导演: 马丁·斯科塞斯
编剧: Joseph Minion
主演: 格里芬·邓恩 / 罗姗娜·阿奎特 / 汤米·钟 / 弗娜·布鲁姆 / 琳达·费奥伦蒂诺 / 更多...
类型: 剧情 / 喜剧 / 惊悚
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1985-09-13
片长: 97 分钟
又名: 八小时之外 / 业余时间
IMDb链接: tt0088680
下班后的剧情简介 · · · · · ·
电脑文书保罗（Griffin Dunne 饰）下班后去餐厅宵夜，他手上的《北回归线》让邻座的神秘女子玛西（Rosanna Arquette 饰）上前搭讪，玛西留下电话号码，并向他介绍与自己合租的女雕塑家琦琦。保罗为追求一段艳遇，在午夜时分拨通了玛西的电话，玛西家中因纸糊雕塑显得凌乱不堪，她本人则急于喋喋不休的倾诉，让保罗无法得逞，保罗不能忍受那个没有露脸的男人“富兰克林”与玛西的神经质表现，在急欲返家之时，却又卷入了连串麻烦，与酒吧老板、酒吧女招待、朋克青年们、两名窃贼、开冰激凌车的女青年等等纠缠不清，似乎在这个夜里，所有人都在妨碍保罗回家。
本片获1986年戛纳电影节最佳导演奖，1986年独立精神将最佳导演奖。
《下班后》下载观后评论：
影片为了全剧情节的展开，为主人公保罗设置了一个特殊前提：身边只剩95美分钱。本来保罗是带了张20美元的钞票的，无奈在打出租车时不慎被风刮走了。去苏荷算他白坐了一趟出租车——由此也得罪了那个出租车司机，哪怕他后来再次出现，也没机会再坐他的车返回了。本来他已离开玛西的住地赶上了回家的最后一班地铁，未料夜班地铁提价到1.5美元，只剩95美分的他购不了票，索性想无票闯进站门也被警卫拦了下来。于是他再次返回玛西那里，接着就发生了一系列意外的事情。所以我想，我们要接受保罗的教训：一个男人外出，钱是必须带足一点的。我自己就是这样，每每出门要先摸一摸口袋，当然我坐市内公交是买了张卡的。记得流行的一句话：金钱不是万能的，但没有金钱是万万不成的。它是有道理的，在如今这样把金钱看得第一重的世界里，尤其如此。
【A－】大概是我见过最操蛋，也是最妖艳的一个夜晚了。不过讲真并未对老马能拍出这样一部荒诞离奇的作品表示惊讶，不如说在那个创作力达到顶峰的80s我反而希望他能处理的更加张狂。正如电影所言，这是一出发生在纽约深夜穷街陋巷里的好戏，是我们最熟悉的“平凡人被冤枉”的黑色惊悚片套路。镜头下纽约的街景将角色那种空虚迷离的状态完美填充，配乐明快、优雅，又伴随着些许魔幻气质，搭配以灵动的调度手段，让观影体验进一步升华。在形式上并未展现出过多繁杂之处，反而显得十分自如，这便是导演功力的最佳体现。至于剧本，简直就是各种“麦格芬”的大杂烩，在体制下空虚的人闯入未知世界，在无数场冲突后被异化成非人的艺术品，到了最后又重新被体制“归化”，将那层个性外壳彻底粉碎，只剩循环往复的生活，令人拍案叫绝。
通过一条主线连接起的环形结构，中产阶级在下层民众街区无逻辑的、混乱的夜晚。由爱情、性与欲望起始，至黑色幽默结束，在一片混乱中，从喜剧变成心理剧和对资本主义社会以及人际关系之疏离的指涉。Paul的一系列困境实际上还是由于没有钱（资本）和对他人的不耐烦招致而来的：无金钱使得Paul无法逃离，而中产阶级的pretentious decency又激怒了那些在庸常生活中挣扎的普通人，于是他们会在自己的行事规则内报复Paul。那个被美元和报纸拼贴起来的雕塑，便是对这些中产阶级的极好的喻指，而Paul也真正变成了那样一个雕塑。当逻辑严密精巧的白日重临，Paul离开雕塑壳回到繁华的曼哈顿，又变回分工社会被异化的一个螺丝钉，精准地插入资本主义的齿轮时，他又穿上了那个雕塑壳。
1.斯科塞斯的荒诞喜剧，讲述了一个办公室文员下班后为追求一夜情而陷入一连串的巧合与麻烦之中无法脱身的故事。2.永远无法回家的保罗，令人想及布努埃尔电影中永远吃不成的饭与永远出不去的房间。3.影片节奏明快畅达，情节不仅透现着超现实笔调，还可当作精神分析与形而上学范本看待。4.纸质人型雕塑作为核心意象，喻指一种无能为力身不由己的被控制感，一如主人公最终被包入神情姿态酷似蒙克表现主义名作[呐喊]的雕塑中。5.颇有意味的象征式图景：对烧伤与疤痕的恐惧，进入夜店被强迫剃头的窘境，卫生间墙上鲨鱼咬住生殖器的涂鸦。6.结尾在早晨办公室中的逡巡长镜头，恍若一个恶作剧的孩子顽皮而灵动地奔跑。（8.5/10）
妹想到老马还拍过这样诡异猎奇的cult黑幽小品。“无巧不成书”式环环相扣的滚雪球情节，每一步都抱着侥幸和逃避心理的男主越陷越深，从对烧伤疤痕的恐惧到厕所里鲨鱼咬住丁丁的涂鸦，莫名被剪的头发，撞伤的手臂，十面埋伏的老鼠夹，以至于最后被封印到“呐喊”雕塑中，一连串的意象都指向男主身陷被yan ge的恐惧，经历的四个女人也从欲望投射、神经质的依赖、突然的背叛到安慰的母性，而“回家”这一诉求也像卡夫卡的城堡一样不可抵达，梦魇一般的夜景好像漫画版的taxi driver，从扭曲疯癫的阁楼到烟雾缭绕的欲望街车，光怪陆离的酒吧，暴雨席卷的街道，“工厂大门”一开一闭仿佛一切只是场电影梦。
上班族的生活真是闷到要出精神病，这可不，整天对着电脑，当然会对雕塑家的艺术创作和丰富多彩的生活产生一些遐想。天黑之后他们会在自己的阁楼里做些什么匪夷所思的事呢？艳遇？激情创作？深夜聊人生？没想到一踏进这些浆糊连家都回不了了????（其实就算用走的，快点走一个半小时肯定到家的）。影片一开始真是非常有趣，到了后面剧情没有什么发酵所以感觉略有些乏，但总体还是老马丁一众特别严肃大型劳民伤财电影里一股难得的轻松流啊～他该多拍纽约的故事才是。走出电影院已经很晚且正好在下雨，本来可以直接拐进电影里的各条街道来次真实的体验，但如今的Soho已经大不一样了
抛开一切文本上的“精致”不谈，我给这部电影五星的原因在于它承载着马丁对76年《出租车司机》夜幕下肮脏纽约城这一母题并在形式上继续延伸。马丁继续扮演者他电影社会学家的身份，“黑色电影”的外壳之下，用独特的剪辑手法挖掘人物内心（开头丢钥匙，房间里塞纸条、丢怪书）。较之之前看过的《白》乃至一系列喜剧等快节奏电影的大面积省略的Jump Cut，《下班后》会更耐得住性子等待主角多说一两句话（不懂有什么效果，但觉得有意思）另外，《南方车站》所谓的黑色、城市空间的塑造、疲惫感，马丁三十多年前就做出来了，并且做的更出色。
漫长的97分钟！仿佛看了三个小时！从来没见过这么作作作的男主，一副脑子不好还胆小怕事却还到处寻找刺激的空虚灵魂，没有性生活就活不下去了我劝他跟他开头同事学学，当然男主很讨厌但剧情构思很巧妙，扣星原因是很多逻辑不通：一开始的女的没有烧伤为什么有烧伤药，少了几分钱就回不去，是个人都想和他睡甚至不知道他是好人坏人，一张封条帖嘴巴就真的一点声音也没有了，报警找警察警察不当回事，抓小偷不交给警察管一伙平民百姓去抓还一副要杀人的架势，感觉完全就是为了荒诞而荒诞
很少看老电影。《下班后》这部荒诞喜剧里的男主角就像是8小时工作之外的社畜代表，在一个夜晚遇见了各种离奇事件，接连激烈的冲击与阻碍让他始终回不了家，在屡次浅层面的沟通中误解丛生，感觉反映了美国现当代躁动不安的社会现实文化，也是理性与非理性不断交织而成的一支狂曲。每个人对电影都有不同剖面的理解，这是很有趣的地方，同一部电影在不同的眼睛和认知里可以延伸出无限视角，抽丝剥茧地看到更多的隐喻和意味。
马丁•斯科塞斯第十一部，极具实验性与风格化，90分钟内仿佛布努埃尔附体。又有戛纳最佳导演的加持，本片如此低的热度实在令人费解。影片将上班族夜晚的荒诞遭遇刻画得精妙非凡，片头片尾的上班形成闭环，似乎在暗示社畜并不真正拥有“下班后”，纵有片刻宁静，也不过是个包裹起来的雕像人；如果从另一个视角来解读，男主角下班后以闯入者的身份进入陌生的贫民区，那他一切的遭遇的背后实则是一种社会矛盾的外化。
4.0 老马以一种异常荒诞但也足够的笔触描绘出现代上班族群体们的大致写照。上班时想着下班后去寻乐冲淡一天的苦闷，可兜兜转转一晚上还是得面对第二天的现实，坐在办公椅上回想起昨晚像是恍如隔世。作为一个未曾经历过这些的观众不知这样形容正不正确，但老马确实以环形叙事加以他最擅长的剪辑手法将那种面对每日固定生活的无奈感真真实实的体现了出来。
看完后得出一个结论：社畜不易，一晚上都是荒诞奇遇，最后偶然回归枯燥的工作，反而让人觉得安心和幸运。男主尽管是个寻求艳遇的倒霉色胚（其实也不是特别色），但全程都在竭力保持着某种都市道德感，或者说是（不必要的）白领的体面感。还有彪悍的街区居民，为男主制造了最大的困境，在今日看来格外显得黑色幽默。这部片子除了调度外，音乐的运用也非常赞。
用黑色幽默道尽小人物的无奈一夜，也展现了纽约的另一面。乘出租车那段很搞笑，氛围很棒。一个晚上遇到很多怪事，千回百转，环环相扣，时刻吸引观众，佩服老马丁讲故事的本领。结尾的奇思妙想格外赞，笑倒了。看最新一季律师里Jimmy和Kim提到很喜欢这部电影，巧的是电脑里正好有这部准备看，他俩一定边看边期待着接下来的精彩情节吧。
