机动警察剧场版2

《机动警察剧场版2》下载观后评论：

9分 ，我好喜欢机动条子这俩剧场版，没看过TV直接看都行。细腻有质感的机械作画，写实生动的人物，也不难懂，还有不少鸭子幽默，特二科好！政治描写没有某些人说的那么糟，我看不出来就是了。比9成9的ACG都强。）押井守对日本军警自上而下的体制、后现代的战争有自己理解。想获得完整震撼的观影体验，还是不要被剧透直接1 2看完吧。//没有或早或晚，只是它来了，前所未有的寂静降临了这座都市，屏幕前的我屏息等待着，与屏幕里一切普通民众一样。川井宪次的配乐与押井守真是绝配。//只有当“非现实”贴近了后背，那冷冰冰的触感才能惊醒活在“现实”中的人吗。一般市民的生活无论如何还得继续，但是凝望窗外的世界和液晶屏内的遥远世界，哪一个才是海市蜃楼。标题起得太妙，短小精炼，想必看过以后都会有更深的思考，想不到比这更好的题解了。

看了一集网飞的攻壳新番之百威硬广后决定立刻补Patlabor洗眼，简直是迈拷贝与塔可夫斯基般的云泥之别。两部剧场版侧重点明显不同：1的东京由海上方舟（“耶和华”筑起巴别塔，“野明”音同“诺亚”，但这诺亚不是乘舟而去，而是亲手捣毁了渡劫的想象和技术通天的神话）与棚户区组成，都市是高楼组成的遥远幻境，“低端”的现实和发展的虚影由物理距离区隔；2的东京则布满跨海的桥梁、霓虹和玻璃窗，而恐袭无论从事件本身还是媒介考古的角度理解，都很难相信这是远早于911的作品——无处不在的镜头、屏幕与大众媒体，被home movie捕捉的爆炸现场，各类民众在私领域观看电视新闻的蒙太奇，相较几年前，九十年代的都市是处处被屏幕mediate的都市，连军事行动也处于楼宇的反射中。又，将机体命名labor真是要素过多。

南云和后藤carry全场，连那个斜眼的反派戏份都比特2其他人加起来的戏多~另外，那4条腿和6条腿的东西真就不是塔奇克玛的爸爸？看到原画第一的冲浦启之就舒服了，当年的IG和押井守还有川井憲次，不就跟吉卜力、宫崎骏和久石让分庭抗礼么？一个主打硬核、机战、爆炸，另一个充满环保、和谐和治愈的梦想，风格迥异但作为老二次元真是幸福感满满啊~于是后面有了今敏、庵野秀明和新海诚、细田守~回看几十年前的东西居然能做到这个样子真是让现在业界某些制作汗颜~patlabor只是载体，用动画的方式告诉你政治斗争的残酷，话说日本左右翼这些年也真是斗法不断，别等战争真的发生了才知道这几十年的和平只是各种偶然和巧合的集合体啊~

很简单，神作。这部片就是《机动警察》剧场版的第二作，《和平保卫战》。记住导演的名字：押井守。当年的日本业界目标是在银幕上做出表现力比好莱坞还要精彩的动画。于是影迷们就看到了动画史上经典的自卫队政变段落，五分钟没有对话，全靠分镜切换和配乐。押井守通过显示器、警报声、电器噪音与空中镜头编织出了动画史上最经典的手绘紧张感。这部电影在日本有两个配音版本，第一版的配音均是非专业声优，但他们的表演比后来专业声优表演的SOUND RENEWAL版更好，专业声优所做的专业表演显得并不真实，并不紧张。话说《机动警察》是我初中每天下午最关心的陪伴之一，自2008年之后已经好久不出新剧场版了。

很受震撼，尤其映照着当下：危机出现矛盾激化-丧失民心-弃卒保车（牺牲漩涡中心者）-找人擦屁股（二科/九课），熟悉的黑暗现实。60m处蒙太奇绝了：一面出动国家机器，漫天大雪里士兵一脸茫然，一面是民众在毫不知情的欢庆里笑容满面——在川井宪次的配乐下感受到爆发前的沉重与悲怆。熟悉的押式静止帧/鱼眼镜头/政治哲学辩论。所谓的“和平保卫战”保卫的是伪装的和平，是建立在血腥之上的“不光荣的和平”（但“光荣的战争”就更好？这不是道选择题），当正义成为和平的幌子，不仅战争会带来和平，和平也会带来战争。假装忘记不代表不存在，唯有用尽一切办法记住——神不为之人为之。

没看过TV版 朋友强烈推荐后观看的 因为个人平时不是动漫圈的 平时较少看动漫 所以这部电影我看了三天（汗）看完觉得相对说来导演还是对这个世界充满温情的，最后南云的话还是很有力量的，甚至可以说是此片的点睛之笔，其中很多背景细节我都后续有看其他网友的介绍，觉得自己看的还是很浅显的朋友除了推荐了这个剧场版，还向我安利了这个动画监制押井守先生，用他的话说是押井守比那些惺惺作态的艺术家厉害多了。为了验证这句话我特意做了个押井守专题，准备深入了解一下这位导演，先观看了一些他的纪录片，然后之后有时间再慢慢看他的其他作品 我挺想看《空中杀手》的

把两部机动警察剧场版和95老攻壳联系起来看，可以在画面、叙事和音乐的风格上看到一个清晰而连贯的脉络。相比剧场版1和老攻壳，剧场版2的科幻味最淡，影片的着眼点集中在政治和历史层面的反思上（近现代日本史、美日关系、军政体制等等），其中的思考深度相当可观，这是不折不扣的成人动画。不过单就剧场版2来说，押井守还是太倚仗对白了，故事的关子卖得太狠，叙事节奏也忽松忽紧，这些缺憾在削弱了电影感的同时也让部分段落显得异常沉闷。押井守时常被人诟病闷片大王也不是完全没有道理。

当柘植说城市多么像幻影的时候，实际上本作最大，最卓越的工程，城市的构造与探索，这一“幻影”已经得以完成。在语言对破坏城市的故事主线进行线性叙述的时候，缓慢的长镜头随着人物去展现那比故事本身更为宽广壮阔的城市本身。或者在叛乱的高潮，机枪与导弹摧毁城市的时候，城市反而得以完成。导弹和炸药能破坏的是幻影，而对幻影来说，破坏与创造本就是一回事。以至于创造者（破坏者）柘植，冒着死刑的风险，也要活着在看一下他创造出的城市（幻影）。这是只有在动画镜头中才能实现的逻辑。

真的6，音乐上用日本鼓点做悬疑却又毫不做作，一个飞机影子一个鸟玩半天我竟然不觉得他偷工减料，这就是大师吧，在束缚中每一帧每一镜都能玩儿出亮点，构图，演出的节奏，停顿，相机视角，角度都玩得666，limitationbecomesablessforhim，在颜色上有剧场版1的蓝色小跑进入了攻壳的绿色，整个调调也往致郁系上掰，整个剧本虽然貌似充斥了一些对于国际政治体系和国内派系倾轧的人性反思，但实际上就是个莫名其妙的半成品，能拍成这样真的全是导演撑起来的

相比较第一部，这部重点好像不在第二小队身上了呢，除了后藤和南云其他人都在打酱油（虽然不是很喜欢这样弱化其他角色，不过也让我感觉到押井守电影里对人物刻画总算有点让人深刻样子了。）再一次：这画面也太强了，到现在2020了能像这部作品这样的少之又少了。政治阴谋和反派的处理都安排的也超棒了。“从这个角度看，这座城市就像海市蜃楼”所以对于这“虚假的和平”发动的只不过是一个幻影般的战争罢了，这确实很押井守呢。ps：到最后好像看到了类似塔奇克马的东西....

前半小时两星都嫌多，接下来半小时不到四星，一小时过后五星不够，因为是简单的单线叙事，所以前期的铺垫交待基本选择了强行灌输的手法，信息量和方式对观众很不友好，但是如果能熬住并且脑子还转得过来，那么后面就是极大享受了。押井守最厉害的地方不是思想性，而是能把其思想通过完整精密的叙事和镜头语言表达出来的能力。可惜随着业界生态的改变，他和像他这样的大神终究也是空有屠龙之术了。

虚假的和平和潜在的战争，揭露不堪的官僚政治，试图唤醒沉醉在繁荣和平美梦中的人们。和第一部比起来确实又抽象了不少，并且无论是画面还是氛围都变得更加冷峻。和平是假的，战争也是假的，也许世界就是假的，但站在你面前的人是真实的。押井的反派似乎都不是单单为了自己的利益行动，反而是看见了更大的社会危机，用攻击的形态来传递困惑和不安，摆出上帝姿态，并称之为“惩罚”。

我要吹爆这部，押井守是鬼才吧。坦克穿过新宿街道的镜头实在是太昭和了。自卫队上京和警视厅对峙那段真的就像台词说的那样：说出了所有人都知道却不敢说的真相。即使不考虑影片的深度，单是选题就超越了五星。几个主角人物刻画的也丰富立体，能看到南云队长从开始到结束的心路起伏，特车二科的最后一战，虽然大部分人都只打了酱油，但后藤队长的谢幕演出实在是太完美。