双姝怨

凯伦（奥黛丽·赫本 Audrey Hepburn 饰）和玛莎（雪莉·麦克雷恩 Shirley MacLaine 饰）共同管理着一间私立学校，尽管身为女流之辈，但她们特立独行英明果断的作风还是赢得了许多学生和老师的喜爱，两人之间的友谊也十分坚固。玛丽（Karen Balkin 饰）从小就过着娇生惯养的生活，成长于溺爱之中的她逐渐养成了乖僻的扭曲个性。
　　在一次犯错之后，玛丽遭到了凯伦与玛莎的惩罚，可这种惩罚在玛丽看来简直是奇耻大辱，仇恨的种子在她幼小的心灵里生根发芽。玛丽告诉祖母，她无意之中看到了凯伦和玛莎接吻的场面，愤怒的祖母将这子虚乌有的诽谤公之于众。面对来势汹汹的欲加之罪，凯伦和玛莎先是奋起反抗，但很快她们便发现，她们手中唯一的筹码——真诚与坦荡竟然是这样的无足轻重。

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从这部电影可以看出那个保守的、落后的时代是多么的可恨。这部电影同样昭示了：1，谣言和舆论对好人的伤害有多么大。2，愚蠢的人不可能真正善良，不能明辨是非便往往会为虎作伥。傻逼只会推波助澜，助长恶的滋生和膨胀。这个悲剧一方面和人们的保守思想有关；另一方面，那个叫玛丽的丑B小贱人和她那蠢得像猪一样还固执己见刚愎自用、自己的孙女什么德行自己心里没有半点儿B数的老太太要负最大的责任！是她们间接导致了可爱的玛萨老师的死。玛丽这种从小就罪恶昭彰的bitch，真是贱得令人发指啊！这种货应该趁她还小直接弄死啊，长大也是社会的祸害，不知道还要害死多少清清白白的好人。我街上见了一定见一次打一次，碎尸万段方泄我心头之恨。此外，本片后面部分有点拖沓。麦克雷恩真是美啊，短发也性感。赫本这种级别的女神在她面前也只是陪衬。

Friendship between women, yes. Nobody’s had more friends than I. But not this insane devotion. /There’s something in you and you don’t know anything about it. One night a little girl gets bored and tells a lie. She found the lie with the ounce of truth. 一个谎言，唤醒的是真相还是心魔？在那样的年代，Martha不敢面对自己，告别一切；纯真的感情不该分对错。Karen告别了好友和未婚夫，决定活在阳光下。恨意满满的儿童让人心寒，坏人原来是天生。

比较超前的作品，赫本居然和雪莉演过同志233333。从影片中把同性题材处理成带有恐怖片性质的基调中，即能看出当时主流社会对该群体的态度。剧本本身还挺高级的，借由一个小孩的谎言揭穿了一个被隐藏多年的秘密。“她是能感觉到的”。且不说这一对儿的情感是否真实，小孩无中生有的撒谎本领让我一度想到了《狩猎》。这一类小孩真的非常招人反感啊。另外在两个人的感情线处理上，很简单一场戏就把人物内心的纠结和挣扎表现了出来，比CMBYM那种细水长流来得令人印象深刻，而且完全不影响对人物的共情。是的，这部电影让你对这个群体至少能够理解。谁让两个都是我（前）女神呢（笑）。有意思的部分是影片本身反映的问题，并没能解决当时社会对通知人群的宽容。这么一来，你能不同情Ta们吗？

虽说对于美国电影界而言算是女同题材的叫做突破，但相比同时期的欧洲新浪潮电影，还是扭捏不自然很多，或者说美国总是与欧洲在思想开放程度上就像学生与老师的关系，影片的拍摄时机可惜也显得稍早了点，如果再过五六年嬉皮士运动全面兴起，那创作顾虑与内容拘束就可以完全是另一种面貌了，起码在影片的铺垫部分可以更充分的展现出玛莎的爱欲表达。这可能也与赫本一向木木的表演水平有关，在雪莉梨花带雨的泪光下，真就好似一个不通人事的呆鹅一般，正好符合了这个单相思的关系。60年代初的雪莉真是美爆！完美的侧颜是电影史级的！而威廉惠勒的视听语言套路放到此时已开始显得老套落伍了，且不知何故影片有很多处似技术故障般的剪辑跳跃，难道是原片有无法修复的永久受损？

1、蝴蝶效应的案例，生活中一两件微不足道的小事，经过一系列的传导引发不可预知的嬗变，从而彻底影响人的命运。2、罪魁祸首是打小就坏的小巫婆，其次是没心没肺口无遮拦的姨妈，然后是以老太太为首的传统道德的捍卫者。3、电影主题是控诉舆论杀人，道德杀人。舆论杀人是真的，也是错的；道德杀人可能是真的，但却没有错。本来道德就是人类文化的规定性，代表多数人的选择和约定，其本质是为了人类的稳定与延续，牺牲个别人利益以保护绝大多数人的利益。所以，违反当时社会道德者受到处罚，从逻辑上完全合理。4、艺术性几乎完美，应该是五星，但不敢苟同电影对女同志的同情与赞美，更不认可对传统道德的质疑与批判，所以减一星。

悲剧就是把美好的东西毁灭给人看。孩子的谎言，成人的盲目，最终造成悲剧。如果没有这场混乱，Martha可能一生扑在教育上，Joe和Karen会结婚会不知情会吵吵闹闹的幸福。那是真实的一种，另外一种真实是Martha认清了自己，觉得自己不配继续活着，还影响了所爱之人的声誉，只能走上绝路。Karen原来是在家庭和事业之间摇摆，这就是为何一直没有答应求婚。这次她不用了，词语都有了新的意义，一切都和以前不一样了。她昂首阔步目不斜视走过人群，她已经觉醒，家庭生活已经不可能再束缚她了。最后熊孩子确实很可气，看的有阴影。唉，这种角色还是留给成人比较好。孩子的邪恶和天真幼稚，有时候真让人胆寒。

在LGBT成为电影政治正确的今日，再回头看这部当时看来颇为先锋的电影，其中同性维度之外的命题更为深远。比如谎言与真相的悖论，言论可以伤人，并不是撤回就能修复伤痕，当谎言道出了某种真相，沉冤之人又如何面对自己？恶童与盲众的暴力让人想起后来的《狩猎》。雪莉麦克雷恩的演技相对赫本是碾压级别的，当然她的角色本就更主动更丰富，赫本的问题是她看起来太单纯正派无辜了，背后值得琢磨的意涵就薄了。依然是荒宅中相对封闭环境，三四人对手戏为主，很适合从舞台剧转化，又发挥了电影屏幕景深构图叙事的优势，情绪更加饱满，静水深流。

®在美国电影审查废除对同性恋禁令后不久上映意识形态上的先锋性除了体现在"同性恋"上，还有"人性本恶"这一观点弱化对事件的直接表现，而是着重于人对事件的反应(诸多面部特写) (事件本身的真实被人们心中的"真实"取代了)不仅内核具有先锋性社会性、人物关系处理得很精妙，还有运镜构图实在是太好了表演也很让人信服(尤其是玛莎和玛丽)p.s.真的给了我崭新的感觉!连看了两部非常值得一看的片子，激动!?(还是要扩大看片范围啊，如果只看«罗马假日»多亏啊!)

很美丽 雪莉和赫本也太好看了 你们俩就在一起吧；那个小女孩或许是全剧精髓 怎么演的那么天然的讨厌的；唉越看到后面越难过 十足悲剧 以后还是不能看这种这么压抑的片子； 人类世界发展的真快啊 1963年同性恋还是罪恶 50年后虽然不能说完全和异性恋一样了 不过至少大家关注这个问题 以繁衍后代为核心的传统道德观 渐渐得摇晃了 不过人类要多伟大才能 完全克服生殖欲望 不把生生不息作为文明的一种考量 而集体得把个人快乐 现世的欢愉放到制高点呢

在美国同性婚姻合法的如今，中国却发生了与1961年《双姝怨》类似的事件：山东青岛一名同志幼儿园教师因其同性恋身份被校方“开除”……中国同性恋的现实处境想想真让我心酸。——在玛莎终于开口承认她如传言一样是真爱凯伦时，我流泪了：爱一个人有时真是很无力无奈的事情，这个世界并非总能“有情人终成眷属”，最后的结局也看得我心伤。——P.S.：撒谎成性的熊孩子真是可怕！更可怕的是很多大人听了还信以为真加以传播！

太具有先锋意义的一部电影了，虽然结局叫人心碎了一地也还最起码看过四遍。整部戏的对手戏都是雪莉在带，她对角色的理解和把握，演绎时的细腻灵活以及最后爆发的力量感都让赫本演技上的短板在这部电影里暴露无遗，特别是最后情绪崩溃两人对戏几乎是在碾压，好在最后一段赫本好歹还是撑住了。两个人站在一起时的画面多美好啊，还是很感谢赫本和雪莉二位伟大的女性敢于在那个年代挑战这样一部富有争议性的剧本，留传至今弥足珍贵。

出现了，比布里奥妮更讨厌的Mary，这个小女孩的演技也是蛮好的。前面还没怎么感觉到两位女主角演技的差距，最后Martha的告白戏赫本完全接不住，导演还给特写，我都出戏了。/前半部分非常令人焦灼，我恨不得冲进电视打死Mary。在流言之下想要努力去相信一个人是很难的，怀疑的种子一旦生了根，一切就没法再回到从前。Shirley MacLaine很漂亮。

无法无天的熊孩子的恶意比成年人还可恨，因为童言无忌得到世所公认，故而小小年纪口无遮拦造成的流言比一般的人言可畏更多了几分杀伤力。只可惜熊孩子又必然会有其熊家长，即便心中真有对同性好友的爱慕之情，Martha付出的代价也确实太沉重了。片尾Karen直面众人昂首挺胸走出墓园的一幕，是她代表去世的同伴对周遭社会的无声藐视和抗争。