都市浪人

《都市浪人》下载观后评论：

灵活的长镜运用，灵活的场景调度，以及灵活的剧情设计，灵活的对白，共同造就了这部灵活的独立电影经典：明明是书写现代主义的空虚与焦虑，全是争论与说教的台词在随机的搭配组成整体后却全没有了那份无力感；近于纪录的客观在毫无规律的转换下便成了诙谐的调侃，颇得新浪潮的神韵；而不同于新浪潮的悲怆底色，本片在调侃中调侃，调侃之余依旧调侃，轻松的影像之后，原是无端的虚无，电影成为了自己的游戏，浪人最终成为了浪人，电影也还原了自己的本质。但正是这随意的戏耍，内容的逻辑缺失，形式的内逻辑不完整，原来游戏都是刻意的动作，虚无到头来只是造作的忧愁，浪人们毕竟还是在都市里。值得一提的是，林克莱特的话痨特性在这部电影里已经充分展现，即便有日后“爱在”三部曲等优秀代表作，本片的随意知性到底基本消失不见，独立精神总是稍纵即逝

林克莱特仅此一役，便充分展现出他导演的潜能，对时代症候、生活经验的体认与对人物形象细致入微的观察是其编写剧本最核心的驱动，关于slakers的素描如此地充满创造力，就算篇幅无限增长，导演亦可穷举。摄影机的摇、移、跟，在随机的串联并跟摄间，人物的动线不断被打破，又在不同的场景内反复勾连，组接出一幅细密且巨大的群像织体。人物间彼此雷同却相互迥异，共叙“游荡”的题中之义，恰在于消解确切的、坚固的。在林克莱特那里，嬉皮士们半梦半醒的状态不是一种活法的选择，而是生命最本原的真实。

巴黎到处都有很多播放独立电影的电影院，真好，我和f周六吃完葡萄牙菜后去旁边的小电影院看林克莱特的这部早期作品，看完走出来后，我说真抑郁啊，nobody gives a fuck about you, 托克维尔说到美国社会的这种后现代性，正是因为日常，愈加觉得生活本身就是致郁的，人与人之间无法沟通和连接，我们失去了人类之间的connection，人与人的关系会越来越被人与物的关系所取代吧。导演随着年纪增长之后，变得温暖了，大概是幸运，获得了一些真正的连接吧。

从一个人物转到另一个人物的方式，让我想到今年看的美剧《难以伺候》，通过串珠子的方式，从不同人物的视角展示一个城市的众生相。虽然这部青涩之作的台词还有些急于表达而略显掉书袋，不像后来爱在系列那么浑然天成，但已经奠定了之后导演的风格，就是用人物间的交流撑满整部电影。如果要问最想活在谁的电影里，我的回答一定是理查德莱克林特，因为他电影里的人物永远在交谈，并且把生活中的寻常之物聊到一个更宏观的层次，用对话和思考充斥整个人生。

【CC】林克莱特处女作，看了他的自传后就一直对这部抱有很大兴趣，观影体验确实有点压力。总之很喜欢他的反叙事的设定构架，对于这种全景式的展现一直都是推崇的，不过相比还是//大象//那样的更有意思一些。美国社会中生存的人群似乎都有着某种症候，类似知识分子般的哲思/伪哲思，焦虑和质疑等在他们的日常中异常常见，这着实是迷人的一部分，不过贯穿起来确实观赏性太低，能比为所因为的喋喋不休稍微轻松一点。结尾美太，很迷影的结尾方式。

看似无序实则内在错落的叙事，smooth的运镜。那些年轻人们啊，每个都立起来了。林克莱特是找的演员吗？还是街头的本色出演？这得写多少个人物小史，因为每个都有前有后，有头有尾，这是多少个横截面啊。往大了说是slacker的人间喜剧，往小了是新青年的聚集地。国内在哪能拍出这样的效果呢？国内哪里的年轻人是这样放纵、独立、自由的呢？哪个是蠢得不招人讨厌呢？ 有这样的地方吗？有自信让镜头漫游吗？

《半梦半醒的人生》内容低配版。要不是后来《爱在》系列偏主流趣味的转型，林克莱特早期的个人风格对习惯逻辑思维的理科生而言简直就是折磨，这些百无聊赖神志不清者没完没了毫无逻辑的自言自语一堆傻逼废话，简直比自闭症好不了多少。如果这不是演员自己的即兴发挥而是照着林克莱特的剧本说的话，那只能说那时的林克莱特与其说是在展示才能，不如说是沉浸在自己的精力过剩中。

没想到林克莱特起步这么带劲儿！这先锋又不失美国派的街头风大赞啊！整个城市面貌通过随性的视角转移也建构起一副青年文化，音乐也自带林克莱特风格，可能是他的独爱选曲了。能让「闲聊」趣味十足的导演真不多，除去候麦大神级的，看就属林克莱特最爱了。也许重要的就在于闲聊的各色性，以及双方碰撞下暗涌的火花吧，青年人谈谈情，说说爱，没完没了呀。

接连转场的每一段新随机场景都让人喜欢 对整体电影来说其中的空壳片段是幌子 微妙点在于把各色人等组合在事物处于迅速变化着的空间里 诸如此的非再现性的含混风格 可用最简单的心态去看电影了 就当成是街上突然多了群新人流 行尸走肉般不知道自己是谁 没有目的却丧失记忆 身体健康 没有过去什么都没有 一个流亡社会的模糊人群

创意棒呆，从第一个镜头开始就完全吸引住了我，虽然看到中途的确有些疲惫，因为对每个人物都没法投射太多情感，转瞬即逝，但是仅仅从每个人出场的短短几分钟里也能看到很多东西了。聊天的话题都是关于政治、哲学、社会运动啥的，非常slacker了。导演第一个上场，就聊到了“爱在”里的剧情，本身话痨风也很“爱在”，哈哈哈哈哈。

没有情节，没有主角，台词琐碎到发疯，甚至连主题都没有定好，只是拍出了自己对社会的那些观察，而且是用一种碎片化的形式。走在路上无意间听见路人的几句闲言细语，开始幻想这段对话的情景，后续的走向，甚至是每个参与者的人生，可惜我们的好奇心永远也得不到满足，就像一场不应该由我们到场的电影，它就是这种情怀的集中体现。

为什么西方人在镜头前表现得这么好，都不是专业的，但是没有一个感觉别扭的，比中国大多数职业演员表现好多了，就更不要说那些独立电影里的蹩脚非职业演员了。《偷自行车的人》这样的非职业演员不是偶然的，但是绝对不可能在中国出现。中国人竟然会觉得赵丹的那种令人作呕的表演是精彩的？就凭这一点，中国演员就完了。

适合在一个悠闲的夜晚摊着看的chitchat电影。小偷闯入后被一屋子的书吸引，最后和主人一起出门散步听他吹牛。开车的男孩儿嘴上说着女人生下来就是折磨男人的，接着又问身边的女孩儿你愿意折磨我吗。如果封面上双手插袋走路拽拽的女孩，向我兜售我喜欢的摇滚歌手的xx，我很可能会买，谁还不是个朋克er呢