早春恋曲

冲野瞳（原田知世 饰）是一名17岁的女子高中生，在学校里，瞳加入了摄影部，一天，瞳带着她的相机前往钱仓，准备拍下那里动人的初春景象。在钱仓，瞳偶然邂逅了一位名叫川（林隆三 饰）的男子，虽然川怎么看都只是一个非常普通的中年人，但瞳却对川的存在格外的在意。
　　在川的邀请之下 ，瞳和川一起出席了一场舞会，这里让人迷醉的成年人的世界的气息，令瞳的脑袋渐渐的开始不清醒。随着时间的推移，瞳和川的关系在不断的发展着。瞳的母亲在很早的时候就离开了瞳，一天，正在收拾母亲遗物的瞳，震惊的在其中发现了川的照片，这个男人究竟是谁？

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勉强两分。所以角川书店制造偶像的方式就是复印吗？原田知世完全是重走药师丸的路线，这部是请来《W的悲剧》导演执导，电影里唱了两首歌，并且跟药师丸的银幕形象一样，饰演了没有母亲的少女角色（原田知世有个让她嫌弃、逃离家庭的后妈）。剧情讲少女原田知世爱上了偶遇的大叔，其后发现对方是自己已逝母亲的旧情人，这反而激发了她更主动的追求对方。总的来说还是角川为药师丸打造的那种少女与母亲合二为一的角色（80年代的日本少女偶像有这种人设实在太奇怪）。本片主要问题还是角色之间的关系给的太虚了，相貌平平的男主虽有职场中年干将的独立感、距离感，但怎么看也不像令少女主动异常的大情人，两位主角也毫不来电（尤其原田知世紧闭嘴唇的吻戏），男主是母亲旧情人的奇情设定在这稀薄的角色关系上更显的造作。中远景为主的视觉风格更凸显了疏远

美，带点不适；男主有点刘松仁的感觉；原来“我喜欢你”主观上可以这么用，为了打破对方心里自行虚构的美好幻象，让对方可以彻底放弃眼前这个现实世界里的俗人，让对方决绝转身的同时带着释然的喜悦，并对她自己说：我成为一个女人了，因为有了属于自己的往事，一段所谓苦涩的恋情。回想这种心情果然跟最后走出机场那一幕一样稚气又有点该说可爱还是可恶呢。虽然年少时的那个人或许并非带着男主这样相反的目的，但效果是一样的。正如男主最终这句话还是实打实的字面意思，“我是真的喜欢上你了”，可喜的是两位主人公保有的都是交换“礼物”后的感谢之情；母与女、或者手拉手上厕所的同伴，喜欢的type有时候是很像的；果然还是喜欢胶片的质感，能让我平静下来

每次看泡沫时代前后的作品都会惊奇于其中人物的行为与动机，但这确实如同时代的脉搏一般，难以琢磨自循其理。既然是那个时代，横冲直撞一些才算合理。与穿越时空的少女时期对比，原田知世的演技在稳定地进步。而另一方面她也完美地扮演了其身为偶像出身的电影演员/电影演员出身的偶像所应当扮演的角色——以一种天然具有的，独属于她的青春特质，去补充故事中瞳身为少女的人物厚度及世界观。从某种程度上而言，同期歌谣界中以个人独特的音色配合后期制作而构建音乐世界观的少女偶像们，与身为电影演员的原田知世或许是以相同的方式存在于艺能界中。结尾的对话亦是点睛之笔，少女们仍青涩稚嫩，但已历过一个早春。

胶片里的80年代日本街景通透疏朗，配上久石让的音乐，和今天日剧、日影里的质感不一样，镰仓、箱根大涌谷、表参道这些地方很迷人，很像90年代末国内大城市的街景！叛逆少女成长记，用爱向母亲曾经的恋人“宣战”。昭和末年高产畅销的超级作家赤川次郎写了很多少女爱上大叔的故事，借着不伦写纯爱，角川映画改编的《探侦物语》《早春物语》，分别由“角川三人娘”之一的药师丸博子、原田知世主演，十七八岁，两人各有千秋，和大叔的吻别戏也蛮有噱头，自然流露，不猥琐，不过这部的男主大叔林隆三还是没有《探侦物语》里的松田优作帅气。

33/300 很美的胶片，若隐若现的音乐混沌着我的意识。虚幻的冷感，真实的17岁，不存在片刻畸形的恋爱，只有永恒勇敢的恋人，苦涩的恋情是成为标准大人的代价，太苦的日子要用波本酒才能吞下去。原来“我喜欢你”是farewell的意思。从此天海路与鸟相隔，再不会。“撒呦哪啦，小瞳”“品川5963的车主在吗？”日本箱根。等待着妈妈做的京酱肉丝和排骨面，心里却笃定明天一定要吃到西红柿炒鸡蛋米饭呀。我很喜欢这部电影。

爱是什么呢，也许它从来就是虚幻和不真实的，却也在某种程度上真实地连接了我们的心绪。也许我们的相遇是一种缘分，又或者只是一种宿命，也许是上天派你来让我与自己和解的。年岁的差距从来不能阻挡一段汹涌的爱情，只要建立深层次的互相理解，便可以尽可能的消弭那些误会，让两颗孤寂的心更加亲近。谢谢你让我成为有往事的人，我会永远铭记我们之间或有或无的一切，也希望你能寻找到真正的快乐。

为大人的宴会买耳环、鱼尾裙与高跟鞋，摆弄一万种坐姿，用口水擦磨破的后脚跟。中年女人最饥渴了。中年男人最油腻了。只有陷入绝望之爱的人，他们受伤害的样子才最美。吻我吧吻我吧，这次我不会逃避，即使你爱上的是我母亲的幻影。而你真正爱上17岁的我的时候，我又已长大到不再执泥于你的爱。有sex经验的才不是女人呢，我可是经历了苦涩恋情的、真正有往事的女人。

成为成年人后 就会对年下的人产生一种傲慢，好像多活几年就掌握了世界的真理，特别讨厌别人说自己是小女孩是小朋友，就算未成年的人，他也拥有自己完整的思想体系，别人没有资格去指点，回到这部剧，完全的女主视角，女主的懵懂，假扮成熟这是她的自由，观看的人完全不用爹味的来一句她是小女孩而这样的行为会过早已夭折。很好看很好看

说实话，这17岁少女戏真多，那大叔没意思的话，为何还同她周旋？这情节太以女生为中心了，对于人设我也讨厌。不过拍的确实很美好，可要是在今天的中国会被骂死吧？王振华、鲍毓明式的涉嫌性侵未成年人？一方面都说要保护未成年人，另一方面都压抑真实的性欲冲动，还有无知少女对于成年世界的幼稚向往。

角川为什么总在拍少女配大叔的故事？药师丸独立后，原田终于撑起了角川的大旗，而且借此早一步登上红白，泽井也带来了完成度更高的侦探物语。为不成熟而焦虑，恋大叔，希望拥有自己的身份，都是少女心的全面展现。最后听说殉情的一幕就像《大开眼戒》结尾一样。而结局更是直白道出恋爱不过是成长的过程

久石让的配乐单拎出来是好听，但是电影本身就滥用，太满了。拍人物没有拍出美感来。毕竟女主的选角是美的，这个你没法回避吧。忘年恋不伦恋，除了徘徊在不道德边缘的暧昧、危险、青涩这些拍的是太过常规和不够深入。两人之间的荷尔蒙完全感受不到。如此激烈得少女的成长被表演得毫无波澜，很不好。

17岁的女孩的爱情或许就是一个美丽的幻想，突然想起了《红与黑》里的玛特尔小姐抱着丈夫于连的头颅还兴奋的幻想着骑士救美的爱情故事。在瞳的眼里同学为爱和老师自杀是如此悲壮的殉情，自己爱慕的男子义无反顾的离开在离别的车站是多么潇洒的行为，爱上自己母亲的旧情人这是如此伟大的爱情。

早春的恋曲不过是短暂的经历，影片影片三位同龄同学中，其中两人大叔恋。把十多年前的往事强行联系起来，这般偶遇叙述太尴尬了，根本没什么情感表达。原田知世最可爱的镜头应该是坐在沙发上那几个表情镜头，略显成熟的服装并不好看，与表情形成的反差确实亮点。宴会串唱歌曲恋原歌曲很好听。