情陷夜巴黎

导演: 安德列·泰西内
编剧: 安德列·泰西内 / 奥利维耶·阿萨亚斯
主演: 朱丽叶·比诺什 / 朗贝尔·维尔森 / Wadeck Stanczak
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 1985-05-15(法国)
片长: 82 分钟 / 87分钟(阿根廷)
又名: 激情密约 / 约会 / 火山
IMDb链接: tt0089902
情陷夜巴黎的剧情简介 · · · · · ·
　　妮娜（朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 饰）千里迢迢来到繁华的大都市巴黎，意在这里潜心学习表演。在巴黎，妮娜结识了名为保罗（Wadeck Stanczak 饰）的男子，之后又通过保罗认识了昆汀（朗贝尔·维尔森 Lambert Wilson 饰）。
　　昆汀曾是一名前途无量的演员，却因为女友的意外死亡而一蹶不振，颓废度日。昆汀的艺术气质吸引了妮娜的注意，两人很快就坠入了爱河，然而，昆汀在死亡的道路上越走越远，最终选择自杀，和曾经的女友一样死在了车轮之下。之后，痛苦的妮娜向一直暗恋她的保罗寻求温暖，可是妮娜对保罗的感情，却并非爱情，这令保罗感到十分痛苦。妮娜决定出演戏剧《罗密欧与朱丽叶》，这正是当年昆汀最后演出过的戏剧。

《情陷夜巴黎》下载观后评论：

久而久之，人们是以寻找真爱的目的去的巴黎，如果去巴黎，不打算坠入情网，哪怕24小时也好，那巴黎也无非是另一座建筑和街灯搭起来的城市。只要是恋爱，如果欠缺哪怕是一丁点幸运，你爱上的人都不会正眼瞧你。她和你说话，散步，你热心地发挥自己的口才，试图在生活上帮助她，突显你的价值，这样，至少你收拾行李决定永不回头的时候，她会知道你要走了。可她看都不会看你，她的心交给了另一个人，另一个人威胁她说，“如果你拒绝我，刀子就从喉管切下去了”，像是一个以威胁为表演形式的性游戏，他们两个人彼此猜疑，乐此不疲，但都不关你的事。直到有一天，情敌死去了，她发现了你，你迎合她，和她做爱，但再也不会对她的灵魂产生兴趣。是这样，时间、地点、人物有一项不对，爱情就不成立。如果得不到的爱情最浪漫，发生在巴黎的爱情都确实如此。

我心目中谈论爱的电影中的杰作。版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。作者：把噗（来自豆瓣）来源：，保罗、昆汀和戏剧。以此为代价，她懂得了什么是爱。电影里出现了三种爱情，一种是妮娜与同事间纯粹的肉体慰藉，一种是妮娜与昆汀间充满激情的“模拟欲望”，还是一种是妮娜与保罗之间的最朴实真挚的现实之爱。妮娜需要带着遍体鳞伤不断去经历，才能明白何者才是真正的爱情。《新约全书·约翰福音》中说，“一粒麦子不落在地里死掉了，仍旧是一粒；若是死了，就结出许多子粒来。”只有在爱逝去后，我们才明白它长出了什么样的种子。可以说，安德列·泰西内的《情陷夜巴黎》是谈论爱的杰作

昨天看完没有及时写影评，导致今天不知道写些什么了。没想到已经是30多年前的电影了，那是的比诺什是那么青春美丽。昆汀是个偏执的人，在看到Nina的那一刻就已经出现了幻觉。继而开始跟踪她，随身携带小刀，着实让人捏一把汗。被陌生男人殴打的时候，昆汀为什么没有还手，有点没看懂。保罗对nina纯真炽热的爱，并没有让这个狂热的表演爱好者引起注意和珍惜。昆汀死去以后，她仍然没有想到跟保罗厮守。昆汀和nina都是一心追求着自己的梦想，一个追寻逝去的女友，一个追寻表演成名的演员梦。最后保罗撕掉了门票，nina独自流泪开始演出，爱已逝去，便已不再。

不是很懂，只覺得有些事情，為什麼要在那麼年輕的時候遇到，即無法處理，也無法忘記。直到在往後漫長的歲月中，才明白那件事帶給你的深刻意義，甚至徹底改變了你的人生軌跡，而你渾然不覺。心理學所謂的“對的”感情，一定不是像《一個陌生女人的來信》那樣，那樣癡，那樣不甘，那樣卑微。是心理學說的“健康而矜持”是對的，還是愛情本就是孤注一擲、不求回報的呢？無從得知，我也沒有答案。有她的電影都想看。

某男甲橫著剃刀在自己脖頸上，對女主說：現在你來決定，選擇我還是拒絕我？看到這段真無言了。從另一方面也可說，為了愛情他能輕易毀去自己的生命。這是一齣悲劇，鄉下女孩來到巴黎打拼，遇到一群"沒事按"的男人，只好老想按她。她完全能用自身魅力玩弄男人，但她太善良，反倒一直被壞男人糾纏。

和前作巴洛克具有相似人物设计和主题，让情感转移和本身寻找寄托的诉求具有一致性，女性在面对爱情时不是常规两者之间的问题，而带有了随机性“偶遇”的过程，因此在片中情欲亲密又疏离的表现，可以把因为“不定”选择爱人当做成长认识他人和自我，也可看做人矛盾相斥却相互吸引的关系复杂性反应

看完之后有点懵逼。仔细回味，电影的过度是跳跃式的，导演抽取的是一个人的爱情、性、事业的片段，不加评判。昆丁死了，她以为自己爱他。直到保罗也离开了她，她才去挽回，她又要他。“你爱他，是因为你失去了他。”这证明她并不理解什么才是爱情，但是从一次次的失去中，她应该是得到了成长。

中文歌就像无数次回眸，内心千回百转，那句“我爱你”却迟迟说不出口。欧美歌就像两人耳鬓厮磨，压着嗓子在耳边呢喃“操我好吗”，直白又有情调。-网易云歌友对《Zimt》评语20岁的朱丽叶，第一次演女主角，青春无敌的脸庞,扮演18岁的妮娜，18岁的妮娜在片中又演14岁的朱丽叶

从影两年的朱丽叶比诺什奉献了大尺度的牺牲却只是迎和令人怀疑的「直男癌」批判——「演员获得角色肯定是利益交换」 相当狗血的三角恋都有一种法式混乱的艺术混搭风格，或者仅仅是一个包裹着神经质的言情片，最后借用路加福音中「种子」的结语更是莫名其妙。

还挺喜欢不直白的说教 用了一个个人物去塑造 孤单 空荡 无助 害怕 无所依 无所寄。关于恋爱游戏其实并没有阐述 节奏快的像个神经病 一个段落还没有结束下一个段落已经继续了 完全不考虑观影感受 更没有起承转合 更像是导演拍给自己的爽片

情迷意乱中，我们都不能懂主人公爱的是谁，爱上的人是真心还是一时，可是逐个失去后，回过头我们才懂爱的人是我们心里最舍不得的那个，可是一开始我们都以为爱我的人不会弃我而去，而我将终无所得。陷入爱里面，我们都将分不清是喜欢还是爱。

我本人不太喜欢，只觉得说了一个故事。朱丽叶在原来不懂爱情的时候，对表演还有一股勇气，后来看似懂点爱情了，也可能是更不懂爱情了，连表演的胆子都丢掉了，好像身心都低到了很卑微的地方。她凭借这片子得了凯撒奖，我都觉得很不可思议。

对三角恋的刻画和对演员的解构其实力度都不太够，而且总感觉剧本有点低俗啊，阿萨亚斯写的。女主就像个分裂体，在男性面前灵魂与肉体不断地被双重消费，居然木有女权主义出来骂一骂，可能就是法国人这么干就叫艺术表现吧。比诺什太敢演。