百战宝枪

《温彻斯特，73年》是50年代由詹姆士·斯图尔特与安东尼·曼合作颇负盛名的5部西部片中最棒的一部（其余4部依次是《蜿蜒的河》（Bend of the River）、《来自莱若迈的男人》（The Man From Laramie）、《赤裸裸的刺激》（The Naked Spur）、《远乡》（The Far Country），被认为是刺激西部片票房回升的主要功臣。该片还开了一道历史的先河：由该片起，明星们不再靠领取薪水（尽管高得让人咋舌）过活，而趋于影片票房利润分成。这招儿让詹姆士·斯图尔特挣了大钱，也永远地改变了好莱坞的交易方式。 影片本身也令人印象深刻。安东尼·曼手法尖锐而富于心理剖析，刻画了一位陷入扑朔迷离中的强悍男人。牛仔林·麦克达姆（詹姆士·斯图尔特饰）为找回一支宝贵的温彻斯特1873年造连发步枪，一路追踪，由此开始了一连串的历险。最后一幕极其壮观：悬崖绝壁间，两人拔枪对射，壮阔山色也每每令人流连不已。《温彻斯特，73年》使詹姆士·斯图尔特名列十大票房榜，而此前电影公司竟怀疑他的表演才能。就像真正的1873年造温彻斯特步枪，《温彻斯特，73年》也是“千年之唯一”。

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放在1940年代末，这个剧作意图挺惊艳。影片一开始看上去詹姆斯斯图尔特带着主角光环，但随即就会发现主角是物品，即那杆“宝枪”。枪串起了所有人物的踪迹，它跟着偶然性随波逐流，在人物之间流转并激发他们之间的冲突矛盾，逐渐我们甚至有了一个隐隐的来自于那杆枪的视角（几次在被其他人忽略的情况下的特写）。考虑到1953年马克斯奥菲尔斯才在《某夫人》里有了相似的构思和视点——他借助1951年出版的同名小说让一串项链成为流转的主角，《百战宝枪》好像是第一部具有明确的“物品主角”意识并为“物品”设置特殊视点的影片。甚至在1983年布列松的《钱》里，都能隐隐体会到和此片有些相似的观察视角。1940年代经典好莱坞电影人们这种时不时就迸发出的革新创造力还是很惊人的。

温彻斯特73作为线索，贯穿始终，八次易主。开篇精彩的比枪，中期追逐戏宛如《搜索者》，与印第安人一战十分精彩，与印第安人交战之后，斯图尔特就下线了，主角变成了谢利温特斯，然后全片的线索全穿起来了，斯图尔特要找荷兰仔，荷兰仔要找疯子，疯子要找谢利的窝囊男朋友，最后谢利遇到了下线的男主，男主遇到了疯子，找到了荷兰仔，但是结尾枪战拉胯了，这不是武侠啊，不是金庸，是古龙啊，应该先嘴炮对峙，然后一秒拔枪，反派嗝屁全片完的啊，导演硬是噼噼啪啪打了半天。。。

摄影和光影运用十分出色。整部电影以“枪”为线索，不仅是故事上的，还是画面上的，转场常常切到枪的特写进而拉远展现全貌，首尾呼应，“英雄终于拿到了本应属于他的宝枪”。女性角色刻画显得有些肤浅。詹姆斯·斯图尔特真的是魅力非常。可以说更像是群戏，由一柄好枪展现了匪徒、勇士、军队、印第安人等势力的斗争，剧本在几方徘徊中显得十分流畅。最后的崖壁对决十分精彩，暗线正反两人的关系也在此时揭露，冲突达到顶峰，加之导演精巧的手艺，可谓十分经典

反正最后都会给安东尼·曼苏到哭就是了T T 虽然结尾还是不够有力（你一枪我一枪的来回和全靠一张嘴说的人物关系，快赶上《怒河》水底撕b了lol），但结构巧妙线索明晰，前面几场重头戏的编排也都足够精彩，摄影也很牛，吉米和High-Spade喊Sgt.别开枪自己人时骑马跨过那片穿过树丛的月光和夜雾的镜头太美了。看到了鲜肉托尼·柯蒂斯打酱油！

重看中。美国人的西部片，枪可以代表很多东西，不过这片里的枪，拍的跟屠龙宝刀似的，哈哈。摄影屌的一匹，各种超越时代的先锋构图与光影运用把蛮荒之地拍出了奇诡感，让人赞叹不已。剧本也是极佳，忽略金钱利益，转嫁到江湖风波，一股类似于黑帮争斗一样的暗黑气质与冒险精神贯穿全片，看得让人直呼过瘾。

宝刀配美人，侠客味儿里还透着些许黑色。然而女人是和神兵一样的物件，峰回路转之后全都回到主角的怀抱。什么兄弟情仇西部蛮荒，强者才能夺得生存权都是假的啊。最莫名是那帮印第安NPC，跟荒漠里的野狗没什么两样。所以导演啊，绝世硬鸡巴是要把精子洒满大地吧。

枪战以当时眼光来看算大场面。斯图尔特的牛仔形象介于传统与非传统之间，既强硬又温和。叙事以枪为线索连接牛仔 仇敌 舞女 劫匪等各式人物，但本质上还是经典的西部故事套路。

摄影太棒了，画面细节提供张力。故事其实挺取巧的，但曼的西部片就算再商业再被限制也至少能做到字面意义上的漂亮，在这点上此片算是他的最高峰之一了。【1950十佳No.6】

挺有意思的一部黑白老片，在老片里节奏算是比较快的。故事以一把枪辗转几经易手，串起一个故事，从最早的双雄大战，到最后一战定乾坤，恩恩怨怨，生生死死。

喜欢雪莉温特斯听抢劫计划时发现相片、弹钢琴先闻声再见人那两段。安东尼曼挖掘出史都华更成熟、沉重的一面，萝拉也是我看过的温特斯最好的角色之一。

黑色电影和西部片的结合，抢枪段落用光很黑色电影，宝枪作为线索贯穿始终连接起整个故事，结构工整，很多运动镜头的调度也很精彩，极具张力。

这把经过好多人手的枪，让我想起那件“燕尾服”。记得看过看电影杂志写谢莉，1951年郎心似铁之后就邋遢发胖再没回来，这部是1950年。

这真的是一部极好的可以翻拍的电影，儿子弑父兄弟反目，主仆情深如友如父，核心元素宝枪好像被诅咒谁用谁死，还有浪子情深红粉佳人。