出在小说里Rebecca在圣诞夜与Eileen两人独处时说了很多听着很诡异、实则在做铺垫的话，在电影里都被省略掉了，电影里直接就是“你想知道么？”、然后“好的我告诉你” … 有点可惜。安妮·海瑟薇与Thomasin McKenzie感觉也没什么火花，不过McKenzie小妹妹演的是真好，最后结尾“逃亡”时的无台词特写镜头表现很是惊艳。原声音乐是好的，不过无奈剧本不行、音乐就显得有点强行制造惊悚气氛。美术和摄影极佳。

3.5. 东部海边小镇，冰雪覆盖的欲望与罪恶，幻想的亲密，符号的金发。在影像气质与悬疑设定上就有一种极致的Hitchcock模仿而成为了某种重新给予女性主体性的satire，同时也赋予Thomasin McKenzie饰演的Eileen完全的the power of gaze/daydream。无法逃离的生活牢笼，让少女通过意念完成蜕变/复仇/逃亡，无论Rebecca是否具象，Anne Hathaway无疑是在表演上主导了两者的dynamic,而性感在想象中也许就是超越裸露与接触。电影本身对于故事处理还是相对粗糙了，导演也许因为各种原因在影像上限制这个女性存在主义觉醒故事的自由性，但我们依然可以相信，搭上前往纽约的卡车，那一瞬间你就是世界的主角，哪怕下一秒就是灰烬。

［AMC］三星半。影片给我一种心有余而力不足的感觉。在各个维度上的更多都可以让它焕发出光辉，但它现在像个毕业作品。它可以变成一部更有张力的同性作品，如果安妮·海瑟薇的角色给予回应，或者不回应的理由（什么“我从不为谁停留”的说辞太潦草，而她是直女在影片里根本站不住脚，明明《卡罗尔》感都托到那儿了）。它可以变成疯女片，《斯托克》或者《珀尔》，那我要见血，父亲的血，丽贝卡的血，火车司机的血。它可以成为侦探片，以李的案子贯彻始终，至少做到有始有终。它可以变成女性心理惊悚片，那么父女关系不能处理得这么表浅，另外地下室的对峙戏需要更多犀利的台词，再用一枪收官。综上，这是一部很可惜的影片。我很喜欢两位女主角以及影片呈现的视觉与气质。

这片什么都不是！故事没讲好，整个电影结构散乱，人物关系和情节推进之间缺乏逻辑，反转突兀，想用情欲表达却没有拍出一点情欲，导演像是在神志不清的状态下拍的，给了托马辛那么多废镜头特写，把除托马辛之外的角色都拍得莫名其妙，且还拍出特别弱智的违背常识的镜头，比如女主角居然会从地上抓一把雪塞到自己裤裆里去解决性冲动，我去！这应该是男性所为吧，女的这样做太违背生理结构了！还有女主对父亲的那些联想，都毫无美感！这部片在豆瓣最终评分会在5.5-5.8，不可能更高了。导演你不会拍悬疑片，就不要拍了；不懂les情感，也不要硬加了。简直太浪费我家安妮海瑟薇了！海瑟薇你又脑抽筋，接这样一部有损你口碑的电影！

个性、大胆的《麦克白夫人》，七年后的回归新作，仍然值得让人持续关注。这个扭曲、有些疯狂、埋下抓人悬念的故事，跟随两位主演的落力表演与碰撞的反应，有兴趣跟到最后（当然还包括一向在各类“小片”都在发光的Marin Ireland)；尽管有些地方会让人感到拖沓。搜了下原故事的结局，对比了这里的处理；它更突出角色从生活停滞的年轻女子，再到面对事件完成某种进化成长的历程。就像让Florence Pugh在生涯初期首次被探索一样，也更让Thomasin McKenzie被看到她的更多可能。

男导演拍拉片听着挺傻拍出来确实也傻，抛开观众想法电影里确实适合加进去大段的亲密镜头，高位者的精神引导电影里并不十分具有说服力，还有很多监狱中不合理的情节暂且不提。影片开头女主裤裆塞雪真是震撼了……知道导演想说性压抑到真的没必要，很怪异的多次开枪臆想也非常突兀，也是属于可以但没有必要。比较精彩的是安妮海瑟薇说出房子的真实情况，还有Polk的母亲说出难言之隐、、、女主那句I love you给的还是过于轻飘飘了，，男性导演真的不懂女同…………………………

女人说“You looks plain but fascinating, turbulence”男人说“你只是无关紧要的角色”；人们说 “you don’t understand”她说”I was just upset” ；因为只有她给她夸奖，她觉得她被看见，她为她着迷“i thought you liked me““I love you”。 这种人畜无害的连环杀手潜质被姬发了！厉害厉害！

很喜欢，当然一部分是因为自己很肤浅，导演把主演拍的太有艺术感；光影，演技，服化都满分；被狗日子压抑太久了总会有杀人幻想很喜欢，没人想当电影里的npc；有几个枪杀幻想真的有吓到我；Rebecca虽然是真的人，但感觉更符合是Eileen的幻想人物，欣赏Eileen身上不存在的人，油画走出来的人；可能我确实有点精神问题吧哈哈哈哈，都给我似??；一学期了听力还不好，耳朵不好好用可以送别人（说我自己

目前所呈现的内容，我宁愿相信Rebecca是Eileen幻想出来自我引导自我教育的一个人物，这样剧情就更通顺一些，不过Rebecca存在的场景又有些过于写实有些说不通了。Eileen的每次幻想的性欲，暴力，杀戮，对她来说都是一种觉醒，一种成长，这点我觉得还是蛮有想法的。影片进行了全方位的“做旧”效果，从表演到录音到配乐到字幕，挺加分的，不过前半段过于模仿《卡罗尔》，些许审美疲劳。

很舒适，有点疯，很喜欢。If you are a doctor, I don’t mind being a patient. You like analyzing? Try me, I’m the craziest of them all. I’m beyond your wildest imagination. And don’t you honey me, anymore.

{★★★☆} 谁家有女初长成，值得与CODA和《松开拳头》并置剖析的离家三部曲。尽管，没错，三部电影彼此相去甚远--听障人士的女儿将亲情与梦想放在天平两端衡量，政治漩涡中心的女儿不甘心沦为父亲一辈子的人质，而在这里，碌碌凡庸的女儿妄想踏进镁光灯下的焦点。她们唯二的共同点之一是对家的爱，或者恨。另之一则是对他者的爱，或者恨。当Eileen守在窗沿前时，注意聆听空气中怅然的静默。

2.5 it has so much potential but it just fizzled out at the end… a few good jump scares. the shot came outta nowhere and serves no purpose. No real ending either.