偕老

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比起精力充沛的疙瘩特吕弗 皮亚拉是一种倦怠的温柔 皮亚拉将社会人际关系中的复杂性搬上议程 两人分合关系的迅速跳跃编排 是为了提问爱情的边界在哪 伤害的底线在哪 感情可以被消费吗 这是讨论的问题 七十年代长焦镜头移动街拍像新浪潮平稳的退潮一样 Jean在车上通过后视镜看凯瑟琳的镜头很妙 有一个非常有趣的地方 当弗朗索瓦讲述自己自俄罗斯回来的见闻时Jean在一旁饶有兴趣的样子倾听 而紧接着一场戏是Jean在车内训斥凯瑟琳的一场戏 一般的做法是在两者开始建立联系的时候用关系镜头 而关系分崩离析的时候用单人镜头 而这时皮亚拉将倾听戏用逼仄的单人镜头对准弗朗索瓦 而在训斥的时候过Jean肩拍摄对凯瑟琳的压制 但原则上依旧是一个关系镜头 而电影有一种将罪责全部归于男方的倾向 但这点与电影所指无本质的联系

所谓到白头，可能都是一厢情愿，真愛与做爱，似乎男人总以为待在一起可能就是一种恩宠和理所当然了；電影在床上展开，在车内拥吻分开，男人开车离去，女人可以对男人宽容多久，当一个怀有愛的梦想的女生如果屡次被自以为心爱的男人奚落和呵斥，她的愛的自尊可以维系多久的愛的关系。一个女人总想独占男人，但是男人又总想在这个女人身上拥有全部女人的温柔一旦没有就可能（可能）做不到“心无旁骛”……真的相处是一门生活艺术，可能男人总以为上床可以拥有一切，而女人却幽幽的问：你为什么不和她离婚（男人以为离婚与再愛没有关系）分分合合中女生真的“消失”在男人的管辖的范围里，他着急忙慌的四处找人，等来的她是已经另攀高枝（虽然也是一个替补）——据说是导演的自传小说改编，不知道电影里的那个“导演”有多少导演的影子。看过几部导演的电影

要再看一遍，这遍先四星。必须要把自己扔进一段已经相处了五年且双方都有很明显性格缺陷的关系中，才能更好的理解电影。过于赤裸透彻的亲密关系，反而会带来不适感，但其实生活可能还要比这个更加糟糕。彼此粘连却互相嫌弃，说好共度余生却又没有勇气亲手毁掉，难道不是我们每个人失去爱情的原因吗？海浪戏我最喜欢，在险峻丛生的冗长生命里，出现一个人在你身后，守护你，占有你，但被海水拍打，被海浪卷散。发觉那个人终将被无聊细碎的生活磕绊降服。那么就让我把我的爱也溶于这骄傲的大海，放我痛快的游上一段吧。男主配得上影帝，女主痕迹重。

把法国人谈恋爱讽刺得太好了，我怀疑皮亚拉内心深处对法国精神充满了怀疑，这或许也解释了为什么他是当时法国影坛上的异类了。男主角女友借俄罗斯人之口描述法国的那段对话是片子的精髓，French people are always afraid of being silly, they never simply say the weather is good or this girl is pretty. 把爱情拖拽到日常里就会发现它是何等令人生厌了，但即便这样，我也没有像爱你一样爱过别人了。

皮亚拉的自传，完全上演了一出“认错”电影，想到他在戛纳电影节上领奖时，台底下嘘声一片，他接过奖杯，对台下的观众说：“我也不爱你们”，和片里的让真是没两样，讨厌的很。明明片段切割跳跃着来解构一段互相拉扯伤害的爱情应该很对我的胃口，但看下来只觉得索然无味，感情是小资的，玩意识形态也是小资的。“I’ll always gonna love you.”到底并不是real love，我们不能白头到老，我们不能互诉衷肠。说起来也很妙，皮亚拉毫无风格的地步竟也到了无人可替。

暴躁作妖男的大型表演，活活把老婆作成了前妻。看得出导演皮亚拉对过往的情感很自责，他在电影中采取了一种片段叙事的方法，这种前后没有情节承接的叙事刻画出的是男人喜怒无常的性格。可是作为观众，这种跳跃是很难理解故事的，换个角度抽离出整个故事来看，方能意识到皮亚拉是想唱“全是我的错，现在后悔有没有用……”但悔不等于改，我们不能白头到老，名字起的大彻大悟，但导演兴许没意识到只要对方不想将就，强加于人的固执性格注定在任何一段感情里都无法收获白头到老。

将感情生活的细节放大，观众一下发现看似风平浪静（其实也不算风平浪静）的表面下内里千疮百孔。皮亚拉这种近乎于“审视”的视角很好地向观众展现了人物的焦虑并能够让观众感同身受，但是皮亚拉有些时候过于不节制又使得观众在这种氛围里如坐针毡。这种死去活来逼逼叨叨的爱情故事一般呈现效果要么磨人要么撩人，但是很明显皮亚拉最终给观众带来了中产阶级max却又很让人难以共情的磨人观影过程。（观影过程莫名让我想起当初被《女收藏家》支配的恐惧）

"anyway,how's your sex life?"//这也是一对普通人 银幕不仅能够放大情绪凝固时间限制空间 同样的能够精准狙击人作为人的缺点 也或许本来角色的设定就是一种集中了各种缺陷的极端性格//但这又怎么样 极端性格中也会表现出一定的普遍性 纠缠的两个人还是能够被归纳为普通人//比起白头到老的持续性动作不如把握曾经拥有的瞬时性感受//相爱的可能性存在于相处的过程中同时也消解于相处的过程中

分手之后,他脑海里浮现的满是蓝色大海里嬉耍的她.一场电影般的爱已过去.淡蓝色弥漫在前大部分影片里,并服从于男主角的欲望.而对应女主的白色在最后相遇时占据了上风.两个人都做出了进步.动作-结果形式的片段组合挤压了个体空间,为爱情的变化多端服务.观众总是旁观的角色.闪烁的红色手提包.两性关系的主动权流转.男人的欲望和以柔软为掩盖的欲望抵不过女人对回忆的放弃坚决.思想录.恶之花.

过于赤裸透彻的亲密关系，反而会带来不适感，但其实生活可能还要比这个更加糟糕。彼此粘连却互相嫌弃，说好共度余生却又没有勇气亲手毁掉，难道不是我们每个人失去爱情的原因吗？海浪戏我最喜欢，在险峻丛生的冗长生命里，出现一个人在你身后，守护你，占有你，但被海水拍打，被海浪卷散。发觉那个人终将被无聊细碎的生活磕绊降服。那么就让我把我的爱也溶于这骄傲的大海，放我痛快的游上一段吧。

1.我们不能白头到老，但曾长相撕守；2.男人大多如此，拥有时，待如敝履。失去后，追悔莫及；3.影片很有意思的将两人在一起时的不同时候直接拼接在一起，以至于前一秒还在吵着再也不想见，下一秒却是又在一起腻歪的场景，随后开始新一轮的争吵。简单直接，道出情侣交往相处的普世常态；4.略无趣的侯麦≈莫里斯·皮亚拉的《我们不能白头到老》。

当电影无限接近现实，甚至电影就是原原本本的现实时，观影感受就没那么舒服了，没有美感，没有想象力，只有痛苦。可明明什么都知道，却仍旧愿意继续看下去，这不就和电影里的反复是一样的么。分手、复合，分手、复合……“再也不会像爱你一样爱别人了”“你就是现在死了我也不会在乎了”没有任何煽情，没有任何假装，就是太真实了。

爱是互相折磨、伤害、拥有、回味、失去与和解。一出讲爱的小品，平淡如水，靠台词推动人物走向。俩个人之间各种承诺，嬉戏然后分开。快乐总是短暂，在跌宕的绿波中女人吞吐又咽下咸咸的海水，履行了25岁嫁人的诺言，不过，新郎不是这个她曾爱的男人。胶片色彩让人观看恨不得抓住每一秒的镜头，转瞬即逝的是感情，也是缘分吧。