马肉

1987年，加斯帕尔·诺埃夹着40分钟长度的电影炸弹《马肉》（Carne）进驻了戛纳电影节，拉开了他对社会宣战的序曲。《马肉》开始就是血淋淋的杀马镜头，诺埃采用了后来成为主流电影时髦的“主人公冷叙述法”（《天使爱美丽》的开场叙述），讲述一个马肉店小老板、一个面无表情、缺乏情调、内心封闭的屠夫，日复一日、年复一年过着枯燥生活。面对女儿越来越成熟的肉体他产生了无以自拔的欲望，最终他误以为女儿被人强奸而把屠刀插进了那个家伙的嘴巴。影片弥漫着压抑、干燥、冷冽的气息，画面始终弥漫着血污一样的红，一种暴雨过后阴沟翻滚的腐朽气息，一副肆无忌惮的颓废和末世色彩。奇怪的机位（经常切掉人的眼睛）、僵直的动作，影片除了少量从广播里传出的音乐，令人印象最深的就是不断出现的沉重顿音，让人害怕和不安。
　　《马肉》在视听语言和社会批判上的直接性令人猝不及防、目瞪口呆。影片开始就明目张胆地写出“本片会让青少年观众产生严重的心理不适”等字样，这类对那些已走进电影院、坐在椅子上的观众毫无意义的警示，在他后来的电影作品不断出现，成为他独一无二的标签。他在电影中直接与观众对话，在《我企硬》结尾的暴力幻想戏之前，诺埃以数秒倒计时的方式请某些保守派观众提前离场。看这样一部电影，你不但会被导演的勇气感到不寒而栗，也会感到他就像一个玩世不恭、心思缜密的流氓，带着冷嘲热讽的表情从人性的最底层猛烈强暴这个世界，甚至还有几分幽默感。在西文中，“玩世不恭”与“犬儒主义”是一个词，它代表一种态度，而我们则经常把这两个词分开用，在中国似乎只有王朔身上高度集中了这两个词的共同含义，玩世不恭地一个都不放过。
　　《马肉》获得了戛纳电影节国际影评人周奖，很多人劝诺埃拍一部《马肉》的加长版，于是他用了7年时间拍摄了《马肉》的续篇《我企硬》，走向了偏执狂的极限。1985年，他让他的爸爸在自己的短片里演了精神变态杀手，1997年，他自己在好友让·古南（Jan Kounen）的《太保密码》中客串一个卖土耳其烤肉的混混。诺埃与让·古南出现在一起并不奇怪，他们都是电影偏执狂，都对世界毫不让步，都疯狂尝试致幻剂，都拍摄出令人惊心动魄的画面。

第44届戛纳电影节影评人周单元 法国作家和作曲家协会短片奖加斯帕·诺

《马肉电影网友评论》

加斯帕·诺的开山短片，虽然在影像风格同后期作品相比，还没有那么强烈且完整的个人风格。但导演对于传统价值和社会伦常的颠覆与反叛已经足够犀利。影片中那些或真实纪录，或虚构创作的镜头与情节，都成为法国电影在新浪潮之后，拥抱表达，反思传统，冒犯规则的先行者，为法国电影的多样性打开新的大门。

即使今日看来是一个欧洲短片的通常，但1991年，其中一些意识和想法、以这种形式呈现想必会引起话题或者令部分人不悦。风格初现，但他喜爱的、寻求的或者要释放的，有多少是刻意有多少是真心？一些剪辑逻辑有点意思又没啥意思，一些影响来自戈达尔，一些瞬间有莫名喜感。

少有人问津的马肉 食用它被预设成了主流文明的禁忌 而导演策略 则是直呈这些隐秘禁忌 首先是具象不加遮掩的枪杀/放血/割喉/剥皮 继而是内心狂野毫无顾忌的交媾/生育/暴力/乱伦/羞辱 文明隐秘不宣处 尽是为了9秒orgasm所为的不堪入目 3.5

这真的不是喜剧片吗hhh这个人为刻意的节奏感，还有父亲直直地把刀插进路人甲嘴里的画面，说不出来的好笑，结尾“为了9秒性高潮，孩子受苦60年，我要把她干到流产，免去无辜者60年的狗屎人生”，也莫名好笑

看起来是部特立独行的电影，开头先是杀马，随后是生子，这俩个镜头之前都没见过。弥漫全片的红色，时不时的顿音，欲望与暴力，观感就是瘆得慌。肉，肉食，肉欲。杀，杀马，杀人。

我去年写的《马肉》的灵感来源 我很喜欢这种纯粹气质 因为越到后面他的片子就越神头鬼脸

《独自站立》短片版，长片几处最让人深刻的技法、手法基本都来源于此

屠马，分娩，尺度比较限制，很法式病态

重在感受 哈哈 我觉得好

处女座加导的病态处女作

总是很有意思总是想睡觉

这家伙是怎么放出来的…

“help me！”