我的男人

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我自己刚看完是有点懵的，好多地方没看懂，只觉得女儿占有欲强，有点神经质，爸爸从头到尾（除了杀人）没有太大的情绪起伏，有点像个提线木偶。后来又去看了别人的评论，还看了原小说，发现有很多细节自己看电影时没注意到，不过在父亲这个形象的塑造上，电影不如小说丰满，当然也是因为小说给了更详细的描写，比如他的成长背景，还有他收养女主后发生的一些事。总体感觉女主很残忍，心硬。她说会永远陪着爸爸不会结婚，结果到岁数了还是结婚了，虽然当时父亲听到这句话时并不十分相信，但我想他心里还是有过期待的吧。可是最后被抛弃的是他。我觉得这世上很多恋人之所以最后没在一起，并不都是因为外界的阻挠（这可能是助推器），反而是这两人自身的问题，自己给自己找借口，放弃了，那就真的再没有可能了。

之前没有在意，为什么导演要将这样一段不伦恋情置放在边疆极寒之地，后来细细品味后才明白，外在环境的偏、寒正预示着常人对父女恋的不予赞同。潮湿、粘腻、腌臜、脏乱、逼仄，是少女与老男人生活环境的写照，也是他们感情见不得光、不够敞亮磊落的证明。好多人说女孩性格乖戾，就喜欢一些奇奇怪怪的人，奇奇怪怪的物，可在我看来，片中表现出的怪都有些刻意为之。要知道乖戾的人总给人一种病态的印象，可片中的女孩十分清楚自己的喜与恶，意识清醒地进行断舍离与挑衅与暧昧，这样占有欲超强头脑极清爽的人，哪里能和病挂上钩？不过是个爱要爱个极端、恨也恨个彻底的表现欲极强，缺爱、缺安全感的贪婪之人罢了。欲望如果不通过正面的方式抒发与获取，就容易让生活变得无章

导演镜头运用好厉害，前中期基本是每个镜头都能截图拿来做壁纸，光看着那色调就感觉各种情欲、爱意、伦理交缠，通过灰暗的风格一齐投掷过来了。个人认为电影比原著好多了，把抽象文字具象化每一帧都拍到了极致。可能各人理解方式不同，导演其实没太拍出小花那种想要逃离但无法割舍对淳悟混杂的情感的感觉。但导演做到了用镜头让我对主角感同身受，因为电影没带任何主观情绪去拍，只是客观记录了两具相互扶持逐渐腐烂的行尸走肉如何成为了对方的唯一，这是原著根本没做到的。不足之处就是后半段有点崩有点赶，镜头转换好生硬(也可能是我没找到未删减版的原因)。

①一开始以为是剧情片，但是情节推进缓慢，气氛沉闷，花了二十多分钟表现劫后余生的情绪，女儿长大后变成情色片，先是浅野忠信和女朋友疯狂做爱，气走女朋友之后，和女儿疯狂做爱；看到后半段明白这是一部日版的法国文艺片，创作者大概是想表现那种极端的超越伦理和道德底线的情欲和情爱（不敢说爱情）；②浅野忠信一直在选择突破性的角色来挑战自己；③那个被浅野忠信扎死的警官我认出来了，是《坏孩子的天空》里教金子贤打黑拳的那个老鸟；④其实这一个故事搁在其他国家来说可能算是个突破底线之作，但是搁日本并不新鲜。三星半。

そして父になる。从“我是你的”这句话开始，奠定了一生无法分割的扭曲恋情。十七岁抹口红索吻的少女，即使在抛弃与逃离之后，仍有魅惑双眼在暗处挑逗。最后的祝福，是恭喜终于成为了父亲，还是嘲笑永远成不了父亲呢？血雨中的交合可与「摇曳的心」苍耳丛以及「愚行录」伸出的手并列三大同类不适经典镜头。父亲与老警察的对手戏中，飞驰而过两列电车，是胜过配乐的氛围铺设。绽放的烟花透过百叶窗洒入房间，也是印象深刻的镜头。演技很棒，戴耳罩围围巾架眼镜的JK富美很美。

（别多管闲事）我只想做好她的爸爸；爽吗？如果是她这样，你是不是就爽了？；你不行的。可以滚了；老去的父亲，嫉妒的恋人；和井青叶清淡的相貌和修长的身体都美极了。但是，美，或者好，对于“爱”，都太无力了。特别漫长的限制级镜头里，浅野和女友做爱时，疯狂却是清醒的。而与“小花”的激情里，他是沉溺和陶醉的。抛却道德伦理，应不应该，身体始终比语言诚实。他尝试过挽回女友，但是“小花”稍一撩拨，他连分手的话都懒得说了。那样残忍的决绝。说到底，他不爱她。

比小说要好，但有两处略有不当。原作中曾多次反复提到淳吾的单薄消瘦与玩世不恭，后期更是呈现出近乎病态的干瘪，而浅野忠信在样貌上则过于伟岸健康，正直忠厚，太像一个好父亲。另一处是结局时二人的状态，淳吾或许失去了在这段关系里的优势地位，从被等的人变成了等待的人，但小花对他始终有日久经年融入骨血的迷恋在，那是他们共同的秘密，她并不曾游刃有余，二阶堂富美的眼神凌厉似刀俎，看了只令人胆寒。

封閉空間內的男與女最終超越世俗關係演化為嫉妒的、病態的、調教性質的變態佔有慾和彭張的情慾。血和雨的交歡拍得很是唯美，兩人相互依偎在公車裡，相互扶持著站在海天一色的浮冰上似乎在為這種非典型戀愛關係申辯某種合理的存在。遺憾的是故事的後半程敘事顯得有些急躁與唐突。淺野忠信的長相過於端正忠厚，二階堂的演繹又著重於誘惑性，因而兩人之間的關係和原著呈現的超世俗愛戀有些背離。

四星。题材很喜欢。浅野忠信表演细腻精准，结尾的每一次面部抽搐都不是多余的。有空了再补充一下，养父颓废的转折点并不是明面上的杀了警察，而是意识到自己老去（出租车公司女会计那里提醒他）。这二人，一辈子在逃离世俗伦理，最后却败给了自己。看着养女一日日鲜研美貌，无法控制的衰老彻底击垮了养父。多么残酷的时间呀。她们可以杀死一切发现他们秘密的人，却杀不死时间。

“浮冰”的意象起自“浮云”，一份深入日本文化传统的畸恋。时空与地域环境、人物状态的模糊切换，从第一分钟的一抹邪笑和海边真正父亲的尸体就已经开始，拉扯出庞杂的记忆蒙太奇。三具尸体，三个转折，都被裹挟入由海啸地震摧毁的伦理大厦、危险的美和生命热力的蓬勃（水中游起）与衰亡（烟花）。浅野忠信的表演超神，他的眼神、口水和动作，感官体验非常强，撑起了整部电影。

我应该是看了有4次左右吧。因为原著小说那一句，“化成白骨也不会离开你的……淳悟”。我不认为这是日版洛丽塔，甚至我觉得这两个人的感情早就已经超越了情欲本身，不，应该说情欲是他们之间命定要走向的道路吧，即使道路尽头的风景早已狼狈不堪。而电影的遗憾和超越皆有之，比如恰到好处响起的德沃夏克第二乐章，那一刻的高光，两个人之间爱意炽热得可以融化冰雪。

两个重大改动：1原著用的倒叙改成了正叙；2去掉原著悲剧结局，在两人重逢处结束；抽掉成年小花（代入作者无意识的伦理意识）全篇回忆视角之后，从少女小花视角描述两人因亲生爱又因亲情分手再因欲复合的过程虽然更纯粹，但也少了不伦与伦理两者对立的张力所催生的无可奈何的哀伤基调，内核则由一个爱情故事变成了一个女性成长故事。

日本的电影总喜欢玩些不寻常的东西，挑战人们的心里承受能力，我的男人在中国能拍吗，审都审不过去吧，奇巧的镜头，奇特的感情，让人哭笑不得唏嘘不已的剧情，竟然都拍的很优秀，演员挑的很好，演技也很了得，尤其女主从开始变态到结束，很厉害，看完后，一直在想女主对一盐爷爷说她们是真父女是不是真的，感情上很难接受哦。