双刃剑

让和莎拉已经同居10年了，他们初次相遇时，萨拉和弗朗索瓦住在一起。弗朗索瓦是让最好的朋友，也是让之前打职业橄榄球时的仰慕者。让和萨拉是相爱的，一天，萨拉在街上看到弗朗索瓦。他没有注意到她，但她强烈感觉到自己的生活可能突然改变。弗朗索瓦与让多年来第一次重新取得联系，他建议两人再次一起工作，从此，一切都失控了。

第72届柏林国际电影节金熊奖 最佳影片(提名)克莱尔·德尼 第72届柏林国际电影节银熊奖 最佳导演克莱尔·德尼

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你当然可以对着这个实际上确实就是个出轨三角恋的故事大呼狗血，但你没有理由否认克莱尔·德尼就是有资格拍出这样的故事，而且拍得现象级的“好看”。虽然很多对于世界局势与种族问题的讨论多余而偏颇，但把这部分抽去，确实能看到的是一个女人面对两个爱人的真实境遇。她从稳态开始熵减，开始变得无所适从，开始变得逐渐迷惘、抽离、松垮，直到最后的彻底崩溃。导演的镜头毫无遮蔽地把每一寸大细节特写到了极致，也在无形之中把那摇摇欲坠的重锤牢牢钉在观众的正上方，在最后一刻让它毫无顾忌地落下……纵然双刃剑有精美的两面，但它依然是锋利无比的剑，最后只能刺穿一切，露出所有人虚空的本质罢了。

凝视女主角朱丽叶-比诺什那张经得起任何倍数的放大和检视的脸，无数细微的表情下是绵里藏针的心事。角色之间的互相猜忌，让观众就像坐上了慢速过山车，无时无刻不在等待一阵突如其来的迅猛。中年的激情与性感，失败与重振，不舍与干脆，我们都可以在克莱尔-德尼的这部《双刃剑》里找到镜像，甚至答案。任何资产阶级婚姻现场都是法国电影的圣殿。克莱尔-德尼的跟踪叙事镜头看似和角色们亲密无间，泄露点滴秘密和往事，却总带有一种神秘的引诱，让观众随时随地陷入不安，陷入对自己视角的不信任感：我所看到的，不过是这段感情的冰山一角。

德尼每次回到巴黎好像总会束手束脚，并非拍的不好，是与现实生活重叠的空间没法去触摸自己的上限——那种在幽闭世界中脱胎而出的纯真情欲，巴黎是不具备的，或者说，巴黎永远也无法成为故土非洲的首都，前者是临摹、后者是幻想。但对比心灵暖阳、荒唐周五夜、甚至混蛋，德尼也总能奉献出令人惊呼的影像：你看，汽车里的窥视者、地铁门的随波逐流、电子商城里的口罩，一笔带过却又反复提及，硬邦邦的城市基建和循规蹈矩的人物运动都被德尼用自己创造的敏感所一一消解。

一场俗套的三角恋婚姻故事，再怎么拍也拍不出花来。虽然对于剧作的平庸而感到失望，但两段主角三人在公司楼周遭上下暗流涌动的戏份，拍得很巧妙。用惊悚片的手法，呈现人物心里的悸动、冲动与不安。虽然技巧运用得不错，但难免也有副作用，比如营造出如此紧张的氛围，似乎藏有大动作将要爆发，但到最后仍只是一部再俗套不过的三角恋影片，难免令人失望。最后争吵的戏份也着实平庸，尤其当我们看过《婚姻故事》之后，更觉得他们的争吵只是儿戏。

2022柏林最佳导演奖。柏林最佳导演现在是四等奖了，就算是敬老奖也挺让人翻白眼……可以看做是疫情时代的一个表征：口罩自不必说，但小空间封闭的搓火和咆哮（恍似看了部马景涛主演的琼瑶片）还是挺时代精神症候的。这么点破事至于拍这么长吗？当然还是有优点，比如特写镜头用得讲究，比诺什还是很美好，以及跟前男友有关的几段特别心理化的场景处理得非常好。玛缇·迪欧普演了一个小角色。

烂俗的三角恋、中年出轨题材在克莱尔·德尼的风格化影像里演变出吊诡悬疑的味道，情节一直游走于浪漫与惊悚之间，亲密纠缠与情感暴力的画面此起彼伏。朱丽叶·比诺什奉上了近年来难得惊艳的一次表演。肯定不是德尼的最佳作品，但是她与时俱进的视野，从疫情时代、移民问题、种族歧视，再到女性追求爱情自由的艰难现实，都有丝丝入扣的描绘，这个最佳导演奖实至名归。

勉强四星。视听和摄影太柔美精准了，一个女人为了口中的自由不幸再次跌入要再来一遍的深渊，但她完全是很自信自知的，那段醒来在镜子前的自白诗：“又要再来一遍吗？爱、忧虑，不停的日复一日”她知道自己的所谓会带来什么代价，或者这也是她想过的日子，她谁都不爱，抑或者无任何爱人的能力一起毁灭坠入深渊。加入她的工作甚至更是自信和别人聊着种族思辨的话题。

7.3(3⃣️)，并不算非常糟糕。剧本较弱，完全是烂俗老套的中年爱情纠缠故事，但好在演员的爆发性表演让这些俗不可耐的凌乱场面又了令人窒息和恐惧的生命力。涉及社会议题的讨论意图被戏剧性有所遮掩，但对于道德与情欲的描绘又在人物的肢体与表情的捕捉中失去了本应时刻精密的焦点。在摇晃的冲突呈现下，影像的力量在冲击情绪高峰的时候也变得涣散

三角关系就像是一柄双刃剑，常在刀尖上游走就很难每次都全身而退，关系的覆灭自然也会是早晚的事。在那么久的情感纠结过后，对于前任的惦念总是在所难免，可是一旦迈出那一步，性质就会完全不一样了。双面生活无法成为人生常态，左右逢源便注定会左右为难，只是到底该如何选择才能避免回到黑暗，似乎总是无解的难题。只能依从内心，适当权宜，方有来日。

在一些额外的“干扰”下，觉得这电影很美，好像展现了我们如何在生活的方方面面遇到同一个问题。//朋友推荐之后断断续续看的。而且中途还偶然看了导演参与的那集“Video Club”，被她的言谈征服：她说她欣赏的一个电影人是那种会去龙卷风里面拍龙卷风的人，朋友提醒她，明智的导演会站在外面去拍摄它，她说她认为自己也会走进龙卷风里。

【23/008】比诺什教科书般的演绎如何吵架，她的演法怎么说会让人不自觉的站在她角色的那一句，无关对错。Sara很双刃剑，但是她是比诺什啊。高潮戏是所有两人在室内的对手戏，15分左右比诺什讲回忆那段表演堪称最佳。才发现去年两部得了电影节大奖的电影都有文森特，法国男演员都去哪了！！！柏林电影节改革后一大影后遗珠…

没想到这么老套的故事居然是我的菜…当然观看的时机真的很重要，在连续看了《八月》和《不要再见啊 鱼花糖》之后看这部电影，情不自禁深呼吸了一口气，原来电影可以那么流畅，原来不用模仿谁，不用那么刻意的视听…当镜头捕捉到情绪，情绪下面又暗潮汹涌，一部成熟的电影自然散发着魅力。（没有拉踩的意思）

6/10。这部也可以叫《悲情三角》，克莱尔·德尼将狗血的三角恋拍得好像有点思辨性。女主出轨的诡辩好有一套，换成琼瑶剧刘雪华来演早就泣不成声了。用手机掉水换新来比喻关系的整理，俗套到我翻了个白眼。黑人儿子和疫情口罩的探讨都好浅薄，干脆砍了儿子线吧，另外中间一段是戏仿闪灵吗哈哈哈。