关键词：蓝天使 约瑟夫·冯·斯登堡
教授艾玛拉斯（爱米尔·强宁斯 Emil Jannings 饰）执教于一所校风严谨规矩繁多的学校中，他自己的性格亦是如此，一生都循规蹈矩的他最看不惯的就是学生们桀
教授艾玛拉斯（爱米尔·强宁斯 Emil Jannings 饰）执教于一所校风严谨规矩繁多的学校中，他自己的性格亦是如此，一生都循规蹈矩的他最看不惯的就是学生们桀骜出格的举动。一次偶然中，艾玛拉斯得知自己的一群学生要去看歌舞表演，怒不可遏的他当即决定前往剧场将这些不守规矩的黄毛小子们逮个正着。令教授意想不到的是，他的这一举动将永远的改写自己余生的命运。
《蓝天使》下载观后评论： 一个性格隐患被外在偶然因素触发所酿成的悲剧，教化者反被诱惑和沉沦。学历和知识不等于智慧和思想，教书者参不透人生之书的tobeornottobe。教授呆板迂腐不善言辞懦弱无能虚荣自负，罗拉显然比他更懂得如何以主人姿态生存，而他只裹了个一击即破的主人样式的空壳。早在认识罗拉之他已经是个小丑了，不是因为他是学生嘲笑的对象，而是因为他从一开始就是个装腔作势的道德的奴隶。在一个默片段落中他为一己私欲和隐瞒丑事而给无辜的好学生记过，难道应该承受道德腐化之罪责的是他的欲望对象吗?Anyway，你很少能指望德国人在其浓厚的宗教传统下不把知识和爱情、精神和欲望对立起来。不过由于詹宁斯的演技光芒太盛，仍不得不为男主的命运而感怀惋惜。黛奶不是只会卖笑秀腿，她一言一行是有个性和风格的。几处前后两相呼应和变奏都效果很好。小巷夜景美
这部电影能成为经典的原因在于它塑造了一个经典的人物形象。原本他是一个专制，古板，保守的象牙塔教授，掉入欲望之后，鼓起勇气辞职迎娶婀娜多姿的舞女，最终只换来了自己的懊悔，整个转变过程里，他只得到了数秒的欢愉，却始终没有迎来身心的解放，理由很简单，境遇变了，他的个性没有变，始终不懂何为快乐，何谓真我。固然，他脸上的面具是丢弃了，放弃了向他人说教的身份，但是那个道德领域并没有在他心中完全消失，当时，他只是短暂忘记了这回事，直到现在的他又带上了另一张小丑面具，他才发现，原来自己从未变过，一直以假面示人示己，一直没有收获幸福的能力，道貌岸然紧接着的只不过是自欺欺人的结局，最后一死了之，是为悲剧，也是必然。
默片的演员竟然认不出～浮士德里的梅菲斯特、最卑贱的人，还有这里（还有杜巴里夫人的国王，虽然感觉存在感不是很高～），如此厉害的强宁斯啊～另，这片的表现主义味好浓，或者说室内剧风格，总之就是德国默片的那股余烬～但是它的声音还是很丰富的，黛德琳唱的两首歌曲就像母题，贯穿始终～那几声“鸡叫声”也极有震动力，余下也想不太清楚了。至于这个故事嘛，在开头对这个教授的铺垫叙述很有趣，至少不会让人觉得这个故事很奇怪～那早期飘荡在四周的小丑也有趣，我突然想起了曼在死于威尼斯里加的小丑～只不过这两部的态度精神太不同了，甚至斯登堡的态度更临近茂瑙，更像是冷峻的凝视者～另，想不到20年代的德国的教育与演艺的地位是如此啊～
注重声音细节处理用声音隔离和建立空间画外声音的使用敲醒人回到现实的警钟对人本性的束缚表现紧绷的社会状态和人的精神状态结尾再次使用留下的只有萧瑟。仍具有20年代室内剧的特点仅在后台、房间几个狭窄的室内环境中完成。两次相同的运动镜头第一次空旷的教室缓慢的后移镜头选择了忠于自己内心情感的教授在笼罩着所谓道德准则下被社会疏离。第二次最后一个镜头同样再次缓慢后移教授紧紧抓着讲台的桌角妄图抓住最后一丝被自己亲手丢掉的尊严这一次他被自己选择的爱抛弃疏离。在冷漠异化的社会中憧憬爱时放下束缚的鸡的叫声和被爱抛弃时发狂发怒的叫声显得格外令人酸涩。爱能载舟亦能覆舟。
黑白就像是我记忆中上世纪初德国社会的印象颜色，挥之不去的死亡阴影、严厉刻板的压抑氛围、诡谲神秘的音乐艺术、烟雾缭绕的雪茄与啤酒...感觉相比原著，垃圾教授追求的劳拉更是浪漫天真的化身，是他贫瘠心灵的对爱与美的渴望。我觉得在当时社会情境下，虚伪与病态的欲望压制反而让他潜意识的反抗更加激烈疯狂，更容易像原先眼神悲哀却有些令人恐怖悚然的小丑（之后他仿佛代替了他）那样被欺骗被利用，最终迎来可叹而讽刺的结局。（题外话：老演员演技真好！还有魔术鸡蛋是如何变出来的呢？）
纳闷的是，这二人怎么会对上？从女方的视觉观察，本来就性格不合，话不投机半句多，没太大交流就发展到结婚也真不可思议，也许爱情就是如此莫名其妙。当然，人非草木孰能无情，而全片却充塞着女人是魔鬼的感觉，道德学者似乎就该学康德那样终生不娶当个处男，摒弃诱惑，专注学问。教授扮作小丑丢人的可悲结局，与开头学生对他涂鸦嘲弄相互呼应。舞女可以处处留吻，偷情也是家常便饭，憨头憨脑的老实人终究是受伤害的一方。
陷入深渊会做的往往不是爬起来，而是笔直往下走，看看还有没有其它出路。阮玲玉常哼这首歌，也喜欢模仿黛德丽，而这一副无辜相让人又恨又爱的蓝天使怎么还可能能有第二个，她站在男人堆中唱起这无奈的歌来，不管做了什么，为其致死致残，而谁还不会选择原谅她呢？重陷爱情，非我所愿。男若飞蛾，绕我明火，身心摧折，非我之责。Love''salwaysbeenmygamePS爱她的金发男学生真是美
黛德丽女士蛊惑人心，剧情倒是普普通通，或许胜在超前？那可怜的平庸教授，一生为规矩所缚，叫他看见那天使降临般的动人女郎（况且还那么崇拜、依赖他），怎么可能不动心？清心寡欲的人一旦破戒最容易疯狂，往往要把自己拖进地狱——片名明明叫蓝天使，可教授不就是一步步走向深渊了吗？但我也愿意被黛德丽诱惑着坠向深渊，她那么迷人，尽管她的歌声我欣赏不来（x）
前后对比是这部片子的特色之一：笼中的死/活鸟，去往和逃离的道路；洛拉两次唱起同一首歌；婚礼时戏谑的鸡叫和表演时又急又气又绝望的尖叫；原小丑和教授小丑的比对以及钟声的对比等等，钟声是一种秩序，是一种对以往的告别和颠覆，也是生命的终结。语言方面，德英混合，有不少地方听不太清。感想是，在爱情来临之前，你永远不知道自己会有多疯狂。
这个跑龙套的唯一年轻却挂着哭脸的小丑角色真好，待到男主角化小丑妆时，那屈辱感才逐渐的涌上来，真有力量，同时龙套小丑5年后也消失了。这比好莱坞塑造的那些虚假的玩意儿好得多得多。结尾的空教室有力。基本有黑色的元素，尤其摄影打光构图，但迫于年代所限没有呈现这个“越界”的详细过程，剪辑不紧凑，蛇蝎美人的整个设定也有点硬
本片是有聲片時代的經典之作，以今天效果，此片雖然娛樂性不高，導演技法落也已誇張落伍，節奏緩慢，但仍然不失為一部偉大的電影。本片講述的是當時德國的上層社會的墮落腐敗，演員表現精彩，尤其是以瑪琳黛德麗飾演的妖豔嫵媚的蕩婦現象最為深入人心，成為此類型角色的開山鼻祖，而且本片描述的愛情關係，也是後面歐美電影所借鑑的類型
教授艾玛拉斯（爱米尔·强宁斯EmilJannings饰）执教于一所校风严谨规矩繁多的学校中，他自己的性格亦是如此，一生都循规蹈矩的他最看不惯的就是学生们桀骜出格的举动。一次偶然中，艾玛拉斯得知自己的一群学生要去看歌舞表演，怒不可遏的他当即决定前往剧场将这些不守规矩的黄毛小子们逮个正着。
人常常不自覺地以為自己的愛情選擇才是正確的，疏不知都墮入門不當戶不對之彀中，連為人尊敬的大學教授亦不例外，身份地位非同屬性時，男女雙方愛情僅能夠短暫地得到滿足，時間一久就互相感到格格不入，LOLA身為演員最後接受風流倜儻的追求者自不意外，教授要獲得愛情就需放棄以往融為演員才能長久相愛
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