午夜守门人

《午夜守门人》下载观后评论：

性虐与性交并未喧宾夺主，轻描淡写地形式化了。欲望是壳，控诉和深省才是核。性虐是畸形的鼓瑟和鸣，施虐方当然是变态的喷涌口，但令人发指的是受虐方却甘之如饴地享受这种痛并快乐的感觉。因此当肉体重逢了，精神上的快感也跟着复苏，受虐方主动选择下坠，呼唤摧残，施虐方也并不感负罪和蒙羞，全力迎接和维持。纳粹的滔天罪行是无法清洗的，而世间万物的因缘都是孤掌难鸣，性欲还是低级的软肋，人的奴性和忘性若不根除，还会让各种灾难复辟和重演。不足的是电影节奏太过滞重，放缓了几大拍又没能细腻地探微人物的心理。结尾部分虽有夜行动物的低徊趣味，但视点迁移太过迅捷，行动自由的两人突然成为弹尽粮绝的困兽，让人难以信服。

3.3/5 这场亡命之恋被附加了太多背景，纳粹存余与受害者在近乎扭曲的"斯德哥尔摩情结"下共生出一场战后的爱情绝唱。沉重的集中营故事被闪回松散地交代，除了剥削意味的裸露镜头，导演并未在两人关系的微妙性上大做文章，以至于时间主线中人物情感的流动并不顺畅，电影自然就缺少了足够的感染力，节奏的错位也让镜头失去了对故事的把控，冗长的毫无情感张力的虐恋终于在两声枪响中结束。虽然镜头大胆，但导演对于情色的描写并不高明，既无实又无意，好在集中营中的艳舞足够惊艳，倒让身穿背带裤装的夏洛特成为了70年代最经典的荧幕形象。

灰冷的当下，惨绿的闪回，此片的情色一点都勾不起欲望，却压抑的让人感到恶心，可能这就是一种受虐的体验吧。意大利电影的宗教象征浓厚，这又是一个索多玛城里的莎乐美的故事。当拥有绝对权力的人面对一群生命权被彻底掌握，恐惧而赤裸，可以被肆意摆布侵犯的另一阶层的人时，任何心中的恶念都被暗示可以不再有任何束缚，那可以被放大到多么无限可怕的程度！不过可惜的是作为女导演似乎对女主角的斯特哥尔摩心理的发展还是挖掘的不够，她比之男主几乎成了行尸走肉，真成了彻底的性奴隶了？最后20分钟的自我囚禁看的真煎熬

抱着围观cult片的心态看完的全片都有一种大雨将至般的沉闷感，最后两人携手赴死，枪声响起，倒像是雷鸣似的震撼实话讲，我并没有完全看懂影片反映的时代与背景单纯从人物出发，我只想说男主很痴狂，女主也亦然，女主真的巨好看，但行为上是不是有斯德哥尔摩情结渴望被束缚但被束缚后，又认为自己丧失尊严想要逃离，最后又不得不承认对男主的爱，两人缠绵悱恻，至死方休这种感情，我看完全片都没有理解得很透彻BTW:双手遮胸的pose真的是非常fashion前卫的举动了

3.5，关于特殊的二战记忆，整体表现差于期待。特定时期的一段禁忌之恋，情色方面其实并不生猛，只是带着直勾勾的征服欲望，甚至还有些许历史那千帆驶过的沧桑感。离开现实的土壤，我们可以尽情拥抱，尽情做爱，但回到现实之中，就总会有很多的阻碍磨难，此时性爱则会成为逃避的发泄之法。海报中的这个形象太过深刻，导致其他部分与之脱离，好像集中营内和集中营外是两个故事一样。

恶魔的自我毁灭居然这么美……男主角是某一瞬间突然有了善心的永恒的恶魔。男女主角被罪恶的过去抓得死死的，但奇妙的是两人互相吸引，互相凌虐的状态并没有变，像是一种原生的本能，从而团结一致地走向死亡。他们的生命像是在当初被邪恶侵犯时就已经静止了。高明的剧作把所有的信息都精炼成了隐性材料，让氛围更加出色。我竟然是在这么冷这么难受的状态下看完这个片子的……

纳粹虐恋斯德哥尔摩综合症 营中芭蕾起舞 挑逗军装献歌送人头 Lucia虚弱到不似人形靠在床边拍得美如油画 仅靠房间和集中营两个场景和几乎充斥全片的大特写完美展现身心禁锢 靠着回忆过日子的两人 最后穿上旧衣相互搀扶着赴死 也是另类亡命鸳鸯的故事 不过前半段闪回、同伴间的周旋和断粮日子都过于拖沓 节奏很有问题

这是一个斯德哥尔摩综合症的故事，是一个奴隶翻身掌握主动权的故事，一个狩猎者成为猎物的故事，一个涉及sm和恋童癖的肮脏故事，一个阐释罪与罚的圣经故事，一个关于身份的背叛和解构的后现代故事。这是一部从任何一个单一角度都无法彻底解读的电影，就像全片的主色调：黑白间的灰。唯一可以确定的是这是一部绝对个人主义者的电影。

喜欢踩玻璃渣那幕戏，溢出屏幕的张力准确诠释了S/M的关系是可以相互转换的，用莎乐美作比也在论证LUCIA才是这段关系的实际主宰者。剧本后半段有点疲乏。以为会是部很锋利的电影，然而在病态的偏执下是欲望的无尽压抑与晦暗。P.S.大家都在看Rampling，为啥没人觉出Bogarde的好！

题材尺度远远大于实际呈现出的尺度。后期是否可理解为女主在肉体关系上成为M但在心理上更像是S因为她认清了内心的自我作出自主选择，男主的选择虽然也是主动但却是基于女主回到他公寓的基础上？情欲的暴虐产于纳粹又胜于纳粹，两者的关系确实没有处理太好。很明显能看出是女性导演却又难以说出原因。

3.5。今天看一直在想这女主谁啊这么屌，原来是四十五周年的老太太兰普林，之前不知道，从故事本身来讲，人物虐恋的状态如此惊艳，但造成这种状态的前因一点没有表现，全留白了，包括胖女人和跳舞小哥的前身也几乎没交代，全靠女主军帽舞来撑场，这个形象后来的电影争先模仿，确实到哪装X都是满分。

1974,莉莉娅娜·卡瓦尼。很巧看了二十二，同样性奴问题，纪录片与故事片，人道主义与双重人性论，不同视角。施虐与被虐本身存在于在受害者与被害者，但女主成为性奴仅14岁，即使追求刺激对性启蒙者“依赖”，在个人意识不成熟的少年期到底是扭曲还是爱呢？结局朝霞空镜头加两声枪响感觉会更好。

露西亚对马克思的眷念，究竟该用斯德哥尔摩综合症还是张爱玲说的“到女人心里的路通过阴道”来解释？我不明白。这个世界上有很多感情是无法用道德和常理去判断的。感情，永远是两个人的事。也许电影本身不想被贴上“情色”的标签，但结尾那段床戏也太敷衍了。个人认为，长发的露西亚远胜短发时候的她。