赤裸裸

导演: 迈克·李
编剧: 迈克·李
主演: 大卫·休里斯 / 莱斯利·夏普 / 凯特琳·卡特利吉 / 克莱尔·斯金纳 / 彼得·怀特 / 更多...
类型: 剧情
制片国家/地区: 英国
语言: 英语
上映日期: 1993-11-05
片长: 131 分钟 / South Korea: 112 分钟
又名: 赤裸港湾 / 赤裸 / Mike Leigh‘s Naked
IMDb链接: tt0107653
赤裸裸的剧情简介 · · · · · ·
　　冷酷粗暴的流浪汉约翰尼（大卫·休里斯 David Thewlis饰）来到伦敦寻找自己的前任女友路易丝·克兰西（莱丝莉·夏普 Lesley Sharp饰），从一座失业问题严重的工业城市曼彻斯特来到交织在光鲜与黑暗中的大都市伦敦。约翰尼结识了路易丝的室友索菲（凯特琳·卡特利吉 Katrin Cartlidge饰），两人当天就在公寓做了爱。一觉醒来，已经爱上约翰尼的索菲得到的却是约翰尼一副玩世不恭的冷面拒绝。愤世嫉俗的约翰尼不仅仇视女性，也痛恨着自己与他身处的一切。他冷漠地与陌生女人做爱，绝望地与这个世界暴力相向。
　　本片荣获1993年第46届戛纳电影节主竞赛单元-最佳导演大奖，男主角大卫·休里斯凭借此片荣获最佳男演员奖，本片也同时入围第46届戛纳电影节主竞赛单元-金棕榈奖。

《赤裸裸》下载观后评论：

迈克·李成名作，获1993戛纳最佳导演，大卫·休里斯击败张国荣获戛纳影帝。1.一个酷爱阅读的愤世嫉俗者的伦敦浪游之旅，在街头逮着陌生人便高谈阔论，恍若看透了宇宙的真理，却把生活过得如此癫狂，神经质，自我放逐，颓丧而孤独。2.过于用力的性爱，一如猛揪紧抓的头发，副线里的另一个冷酷、暴戾而傲慢的大男子主义者则过着优渥的生活，与男主异中有同。3.以黑夜中的场景为主，室内配色与墙纸也阴冷暗淡，唯有结尾现出一缕暖黄的阳光，吃力而急切地单脚跳向未来。4.精妙的光影与构图，夜晚的行人，剪影，窥视时投在脸上的窗格密影，层叠皱巴的海报墙，街头的路灯与发泄的大喊。5.叹服于迈克·李直面边缘人生活真相的勇气与能力。| 人类只是一颗打碎的蛋 | 不论你有多少过去和未来，它们终将饱含悲伤和痛苦、疾病和死亡。（8.5/10）

其中的每一个人物，都透露着在大城市不断迷失，堕落，沉醉于短时欢乐而放纵的玩世不恭之中。这里的伦敦和印象中设想的那个繁华绅士的大都市完全不同，街头充满的是各种各样的精神困境，孤独，以及暴力，冷漠，嫌隙。以唾弃工业城市带来的精神残疾为名来到这里，却依旧像断了翼的鸟儿横冲直撞找不到方向。主人公强尼作为一个满腹经纶却道貌岸然的文艺青年，用不落人间烟火的飘荡与不羁气概狩猎到同样在城市之中无法扎根的女性，但他就像一只潘多拉的魔盒，当女性为他着迷而陷入自我编织的温柔陷阱中时，他便打开了人类所有的恶劣本性。“你好像我妈妈”和《奥德赛》的明喻暗示了想要回归母体的愿望与不再飘零回家的归思。场面调度中，印象最深的是强尼和赛巴斯的平行剪辑，二人一个是漂泊的流浪文青，一个是斯文败类，但两人共同的本质都是可怜的迷失者

【83%】另类公路片，一场虚无主义者们的焦虑、颓废与狂欢。1999年的末日是启示录的预言还是疯子的狂想并不重要，就像影片从黑夜中的匆忙潜逃起笔、又于黎明下的蹒跚行进落笔，这样「在路上」的状态，所折射的只有空虚、虚无、无源可寻。男人以暴力征服女人、女人以温柔征服男人，两性关系成了一道尘世枷锁——「上帝创造我们只是为了娱乐」，于是，只有反过来压制这层枷锁，践踏性别，娱乐至死，我们才能成为上帝。最喜欢的莫过于流浪汉与保安这一对人物关系：二人都被「空荡」疏离、孤立，不同的是，保安独守于空楼之中，而流浪汉却被困于空荡的城市、空荡的世界、空荡的宇宙。因而，纵使二人同时站在虚无的起点，保安有窗外身影可供凝望、并凭此从无中生出信仰，而流浪汉进入了无数女人的房间与肉体，却永远握不住存在的重量。#永无岛–7

Overindulgence. Totally overindulgence. （中间那段对消费主义的批驳绝对是导演自己的口味吧…）对立的男性形象与终究归一的女性形象 其实每个女性在成熟以后似乎都因为被自然赋予的繁殖力量而成为一个又一个玛丽亚 希望从男性身上获得施以拯救的特权 每一段toxic relationship 看似女性脆弱 迷惘 遭人摆布 其实只是自己的控制欲望没有得到纾解于是崩溃的惨剧 男性则恐惧软弱 恐惧被爱 被控制 又乐于对他人的痛苦给予由上而下的怜悯 如同抚育与自己相同的幼崽 无论是对过去 现在亦或是将来的否定 其实都只是为了践行对毁灭与虚无的信仰所实现的苦行

观影前半个钟头超兴奋，觉得是八月以来（甚至是下半年以来)看过最棒的一部，音乐太抓人，简直让人没有办法不聚精会神，场面调度、摄影都好美。中间部分，麦琪和阿奇那段，又神经质又虚无又心碎，两人重逢时发狂似地打闹，约翰尼就站在镜头中间，然后画面慢慢拉成中远景，音乐像雨滴一样，一滴一滴地砸落在心房，差一点就哭了出来。往后与保安互动那几场戏也非常喜欢。接着影片开始朝向超出我既有认知范围的方向发展，泄力并逐渐摸不着头脑。至于几段让女性十分不舒服的「性暴力」段落，我更愿意理解为导演的一种直接批评，不然真的不知道该作何理解了。

或许不仅仅是这部电影的主人公，有许多人在生命中有过这样幻灭的一段时光，什么工作都不想做，只是想思考些什么，至于是什么又很难准确地表达出来，显得如此荒诞。于是，我们就这样浪费着生命，等待，等待，等到幻灭的时刻来临。我们会读尼采、读史铁生、读海明威，我们会觉着那些“卑贱”的工作是在浪费我们的生命，然而，无所事事的我们又在干嘛？这种等待会让我们心慌，会让我们总想着重新振作，但是又振作不起来。颓废着颓废着，一天天地过去。

迈克李以一种嘲弄态度讨论着底层终极矛盾 信仰问题 人类道德 虚伪 礼仪 和虚空表象的性欢愉 迈克李的电影中总会有一个异于同类的存在主义的善谈者和一间聒噪的合租公寓 以及理想主义者的悲伤命运 休里斯台词密度真大嘴皮真快 并以一个高大的外观和健硕性能力的形象出现在剧作中 戛纳男主锁死 伦敦底层都是哲学家 当然 这多么讽刺。当然 【赤裸】是以一个知识分子的视角观察并表达底层生活的 首尾两镜颇牛逼

我发现我的思考总是滑入一种禁欲主义，性是不是本来就属于野兽，如果要把人从兽性中解脱出来，是不是就要彻底禁止带有侵略性的性行为呢？正如第一幕，任何人看了立马都会产生疑问“这是强奸吗”，mike leigh说不算，因为两者是同意的，只不过在过程中兽性趁虚而入了，我们所有人的性都带有一定的侵略色彩。那既然性和权力的关系如此紧密，那我不免产生一种推断：性行为本身可能就是强奸。

复健055. 还算是能感受到，“不管读多少书，有些事情永远都不会明白”，信仰崩塌后肯定会走向自我放逐的。人们都处于相似的境地，得不到爱只能以暴力伤害。结尾看到他俩短暂的温馨，我就知道他要走，他肯定是要走的，只能接着流浪下去，一切退回到最原本的体验，也只能这样。配乐很好，台词完美。迈克李总结得很准确： a frustrated, idealist drifter

太不适了，整整两个小时的性、暴力、无能和失败，就这样烦躁懊恼地看着Jonny和所有人无效交流了整整两个小时，又眼睁睁看着这份烦躁懊恼被Jonny的冷漠无情搪塞过去。所有的愤怒、哲理说教、所有的抗争、对生活的热枕都找不到出口，只落得在深夜的马路上被又哭又喊歇斯底里地释放。可能是我不懂你们文青吧，放现实生活里我实在太厌恶Jonny这样的人了。

三星半。很讽刺，片名是赤裸，但是男主却是一个清高自负貌似读了一些书的伪君子，让我想起目前中国大陆太多的影视民工，不接地气，满口的主义，满口的家国天下，满口的人权自由和民主，其实呢，生活的一团糟，穷的尿血，自负的不知天高地厚，虚伪的一塌糊涂。被影视糟蹋毁掉的人生，被高等教育毁掉的人生，被所谓的现代都市生活毁掉的巨婴儿。

重看。还是喜欢的。对男主体会更深一点，去掉了以前的理想乞丐主义hh 在想大卫·休里斯是不是把这个角色搞得太帅了点。虽然一切都很切合但还是会想是不是太帅了点。导演把欲望拍的好丑陋啊。又受它吸引又要充满鄙夷。在抗争什么呢？关键是除了抗争这个姿态就再不拥有什么了啊。那就脏彻底点。白天的斗士嘛，晚上就脆弱下来了

觉得异常奇妙，扑面而来的密集音乐特别唬人，大卫休里斯的癫狂演技也让人为之一颤，但是观影途中难免觉得无所适从，好在最后，似乎又看懂了一点，手拿《奥德赛》的约翰尼，这是他的虚无主义奥德赛之旅，疯狂、分裂，独属于末日之前的凄惨绝望，明明才过了几晚，为什么感觉像度过了大半辈子，这是约翰尼式人类日日夜夜经历的痛苦。