幸福

一直以来，弗朗索瓦（让-克劳德·德鲁奥 Jean-Claude Drouot 饰）与妻子孩子过着平静而又幸福的生活。一次偶然中，弗朗索瓦结识了伊美利（Marie-France Boyer 饰），让弗朗索瓦做梦也没有想到的是，伊美利竟然是如此的让他感到心动，为此不惜背叛家庭。
　　就这样，弗朗索瓦徘徊在两个女人之间的生活开始了，他既没有因此而怠慢妻子，却也没有因为自己的不忠而感到内疚，恰恰相反，这段双重生活竟然成为了他生命中最为幸福和充实的日子。终于，弗朗索瓦将自己有外遇的事情告诉了妻子。没过多久，妻子溺水生亡，伊美利替代她正式成为了弗朗索瓦家中的一员，日子还在继续，但对于弗朗索瓦来说，有些东西永远的失去了。

第15届柏林国际电影节主竞赛单元 金熊奖(提名)阿涅斯·瓦尔达 第15届柏林国际电影节银熊奖 评审团大奖阿涅斯·瓦尔达

《幸福》下载观后评论：

内容直白简单：有妇之夫婚内出轨，声称妻子和情人他都爱。Thérèse is like a hardy plant.You’re like an animal set free.I love nature.看多这类剧情后，只会淡淡一笑，没有往日的惊诧和愤懑。日式不伦大都恐怖，《幸福》的明亮色彩，音乐的欢快，要问谁该去做道德评判？现实里对女人的划分——妻子（忠贞），情人（淫乱），是否还未改变？瓦尔达对身体部位的特写，实在是好美啊。

你偶尔会想去草地看看吗 人所追求的幸福与快乐究竟是什么呢？ 忠诚和更多的兴奋和刺激之间是必然冲突的吗？ 要求互为唯一是否是合理的？ 幸福是否是有极限的？渴望更多的爱和贪心是否与性别有关，换成男性是否会接受妻子有另一位情人，另一位情人是否会关心爱护女人亡夫的孩子？ 颜色的运用实在是太妙了，太漂亮了。 “没有哪部虚构电影不包含纪实的一面，也没有哪部电影不包含审美意图。”

瓦尔达说“在这部影片中，我想搞清楚的是，幸福、对幸福的渴望、获得幸福的天赋，它们的意义是什么？这个不可名状甚至有些骇人的东西究竟是什么？它从哪里来？有怎样的形式？它为什么降临？又为什么会离开？那些拼命追逐幸福的人为什么抓不到它？为什么另一些人可以抓住它？为什么幸福与善行没有关系？这种幸福和快乐的感受似乎与物质、精神、道德或其他任何东西都无关，只有一些人能够感到幸福。”

其实是庸常的关于出轨的故事，但结尾将其提升到了某种令人惊悚的关于“替代”的故事，贯穿全片的音乐在重复中越来越刺耳。在有限的时长内剧作干脆利落，也不乏如交谊舞这样的近乎天才的隐喻片段。形式上，跳切技法在影片中合乎逻辑的运用，色彩的使用也非常讲究。在很多人理想的伊甸园中，幸福或许是可以替代的，这种流动的爱情观念所带来的不安感从何而来？

巴塞罗那夏天的晚上，汉尼拔的妹妹汉尼卡、劳拉姐、劳拉姐的妈妈和我一起在家里的客厅点播瓦尔达的电影看。这个片子是唯一有英文字幕的，所以大家都能看。 第二天，劳拉姐带我们去了她在巴塞罗那最喜欢的博物馆，那个博物馆正好在做瓦尔达的展览。 我到现在都记得劳拉姐家干花发散的植物洁净地死掉（？）的香味和瓦尔达展里冻人的空调冷气。

一个色彩的世界，森林、鲜花、小镇里也充满明快的色彩、所有人穿的也特别鲜亮，色彩渐变转场，给人很温暖很治愈的感受。一些很快的剪切出现在伊美利和弗朗索瓦相处的时候，面对面的、扫视家中器具、身体的。重复的影像出现在弗朗索瓦抱起溺水而亡的特蕾莎，不知所措的彷徨和痛苦在重复的动作和影像中回荡。

对有些男人/女人（人）来说，妻子/丈夫只是一个位置，谁来这个位置都会造就一个幸福的家庭。理解了那句幸福的家庭都是相似的，因为所谓幸福是一种虚假的模式。色彩和摄影很特别和有趣，镜头对焦的转换，以树为基准左右摇摆，就像开盲盒，和谁都能组成舞伴，同理，和谁都能组成家庭，爱不过是一种说辞。

一则色彩斑斓的爱情婚姻寓言。郊区水畔野餐，社区邻居舞会，岁月静好，永无止境，男主乐享齐人之福，那料想贤惠的妻子溺水而亡，腾笼换鸟，小三上位，男主的幸福继续。莫扎特的音乐强势，单色滤镜起承转合，女配墙上的玛丽莲.梦露、碧姬.巴铎。桌上的插花蓬勃，像印象画派的写生。

妻子爱着丈夫，丈夫也爱妻子，但是丈夫也爱第三者。丈夫告诉妻子关于第三者的事，妻子选择接受。妻子意外死后，丈夫若无其事的和第三者在一起，仿佛妻子的死从来没有对这个家造成任何影响。所以说，婚姻里，首先要为自己活，因为你在对方眼里，可能没那么重要。

影片通过一个看似简单的婚外恋故事，揭示了复杂的情感纠葛和伦理问题。男主角弗朗索瓦在拥有妻子特蕾莎的同时，又与情人埃米莉陷入热恋。他自信地认为自己可以同时爱两个女人，并享受这种状态带来的“幸福”。然而，这种幸福的表象下却隐藏着巨大的危机。

赏心悦目的镜头，我喜欢这里的色彩甚于侯麦。但铺得太满而且肤浅的配乐冲淡了田园诗意，那个残酷的戏剧化收尾则是直接扼杀了这种诗意，作用仅仅是增加了一些讽刺效果。这样的“糖衣炮弹”就失去了创作真实，变成某种单一阐释的带有目的性的寓言故事了。

你、我和孩子们是一片苹果树园，而她是在园外的另一棵苹果树，开花更多，结果更多。在你死去之后，我将她移植到你原来生长的位置，树园开花落叶结果，一切都按部就班地继续着，仿佛你从来没有存在过一样。