地下铁

海琳娜（伊莎贝尔•阿佳妮 Isabelle Adjani）的丈夫是法国的一个黑帮头目。一天，当他携带一个装着重要文件的文件箱走在大街上时，被法国混混弗莱德抢走了。弗莱德凭借法国庞大的地铁系统逃走了。
　　弗莱德（克里斯多夫•兰伯特 Christopher Lambert）将抢来的重要文件藏在地铁上，此时他发现地铁里的世界原来也多姿多彩。在这里他结识了吉他手、轮滑小子、鼓手等人。警察和黑帮此时都在寻找弗莱德。弗莱德向海琳娜索要文件的赎金的过程中，海琳娜逐渐爱上了他，而越来越憎恨她的丈夫和她所在的阶层。
　　弗莱德一直有个梦想，就是组建一支乐队。他在地铁上认识的伙伴们帮他实现了这个梦想。弗莱德利用抢劫得来的钱在地铁上举办了一个音乐会。但就在此时，黑帮和警察同时找上门了。

《地下铁》下载观后评论：

吕克•贝松的片子总能让观众感受到对生活浓浓的爱。那种爱，是把欺骗、背叛、杀戮、死亡等种种残酷都作为生活本身不可或缺的一部分来承认与接收的爱，是即使经历过孤独、忧郁、心碎、绝望种种感情之后仍然会对生活抱有孩子般天真与执着的爱。不知道作为导演的吕克•贝松究竟有多么热爱生活，或许他想传达给观众的并不止这些，可是，这一点，一定是观众们所能感受到的最强烈的部分。每个人都在地下铁这样狭小昏暗而压抑的空间中一如既往地生活着，一如在地面上生活着的我们。我们需要水和面包，需要酒和鲜花，需要音乐和舞蹈，无论在哪里，只要我们愿意去争取，我们就能从生活那里争取到。最后叫生命在最充满期待的瞬间嘎然而止，在原先波澜不惊的生活激起了一阵涟漪。不经意间，他就将钉子楔入你的心中，融合在最后静静的哼唱声中。

摇滚朋克另类音乐，放荡不羁颓废青年，错综复杂花都地网，扑朔迷离恩怨情仇，在吕克·贝松极端个人化的叙事氛围中不经意间引领观众走入一个别样的巴黎：随着故事线索的弱化，风格化元素的叠加，我们不禁被某种神秘的力量吸引，一种源自地下深处的诚意；“God don’t kill people,people kill people”面朝挚爱背对死亡，才能有这般的死得其所吧，原来他可以唱歌啊！配乐神马都挺棒，地下环境布光颇有味道，阿佳妮不演疯婆变身cool girl，参加晚宴那段太可爱，还有人记得阿佳妮那个莫西干造型叫啥嘛？(P.S：Luc Besson joyeux anniversaire !)(8.9/10)

前紧后松。虽然寄生地下铁的鸡鸣狗盗之徒并非个个身怀绝技，但他们的世界确实五光十色，所以也吸引了外表冷若冰霜但肯近人情的阿佳妮。有几个很美的镜头：她卸下上流社会的伪装和防备，在别有洞天的地下铁翩翩起舞，轻解罗裳；在区长家里用阴阳怪气的腔调宣泄对麻木无聊的不满；顶着蓬松的头发奔向那场属于Fred的人生告别演出，俯身蜻蜓点水地一吻。猫鼠游戏的追逐之下，外强中干的警察也即居庙堂之高的群体的无能也暴露无遗。吕克贝松是在传递对底层边缘人的一种关注，他们是人，是有血有肉有智慧有理想有手段的只是无用武之地既非英雄也绝非蛀虫的人。导演出色的叙事能力也初见端倪。

地下铁的世界奇幻而神秘，在隐藏之处有自由和音乐，还有奇奇怪怪，不知如何发生的爱情。遇见穿轮滑抢劫的少年，卖花买酒的男人，还有自顾自演奏的鼓手。 他沉默神秘，无所事事，别无所求。他的愿望是组建一支乐队，还有一见钟情。 我喜欢地铁的奇异世界，那里远离嘈杂的地上世界，不分日月，可以独自观察形形色色的陌生人。

贝松这片拍的散而无神酷而无味，各个桥段就像豆腐块一个接一个罗列上去彼此之间缺乏内z在贯通的情绪脉络，只靠兰伯特和阿佳妮的偶像造型气质是撑不住全场滴！……要说亮点就是开场法国警察组团下楼梯那段，踩着八零年代美国电子摇滚的节奏点，如果不是杰克逊经典两年后才发行，甚至认为贝松这一幕的主题就叫做《BAD》。两星半

贝松这片拍的散而无神酷而无味，各个桥段就像豆腐块一个接一个罗列上去彼此之间缺乏内在贯通的情绪脉络，只靠兰伯特和阿佳妮的偶像造型气质是撑不住全场滴！……要说亮点就是开场法国警察组团下楼梯那段，踩着八零年代美国电子摇滚的节奏点，如果不是杰克逊经典两年后才发行，甚至认为贝松这一幕的主题就叫做《BAD》。两星半

仿佛闯入了一个世外桃源，这里有四通八达的地下暗网，这是属于这群大孩们的乌托邦basement，朋克发型与乐队趴，狂野不羁的Fred与心碎的Helena，在冰冷的地下通道里奏响乐章，而这不仅仅是吕克贝松的少年梦想，每个人都可共鸣。（？？？我就改了个星就更新主页上来了？第一次标记于20180607）

一个从五岁起就不能再唱歌的孩子长大后为了组一支乐队而勒索黑帮，最后把地铁大厅变成小型live，真·underground，太浪漫了吧。阿佳妮是真的美，是那种哪怕抡起铁棍朝你砸，你也说那是魔法棒的美。害 这种边缘类型的主角要是遇上真爱都得死，因为和正常生活决裂后的生活是残酷的

被片头骗了，正片节奏相当之慢，两人的感情线不是很明晰，以至于缺乏共情体验，只能停留在理解故事而不是受到感触的层面，最后倒是高潮和结局结合得不错，可惜前面实在不够，边缘化的人物和上流女性的形象比较平面，除了女主的美值得一提以外，别的实在称不上好，音乐也还不错。

文艺男青年的摇滚梦，女主委屈就哭，男主画着病娇妆。整个电影都透露着一股悲伤生活下的矫情，还有点非主流。警察像是弱智一样，猫和老鼠的游戏怎么能算得上犯罪片？中间的感情转折点get不到，片尾来了个自由的灵魂和不渝的爱情，好吧，真的全场无法入戏。

就算是那个时代的特色吧——洗剪吹、电子乐。但问题在于，可以捏造出一些怪异反常的人物，也没必要符合常理，但绝不能流于低级的庸俗。我乐意看到，一群人住在地铁，行为怪异，发型奇葩，但谈论着地上的生活和一切。还未看完，但目前观感较差。

安格拉德不知比兰伯特帅多少倍 但是没有兰伯特那种又正直又小坏的劲儿 让雷诺的滑板脚太洗脑 看这部片前还不了解阿佳妮我承认我当时恋爱了 非常佩服吕克贝松在低成本的情况下完美融合地铁地下艺术和商业犯罪爱情故事

阿佳妮真是仙女本尊,复杂丰富的巴黎地下铁世界,各色人各种生活在此汇集,为此还吸引了富家太太.这样活着貌似也不赖啊.你们家谁做饭?厨师.谁洗衣服?女佣.那谁做爱呢?•••对海伦娜一见钟情的弗雷德这样问.