一千零一

刚出狱的女子Inez从纽约市福利系统夺回6岁的儿子，从此两人共同生活，面对生活的风波、真实与谎言。

第39届圣丹斯电影节评审团大奖 剧情片A·V·洛克威尔

《一千零一》下载观后评论：

-Why do you love me? -The same as everybody does. -That's not the answer. I wanna know why. I never really know where it came from. Wether I deserve it. Maybe that's why I never fully give it back. Now I wonder, it's too late -Damage people don't know how to love each other. That's all. 即使她说受过伤的人不知如何去爱，但是她已经很努力做一个好妈妈，好妻子了 2023/10/1

一个家庭与庞大的社会系统之间猫鼠相争的故事。作为社会惩戒系统输出的对象，22岁的出狱女主付出了沉重代价，却没有机会重新进入社会，她面临了一项艰难的选择：是任由寄养系统将孤儿留给忽视并虐待他的寄养家庭呢，还是带他逃离，投身持续十余年为躲避系统跟踪而隐姓埋名的逃亡生活，女主选择了后者，用假的身份在黑人社区偏安一隅，尽最大可能让孩子健康成长。可是当优秀的孩子有了择校顶尖大学的机会时，却因重回系统被识破身份……鸡蛋最终没有躲过高墙。在电影中，纽约市两任市长朱利安尼和彭博你方唱罢我登场的城头换旗是故事喧嚣的BGM，无涉电影主角们的命运，兀自迭代着系统。这是一部全非洲裔美国人的电影，无关枪战和贩毒，而是关于爱与牺牲。当然牺牲早就是黑人与穷人们的生存之道。

7/10 3.5 She doesn't know how to love and how to be loved, but she tried to break the cycle for him. inez自私地“偷”走了terry，但又给了他全部的爱，即便破碎的人不知道如何表达爱。 或许她不想terry冒风险像她一样在寄养家庭中流转最后一事无成，又或许她只是希望自己被需要、被爱。很难用简单的是非评判inez，她剥夺了terry的未来但她也创造了terry的未来。毕竟她自己也不知道她为什么成为了terry的妈妈，但她在尽一切努力爱他。 电影节奏编排的略显仓促。编剧想写的一个多小时的电影很难承载。

艾娜丝出狱后在收容所外遇到小孩特里，并在其从养母处逃离受伤后私自把他带走扶养，特里也一直以为艾娜丝是自己的亲生母亲，艾娜丝当发女郎结识了拉吉，婚后组成了家庭继续扶养，建立了亲情，后来拉吉不幸因癌症去世，在快到十八岁时，特里由老师介绍兼职发现他的名字和社保有问题，从而发现了真相，特里因此和艾娜丝摊牌，除了关于生活的艰难之外，艾娜丝却撒了谎，说她是在收容所在等待很长时间没见到有人来领才私自带走他的，而且，拉吉应该也不知道真相（艾娜丝说拉吉知道），最后是告别。最后是非常有水准的处女作，故事也非常耐人寻味，和拉吉的告别以及特里艾娜丝的谈话很显编剧功力，另外就是表演，真挚而动人，可竞争奥斯卡。

咋还安排了个Terry 13啊 2333。从女主极具力量感的设计的耳环消失后，剧情变成平淡款。都一起生活十几年了，即使是诱拐，但让本来有母亲的T去庇护中心，那三个公职的一番正直嘴脸，好愚蠢、好虚伪、好无情，they robbed T。stoled identity 第九日的蝉。市长讲话时就开始放城市速写，让广播里的声音听起来特别像村口大喇叭放村支书可有可无的讲话，笑死

可以说秉持了美国黑人独立电影的传统姿态 视角选取上做到了出类拔萃 90年代的Harlem真的太有故事 不过个人觉得城市还可以有更多戏份 这里面每一位主角都直接把自己演进了明年的奥斯卡角逐 但更重要的是他们片中那闪闪发光的眼睛可能是我多少年也不会忘记的 虽然结尾高潮段落显得导演掌控力不足 看的时候不断在想现在的学院派可以精湛到什么程度

流畅写意，真挚动人！原来有些电影就是要由特定的人种及肤色来演绎，如果换作白人则全然不会有这样深刻的成片效果。虽然导演没有在母子情的沉积与铺垫上着于大量笔墨（甚至还不如泰瑞与拉奇之间的戏份多），但最后那一下还是深深戳中了我。果然很多时候真相就是如此的冰冷和残酷，不想接受却又不得不接受。（蛮喜欢的节奏与叙事，祝颁奖季好运！）

人生有无数种可能，而女主只是因为母爱泛滥动了恻隐之心才最终让自己和孩子有了电影中那种可能。一开始一直以为片名是《一千零一夜》，看完打分时才发现看岔了。《一千零一夜》故事的最后是个美好的结局，可惜生活远没有这么尽如人意，但好在大家总算在一起把最艰难的日子度过了。甭管是不是24K纯金的，黑人男性真是从小就开始戴大金链啊。

作为情节剧太笨重了，结构撞车《异国原乡》，但割裂感非常明显，三段被人为划分为三个主题，并且加入了一个并不怎么有迹可循的反转——像德约列以社会学论文的方式重写剧本翻拍了《月光男孩》。这样说其实有点冤枉德约列，尽管她一直是个议题先行的导演，但她至少能控制住议题的比重，不至于让它们过满，喧宾夺主压倒情感。

一是终于把孩子带大了，艰难养到十八岁成人，她觉得自己任务完成了，这个孩子的今天是她的成就，为自己的付出感到值得；二是对女主自己来讲，通过与孩子的成长过程，自己也是在从中得到了成长，对自己的曾经的罪过进行了一次救赎；三是显而易见，就是解脱，十八年的秘密，装的很辛苦，终于可以不用瞒着任何人。

圣丹斯果然不错，很多片子有对底层的关怀。一直在广播里播放的社会新闻，现实中流离失所，辗转街头，没有稳定工作，没有亲人依靠，没有良好教育，更会从家庭中延续一些恶果。现实中的所谓“公寓翻修”手段时有发生，俯瞰的城市中，人类如此渺小，可以每个人的苦痛确实如此绵长，穿越一代又一代。

叙事重心有点飘，夹在moonlight式的少年成长、黑人单亲妈妈、底层福利系统等松散的议题间，拉开时间轴，将Harlam贫民窟的景象变迁消融在琐碎又日常化的情节里，剧本因此显得undercooked，看不出多少提炼和归整的迹象。值得肯定的是摄影品味，算是较成熟的首作发挥了。