不要再见啊，鱼花塘

爷爷去世了，奶奶独居在家。屋子里充满了奶奶关于过去的记忆，这些记忆甚至固化成了物品、动物和人，有了自己的生命，而奶奶，则像是失忆了，在失忆的人面前，时间彻底失效。
　　叶子毕业回到家，过最后一个暑假，不断被家中神出鬼没的记忆骚扰。这些记忆有些像是爷爷、有些像是小时候的自己、有些谁也不是，是陌生人、一只猫或是一丛草。关于过去的记忆在万物之间流转，叶子从害怕到慢慢接受到爱，是接受伤心的童年、是爱爷爷到爱一切，用这样的方式和世界在一起，重新认识和爱这个世界。
　　家中的奶奶也得以和记忆中的故人们重逢，终于，在一个晚上，所有人一起迎来了一场盛大的告别。
　　可能并不是告别，这是奶奶的一场梦，在梦里，大家永远在一起了。

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個人氣質突出的靈感之作，多有令人意想不到的拍法呈現。例如，通過攝影機鏡頭大大低於日常速度的極緩慢移動（以女主角瘸腿的設定相配合），影片獲得了在日常場景中構建出破壞時空邏輯的超現實特性之可能。影片勝於對年代生活場景（更重要的是氛圍）的還原和營造，是典型但並不多見的不以故事情節、而是以對“狀態”的刻畫與描摹見長的視聽創作，魚花塘魚精等形象則似乎是對80年代中國恐怖電影畫風的繼承。但從另一方面說，影片的問題也在於對個體經驗（情感和記憶）的過分倚重，作者並未供給出關於人物間情感的充足信息，以至多少影響到觀眾的接受。如何妥善處理個人經驗與可同更廣泛觀眾和社會通約的公共經驗之間的關係，是年輕創作者共同需認真面對和著力跨越的課題。2022年12月5日22:30於中都克洛維7號廳，全廳僅我們兩人，纪念解封場次己。

毕赣之后出来的这些大陆年轻文艺片导演的东西都带有大量的蔡明亮和阿彼察邦的框架和痕迹。这片子的导演也一样，镜头语言、剪辑衔接、构图颜色都有太重的不属于她的签名，但在这些咿咿呀呀的学语者之举之后有一种淤青一般浓重的私人情绪和真诚，几乎是从这大片他语织成的画面中渗出，细密地悄悄地成了自己的语调。演员选得好、声音设计非常非常助力，临近结尾的细碎和摇曳也终于有种冲破了他语进入状态的醉幻喷涌；如今少见但又相当灵灵窸窣的大量曝光与阳光的使用；即使有那么多生涩的词不达意的镜头和转换，仍然酸了我的鼻子，眼泪掉出来了。真好。

感觉导演在表达日常温情回忆和使用恐怖元素这部分非常割裂。至少前四十分钟我虽然感到害怕，但出于对中式年代复古梦核恐怖以及对亲情的期待而能耐心看下去，但后面真的让我害怕到感觉被冒犯了。不知所云，前后矛盾，如果说前面的恐怖是带点温情的，那后面的强调和破碎的段落就好像下一秒他们会互相厮杀…非常矛盾。我吃的饱饱的从家出来，坐到电影院，结果直到片尾都一直被吓到汗毛倒竖…对阿彼察邦和蔡明亮的模仿其实还挺不俗的，但有些流于表面了，导演的视觉美学我还挺欣赏的。

排除明显风格致敬 专业水平还不算强两点，大体我觉得是2022年不错的一部电影，我自己的观点是电影要么看故事，要么看技术，要么看表达。这部电影里有情，我不忍心说它是部“烂片”。歌舞部分融合很不错，虽然说“歌舞”也有点奇怪哈哈哈。导演的心灵罕见真挚，能有拒绝长大的表达，也是一种勇气。电影素材不对是因为电影里的奶奶真的生病了，有些用的是旧素材。这部电影的排片艺术影院帮衬了不少，不然早就被挤压没了，文艺片这一点点票房也很正常，不必过分苛责。

今天在蚌埠一系山结束的问答环节想问却没有被选上的问题。女医生和叶子的腿都有伤，好像也有提到一点点奶奶腿脚也不是很利索，这里想表达她们怎样一种联系呢？奶奶、女医生、叶子，每个人身上好像都有其他两个人的影子，我想知道她们是不是代表一个整体？或者说是一个相同的意象之类的？（在好些有着电影专业知识的朋友的提问之后，我的问题好像一点都不专业。但是我还是很想作为一个看电影的人，被回答，谢谢～）

听了导演参加的播客节目后毅然决然买了票，一定要去电影院看啊！工作日上午包场的体验感太好了。说说电影：非常私人情绪也有点模仿名家导演痕迹的独立电影。色彩运用上非常喜欢，作为处女作，镜头运用其实不错。个人原因情绪上有点无法共鸣。方言对话好评。我们会一直怀念亲人，用或做梦，或回忆，或哭泣，或想念的方式。而电影里的某些画面就是把一些亲人口中的回忆做具象化处理了，非常喜欢。三星半。

在想象和梦境中，饰演自己、妈妈、外婆，进入每个人物的体内观察这个世界，想象和现实的边界也许就是一阵风一声门的吱嘎声，也许就是碟片闪过了一道光，就到了邻近的那个世界。想象力丰富，童话化童年的回忆，文风与布米叔叔很相似，梦境的穿梭又带有穆赫兰道的痕迹，相似但不雷同，始终保持新奇。二次元和文本的引入又如同翻开了一本奇幻手帐，很喜欢，值得二刷的电影。

我相信鱼花塘，我就是相信离去的爷爷还会回来，我也相信小美人鱼变成了泡沫！”2020年底，在胡老师的剪辑台上，她睁圆了眼睛，有些气鼓鼓地和我说了这些。那天大概是夜里三点，我们俩的脸，都很油了。“你不能放弃啊！小雨！”她又补了一句。那时候，距离拍摄完成，已经过去一年多，我迷失在素材的深海里，放不放弃，都早就窒息了。

导演非常有勇气，听过一期播客介绍导演是卖了房来拍这部电影的。它不是一部很优秀很精致的电影，甚至可以说处处透露着贫穷和粗糙，但它一定是一部非常非常不一样的电影。片中有几处直接把摄像机剪进了电影里，还有奶奶和导演说的话，电影打工人在打电话，惊人的是这些片段都完美的融合在了电影剧情里，灵光一闪令人惊叹。

看到了老塔、贝拉塔尔和阿彼察邦的影子，整个结构又像是费里尼的虚实交错，甚至还有大灰狼和狗熊这种马戏团元素。作为一个年轻导演就应该坚持这种艺术探索，虽然前半部分有些琢磨不清楚作者到底要表现什么，但在影片的后半段，在所有的故事碎片快要拼凑完整的时候，一下子就会被逝去的悲伤情绪击中，哭泣的不能自已！

出发点和内容比较精炼，来自导演对亲人离世和记忆的“纪念”，映后很多观众表示触动。一个简单的“告别”的故事，用真人动画结合超现实的表现形式比较有趣，房间里窸窸窣窣的光影和现实与虚幻交接的氛围营造，是电影里比较出彩的点，可以看出导演很有想象力，但对于告别亲人这一情感连接，个人并没有太被打动。

北京排片极少，行前看了各路评论有准备，没想到春节假期前一周的周日一个人包场。最终观感其实还不错，情节和剪辑上的花活能明显感受到导演的各种情绪，或明或暗，此起彼伏。情感充沛，个人风格张扬在真诚的前提下也不是什么大毛病。不过限定的表达显然也只能打动数量有限的人群，期待导演后作。

听了大内一期节目了解到这部电影的，感觉很有意思，很温暖，一部拍给自己去世爷爷的电影，忍不住去电影院支持了一下，排片真的好少，看的两点半的场，只有我一个人，电影是平淡的，安安静静的，就像在看某位老朋友的日记，片中大部分对话是用方言完成的，这很奇妙，有时候方言好像更能表达情绪。