纸之月电影版

导演: 吉田大八
编剧: 早船歌江子 / 角田光代(原作)
主演: 宫泽理惠 / 池松壮亮 / 大岛优子 / 田边诚一 / 近藤芳正 / 更多...
类型: 剧情 / 犯罪
官方网站: www.kaminotsuki.jp
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2014-11-15(日本)
片长: 126分钟
又名: Kami no Tsuki / Pale Moon / 纸月人妻(港) / 苍白之月
IMDb链接: tt3560492
纸之月的剧情简介 · · · · · ·
　　20世纪末，供职于若叶银行的梅泽梨花（宫泽理惠 饰）转正成为正式员工，并且刚刚从独居老人平林孝三（石桥莲司 饰）那里拿下高额的业务，风韵犹存的她颇得领导井上（近藤芳正 饰）的器重。只是梨花的内心似乎隐藏着种种的不满与压抑，她和温柔的丈夫（田边诚一 饰）结婚多年，始终不曾育有子女，夫妻俩相敬如宾的外表下有着莫大的距离。在与平林老人的孙子光太（池松壮亮 饰）邂逅后，梨花的内心顿起波澜。她开始战战兢兢尝试着追逐如梦如幻的幸福，为此不惜将手伸向储户们的存款。在幸福的塔顶她和光太醉生梦死，可当梦醒来之际，幸福之塔轰然倒塌……
　　本片根据角田光代荣获第25届柴田炼三郎的同名原作改编。

《纸之月电影版》下载观后评论：

有些事物，只要一入眼簾，你就知道這可能就是你的菜，或者再名聲在外也根本無法歡喜！就像一道你喜歡的紅燒肉，一看色澤、氣味，就知道應該八九不離十了！當然，有時也是和你個人喜好、從小生活環境、各種閱歷有一定關係，不可能眾口一致的和別人同好！《紙之月》應該是近幾年日本極為重要的一部作品，我個人認為它遠超似乎具備貌普世價值的「入殮師」。「月」劇本細膩、分場極為講究、影像工整又厚實、宮澤理惠的表演堪稱完美（所有的喜怒哀樂呈現不誇張又真實、包括「絕望」都是那麼令人心碎！關鍵是和導演的認知極其契合，所以她所有的細節，在導演吉田大八的鏡頭語言輔佐下，事半功倍的綻放開！這也是演員和觀眾的幸運。）、人性變化的探討很是筋道！能遇到這樣的劇本和導演，對一個演員來說，是最幸福的[咖啡]

有一个很深刻的故事内核。最后，奉行自律即自由的隅姐望向窗外，与孤注三千万圆童年遗憾的梅泽梨花形成鲜明对比，从心理过度到哲学，但不管哪一种选择好像都在说，自由是不可能自由了，要么被体制禁锢，要么被实现梦想后的空虚禁锢，再不行，就被没有实现梦想的瘾禁锢。我又要夸导演了！导演太稳了！女主和男主第一次到豪华酒店时，镜头是微微颤抖着旋转的，完美呈现了他们当时的状态，他们即将进入一个梦幻的摇摇欲坠的虚幻世界，他们被眼前的一切迷昏了头！我都被晃晕了！宫泽理惠真是厉害，胖的时候有胸，瘦的时候有腿！这款电影海报不太行，浪费了月亮的意象。

梅泽小姐其实就是一位说到做到的“拉斯科尼科夫”，不羞不愧地骗这些老人客户的钱让这些钱用在“真正重要的目的”上，虽然我无法下定论，只是觉得《罪与罚》应该是存在于吉田大八的脑海里的。此外之所以电影或者原著会抛出这样一个带着严重“道德污点”女主，或许也恰好是能对日本社会中那些被接受已久但也压抑人们已久观念做出一次正面的冲击，这是颇为新颖的。另外本片的配乐我真是爱死了，不仅是和人物的行为嵌合得非常准，本身也非常有质量。另外女主的挑选和形象我也觉得定位极其准确，本人也毫不逊色成功地扛起了这部电影的大梁。

用手指擦掉月亮那一段非常妙，有这样的设计是否就不需要那么大段的台词了？迫切地解释反而使人生疑。一开始我以为这是一个故囚报李勉故事的反面，一个是为报恩杀人，一个是为施恩犯罪。故事也本可以这样写，不过就变得太复杂太难完成了。主角的动机其实简单，她说受けるより与えるほうが幸いだ。她要的是幸い，是要为自己的存在赋予一点价值，不是贪财，也非渴求别人的爱，她爱的是她自己。于是最后她捡起苹果还给女孩，女孩并不要，因为一言不发的小孩子知道这不是善。宫泽理惠怎么变成这样了，海报上的又完全是另一个人。

感觉整部电影的逻辑似乎因果关系差了些，譬如说对于梨花的童年与家庭可以简单介绍些，给她从童年开始，不惜偷爸爸钱包里的钱，企图以“施舍”这样冠冕堂皇的理由来满足自己的虚荣心做出一个合理的解释，不然的话，影片结尾另一位女职员的话是没有任何错误的，反而梨花那句关于月亮以及虚妄的解释，纵然富有诗意，但是和整部电影的前因后果联系起来，有些薄弱。这是一个不甘于做主妇的女性，在渴望独立自强的背后，是强烈对得到认同感的渴求。至少现阶段是这样理解的。哎，我rie怎么总演这样憋屈的角色……

宫泽理惠演活了一个“包养癖”，从泰国小哥到池松壮亮，使她萌生情愫的瞬间触发于某种天真、失衡的情感机制，观众越是对她移情，越是说明导演构建的道德游戏取得了成效。这层浮于表面的个体挣扎以点带面映射出包括且不限于职场规律、性别歧视、空巢老人等社会问题，一切指涉以背景姿态顺其自然地并置。我们长时间凝视着这个拒绝把自己活成习惯总和的女性，革命在她自我麻醉的过程中偶然地显现，她直面事实却不选择幻灭，理想化的逃离表明导演意不在审判个体，而不纯粹的自我觉醒是否值得代入立场？

如果三年前香港上映的時候去看了就好了，但如果那時候看了的話絕對體會不到這部片的妙處。如果那時候看了，就能在更大程度上試著共情，而不是不敢去想錢該往哪花。明明是二十多年前的故事，用很新潮的配樂卻毫不違和！導演的調度讓人看得開心，奢靡而清新，盡興而不過剩。宮澤也太棒了，全程都在感嘆她清々しい，偷錢和偷情都能做到如此清々しい實在是太棒了！要是別人來演這個角色我大概早就掀桌了，但是宮澤就算演了這種自我陶醉罪有應得的角色也不會令人生厭。

如果欲望足够强烈又足够真诚，是否不择手段也是一种动人？吉田大八从来都懂得小中见大，用一个轻巧的故事，装下深刻的洞见。《听说桐岛要退部》如此，《纸之月》也是如此。宫泽理惠还是那么美。她站在那里，就是纯洁的欲望。所以故事才成立，所以奔向自由才不会被误解为逃脱制裁。结尾神来之笔。一切因虚荣而起，但这份虚荣，最终却实实在在地救了脸上有疤的男孩，也救了自己。虚荣何错之有？错的是他者的基于世俗标准的定义。

只是想放鬆一下看個開頭就好，不料受到劇情與演員各種拉力，不得不在全程內心焦慮頂著壓力的情況下看完，比早上看的《鬼店》還恐怖好嗎！看完只想好好賺錢、存錢、認真工作！（怎麼跟看完《比海還深》的感覺一樣？）與銀行相關的老妹看到前15分鐘就因為宮澤理惠的某個行為觸到逆鱗而放棄。宮澤的表情好細微；其實無法領略擦掉天上彎月的輕鬆感……大概三點幾顆星，還不確定有沒有到三點五。

对本片的不感冒是源于对人物的不赞同，当然有很多电影可以把这种有悖于常理的行为动机搞得很高大上，但吉田大八还欠点火候。比如宫泽理惠最后劝说小林聪美出逃的片断，我并不觉得宫泽理惠有足够出逃的理由，她只是在满足自己空虚的内心；小林聪美也不是那种在职场被压抑到无法呼吸的女性，相反她有很明确的自我认知。所以电影并没有拍出从压抑到释放的爽快感，只能是一场平庸的犯罪

看轻妻子工作的丈夫，对销售员动手动脚的老人，调戏下属的上司，毫无负担地接受梨花巨额投入的大学生，影评里说自己无法理解的观众。其实我自己也未必赞成梨花的做法，但这个观察很有意思，女性（相比男性）更容易为道德约束而承受负罪感，也更容易从爱和热望走向施与和迷失，男性越轨和脱轨的行为却往往神隐了。五星打给宫泽理惠的表演，因为故事扣一星吧，故事本身挺没意思的。

真的需要看几遍才能看透的电影，简单来看就是一个女人为了追求纯粹的爱情和幸福但是终会被抛弃遗忘，然后一个人逃去泰国发好心，可是客户的钱咋办？逃离终不是办法，人性的无限欲望又无法满足，人始终会变成野兽然后心满意足的活在世界上，那么好的永远是梦是昙花一现。人性再好的人都是假的，唉好可悲，放荡不羁才是唯一可信。

“因为是假的。那个时候很幸福，虽然幸福，但知道在某个时刻总会结束。当然，并不会因此难过。因为，就知道会那样的。虽然看起来像真的东西，但并不是。从头到尾都是假的。因为是假的，被摧毁了也没关系，自我崩坏也没关系。不必害怕。这么一想就觉得轻松了。啊，我自由了。所以，做了我真正想做的事情。”"你要和我一起吗？"