幸运儿彼尔

根据诺贝尔文学奖获得者丹麦作家亨瑞克·彭托皮丹的同名经典长篇小说《幸运儿彼尔》改编。长篇小说《幸运儿彼尔》是诞生于一百年前的丹麦新现实主义经典之作。该书描写了一个纯真的年轻人追求进步、锐意改革，却在社会上屡遭挫折，终老田园的一生。书中描写的时代，正值丹麦由农业化向工业化转变的时期，为我们勾画了这一时期丹麦社会的风情画卷。

第9届北京国际电影节天坛奖比利·奥古斯特

《幸运儿彼尔》下载观后评论：

在第九届北京电影节结束第二天看到这部电影。坦白讲，这部电影中的男主角演技并没有很出色，有些细腻的情感宣泄并不能做到差异化，有些段落会显得雷同和慌张。相反女主通过表情和眼神传递信息的能力很强，是值得观看的表演。关于片名本身我觉得就是双关和反讽吧。幸运儿彼尔也是不幸的渣男。角色本身折射出许多人们成长经历中不得不面对的抉择和困惑：爱人的相许、父子的和解、自我的救赎。最后想说，导演取景很厉害，很多画面融合剧情都精准动人。开篇结尾呼应的景色和光彩令人难以忘怀。有机会，会再自己在家看一遍这部片。最后，致敬片中爱着彼尔的五个女性角色：明理善良的彼尔妈妈；把小费都给了彼尔的初恋；青涩稚嫩告白的妹妹；为男主生下三个娃的家乡丽人；最懂爱和奉献的女主。谨以此影评，献给伟大的女性：人间四月天，远离大渣男！

第一次看这位双金棕榈导演的作品，回味无穷。这是一部关于丹麦叛逆少年一生反抗“父权”、寻求“自我”的故事。 导演有意弱化了原著小说里反犹太人的情节，专注于少年对“父权”以及基督教的反抗、迷茫、回归、无奈、投降、逃避、孤独、超越的一系列过程。从反抗离家开始，到发现自己与女主家的压迫与格格不入想要逃离，到最后发现自己成为了“父亲”以前的样子而再次逃离，到患癌症后把遗产都捐给女主的慈善学校并把毕生的研究心血放在学校展示希望“孩子们”能有所启发并继承他的遗志，最终，他完成了寻求“自我”的过程以及对“父权”的超越与革命。 这不是一部给女生看的关于“渣男”报应的肥皂剧，而是一部男生必看的史诗大片。突然想到，李安为什么要去小岛找英格玛·伯格曼了~

幸运的遇见幸运儿彼尔。一个悠长又流畅、雅致又深厚的经典故事。导演对剧情流线拿捏得四平八稳，以平和公允怜爱的上帝视角，讲述着寻找内心认识真我和体会他人的历程。导演的镜头具有强大的叙事能力，那些眼神的交错、走路的模样、丰富的景致…每一帧都在刻画着人物的心理，传递着情感的交互，弹拨着冥冥中已注定的人物命运。彼尔与生俱来的固执和背叛缘于缺失了爱的能力，所罗门小姐圣母般的宽恕、博爱和悲悯映照着彼尔孤独的一生，也最终成为他认识真我找到归宿与童年和解的学校。上帝就好像影片中始终默默旁观的所罗门叔叔，看透着包容着微笑着，把充满大爱的灵魂赠与内心迷失的孩子。人生最大的幸运，如是。

男主性格形成过程的铺垫过于草率，以至于看到结尾也不明白男主自负的性格是从何而来。电影中反复强调“幸运儿”这个词，仿佛命题作文，有点刻意。转场也有点突兀，上一秒男主刚和前未婚妻分手，下一秒就和其他女人结婚，还有了三个孩子……前半段把男主渲染成不断勾搭女人的渣男以及不理解家人的不孝子，临近结尾时突然变成自我放逐，远离城市喧嚣的一个人。剧情真的很迷，不知所云，不知道男主到底想干嘛。就像朋友说的，这电影让她感到费解。有人说，傻子才会被称为“幸运儿”，那男主傻吗？傻！一生困在自己给自己建造的牢笼里，别人进不去，他也出不来，给自己画地为牢的人，如何不傻？

导演重回《征服者佩尔》及《善意的背叛》的影像、叙事，半生故事，信仰与本我，寻找自我，获得超我的旅程，三个小时的叙事非常流畅，甚至一气呵成；四平八稳，无惊无喜，前半段套路，本以为是部通俗剧，终于剑走偏锋，引出后半段的精华，可精华被套路拖累，实在影响观感；整体感觉下来，自己的焦虑、怀疑、寻找、发现、和抉择……与职业、信仰、情感、家庭、生命……的层层关系值得玩味，但也没有达到回味无穷的地步；起名‘幸运者’一是响应内容，二是赞扬或期许的意思吧，寻找本我，实现自我，获得超我～却一不留神就会过火～

北影节最佳影片，改编自百年之前的诺奖作品。需要补一些丹麦历史。影片当中传达出的一些价值观不敢苟同，但整体给人的震撼和影响力远超于影片本身。彼尔是幸运的，同样也是不幸的。在他的身上能找到每个人内心的黑暗和孤独，还有自傲。而他抛弃的所罗门小姐同样是幸运而不幸的。在被抛弃后能走向光明，找寻自我。百年之后，我们还能得到同样的结论：1.童年对一个人的影响是巨大的。2.看清实时远大于努力。3.一个人的社会背景和出身都是你成功路上的绊脚石或者铺路石。4.谦卑使人走向心灵平和。

憋着尿看完真的挺难受的 表明看起来像是一个渣男不断作 让自己每每靠近成功时却落空的故事 但往人物内部思考 以及最后的命题阐述都把这一切悲剧落实在主人公的童年创伤中 仔细回想 主人公的每个行动线都和童年生活有关 确实挺有意思的 彼尔既幸运又不幸运 对于他而言 三个女人带给他的是爱情、财富和家庭 他是幸运的 但是他怎么能够接受这一切呢 他想要逃避痛苦的童年压迫 却一直警告着自己不配拥有幸福 苦难是他一辈子的宿命 也是他不幸运的源头

看的時候滿煩的，主人公一點都不討喜啊，幹盡壞事還是頗富魅力的主角不是沒有吧⋯⋯老實說哥哥譴責佩爾，我內心原本還默默反駁，後來愈看愈覺得佩爾自己也太煩人。薩洛蒙家族太慘了吧，姐妹憑什麼讓人像商品一樣挑來挑去。不過原生家庭的影響可以感受到（雖然我看不出來> <），看的時候想到一位現實中的朋友，陷於原生家庭的困境⋯畫面很美，看的時候很煩，我猜可能我不太懂宗教的部分吧！

对于找到自己的人来说，上帝是多余的。纯真的年轻人追求进步、锐意改革，却屡遭挫折，终老田园。其实一路上都有支持彼尔的人力与财力，是他的骄傲自大桀骜不驯目中无人始乱终弃将一个个机遇毁于一旦。第一幕太短，没交代清楚他为何与父亲关系差以及厌恶自己的基督徒身份，因此看到他对教授出言不逊接连抛弃四个女人最后孤独终老时在心中暗骂傻逼活该……人要清楚的认识自己，认同自己。

渣男本渣。男主母亲的诅咒真恶毒，一个破怀表还要作为传家宝死都不能放过孩子，鄙视别人的财富，这样的家庭现在也比比皆是。自从见过他母亲最后一面，从此男主的人生一路向下跌落至地狱，他在他父母墓前最后的发问是绝望的呐喊。从那一刻观众大多能谅解他的渣了。女主理解他，“我知道童年的创伤对一个人的伤害有多大”，成功在眼前却临阵脱逃，因为他觉得自己不配拥有幸福和成功。

7.5。奥古斯特回归正常水准，大时代背景下的理想主义者，主角身上有红与黑、远大前程的影子，但是也摒弃了不少套路，主角面临困境做的选择，都不符合成功学或者世俗道德，但是每次选择都能让人产生共情，做出了选择就要承受孤独的命运。不过，影片不少地方其实都挺反基督的，但是导演又刻意淡化了宗教层面的批判，整体上的态度显得有些暧昧了，反而损失了一些力量。

彼尔无疑是个悲剧人物，他在工程上极有天分，且有远见，但性格上存在着巨大的缺陷。他野心勃勃，为成功不择手段。他利用女人作为自己的工具，又很轻易地放弃感情。心智上又不稳定，少年时期的经历给其造成较大精神创伤，而家庭背景又让其深感自悲，并让其与家庭极为隔膜并惧怕家庭责任。影片的镜头颇出色，很有质感，如一幅幅油画。但影片篇幅拉得过长，略显沉闷。

看到后面一开始我以为让我感动的是一直追求雅各贝的埃伯特，先是在未来岳父面前紧张地一直搅拌咖啡，最后又在雅各贝面前紧张地抓着帽沿不停转。但没想到让人掉泪的是雅各贝啊，一个恋爱时能把情书写得缠绵悱恻，被分手时哭得美丽，分开后对前任毫无怨怼，还能找到自己想要的事业，就连伤口也理解为体验世界的方式。彼尔真的幸运，因为能遇到雅各贝吧。